Как лучше праздновать апрельский день дурака среди ученых, чем анализировать, деконструировать, пересматривать и иным образом разбирать предмет, который редко рассматривается. В этом году кураторы, историки и исследователи Смитсоновского института собрались в Национальном музее американской истории, чтобы принять участие в ежегодной (ну, иногда) «Конференции по материалам». В прошлом мы рассматривали зефир, желе, кукурузу, крекеры, арахисовое масло и пирог. В этом году нашей темой была смазка.
Меня сразу же привлек дух «преданного веселья», и я вызвался выступить с докладом о «жирной краске » - отварной массе свиного жира, изначально придуманной в качестве основы для макияжа для актеров, но с тех пор превратившейся в косметическую индустрию, которая набирает вес. оценивается в 170 миллиардов долларов в год.
Для тех из вас, кто пропустил мой доклад «Greasepaint Glamour», предоставляя как интеллектуальный авторитет, так и повод, чтобы пухнуть и носить мою удавку, я сейчас поделюсь своими обожающими онлайн-фанатами.
Традиция раскрашивания лица начинается еще с появления образа. Древние египтяне оправляли глаза кольом - смесью свинца, меди, сожженного миндаля и сажи - для защиты от злых духов; они также использовали тип румян, чтобы окрасить свои губы и щеки - пятно, сделанное из смертельной комбинации йода и брома, которое дало нам фразу «поцелуй смерти».
Рассел носил макияж, который включал смесь ртути и нитрата серебра. (Изображение предоставлено Национальной портретной галереей) Исторически бледная кожа была статусным символом моды высшего сословия, предназначенной для того, чтобы отличать женщин, которые проводили свои жизни в помещении, а не в поле. Елизавета I покрыла лицо белым свинцом и уксусом, с оптимизмом намереваясь вызвать «маску молодости». В 19 веке королева Виктория обнажилась и заявила, что косметику носят только свободные женщины или актеры, не относящиеся ни к одной категории включила Ее Королевское Высочество. Ведущие актеры американской эстрады, такие как Джозеф Джефферсон, известный своей ролью Рип Ван Винкль, и певица Лилиан Рассел наносили макияж, состоящий из неаппетитной смеси оксида цинка, свинца, ртути и нитрата серебра.
На рубеже 20-го века в Германии была изобретена театральная косметика на основе свиного жира (сало): известная как «жирная краска», это была паста телесного цвета, которая сочетала в себе сало с цинком и охрой и придавала актерам меньше яркости, более естественный вид на сцене.
С появлением кинофильмов спрос на макияж вырос с ростом «крупного плана», когда актеры боролись, чтобы скрыть недостатки и усилить свои самые привлекательные черты лица. Макияж также должен был противостоять новой мощной технологии освещения, придуманной для кинопроизводства, а поскольку в черно-белой кинопленке не все цвета были точно зарегистрированы (например, красный на экране выглядел черным), актерам приходилось носить мышьяк с зеленоватым оттенком. макияж, который выглядел «естественным», когда-то проецировался на экран.
Косметика Max Factor, Her Majesty's Arcade, Сидней (за MGM), c. 1941, Сэм Худ. (Предоставлено Государственной библиотекой Нового Южного Уэльса) Побочные эффекты косметики мышьяка были опасны, но польский иммигрант Макс Фактор скоро пришел на помощь. Фактор прибыл в Лос-Анджелес со своей семьей в 1904 году, и к тому времени, когда киноиндустрия начала свою миграцию из Нью-Йорка в Голливуд в раннем подростковом возрасте, он создал магазин в качестве парика и визажиста. В 1914 году «Фактор» изобрел «гибкий мазок» - косметику в тюбике, которая произвела революцию в косметике для кино, потому что она хорошо отражалась при освещении кино. К счастью, в нем также не было ничего, что могло бы отравить актеров.
Эластичная консистентная смазка наносилась влажной губкой, а затем наносилась пудрой; Фактор продолжал разрабатывать палитру «цветовой гармонии», которая индивидуализировала макияж для таких звезд, как Рудольф Валентино и Мэри Пикфорд. Он также придумал существительное «грим» от глагола «делать грим на лице».
Когда Голливуд перешел в свой гламурный расцвет в 1930-х годах, макияж кино оказал огромное влияние на повседневную жизнь. Женщины следовали за такими причудами, как отбеливание волос, чтобы подражать платиновым прядям Джин Харлоу, или покраска ногтей «Джунгли красный», как это сделала Джоан Кроуфорд в фильме 1939 года «Женщины» . В 1937 году Макс Фактор запатентовал свой «блинный макияж», и он стал настолько безумно успешным, что к 1940 году его носила треть всех американок.
Косметика стала крупным бизнесом, и к Фактору присоединились в этой все более конкурентной торговле Хелена Рубенштейн и Элизабет Арден. Как и Фактор, Рубенштейн родилась в Польше: сначала она иммигрировала в Австралию и создала салоны красоты, продающие кастрюли с ее специальным «кремом для лица в Кракове». С огромным успехом она вскоре открыла салоны в Лондоне, Париже и в 1914 году в Нью-Йорке.
Салон Рубенштейна на Пятой авеню находился в нескольких кварталах от Элизабет Арден, еще одной новаторской фигуры в области косметики, которая приехала в Нью-Йорк из сельской Канады в 1907 году. Арден работала в салоне красоты на Пятой авеню, прежде чем открыть свой собственный салон на Пятой авеню и 42-й улице. Сильно конкурируя, они будут сражаться по-королевски за то, что документальный фильм PBS назвал «Порошок и слава» в течение следующих полувека.
Завершая свой вклад в конференцию по материалам, я произнес последние слова о косметике одному из моих оракулов - мисс Пигги. Куратор развлечений Дуайт Блокер Бауэрс сам является поклонником великой дамы свинины, и перед конференцией мы вместе размышляли над тем, что может предложить мисс Пигги на тему жирной косметики. Не дурак, это свинья. «Если вы собираетесь шлепнуть помаду по свинье, - сказала она, - наверняка, убедитесь, что это не родственник».
