В 1935 году фотограф-авангардист Ман Рэй открыл затвор, сел перед камерой и использовал фонарик, чтобы создать серию завитков и петель. Из-за его движений с фонариком его лицо было размыто на получающейся фотографии. Как автопортрет под названием « Письма о космосе», он казался довольно абстрактным.
Но теперь Эллен Кэри, фотограф, чей метод работы похож на метод Ман Рэя, обнаружила кое-что, что было скрыто на виду в « Космических письмах» в течение последних 74 лет: подпись художника, подписанную ручным фонариком среди вихрей и петель.
«Я сразу понял, когда увидел его - это очень известный автопортрет - что в нем была его подпись», - говорит Кэри, профессор фотографии в Университете Хартфорда. «Я только что получил эту вспышку интуиции». Ее интуиция состояла в том, чтобы взглянуть на перочинный свет, написанный с точки зрения Ман Рэя, то есть наоборот, как это выглядит для любого, кто смотрит на фотографию. «Я знал, что если я поднесу его к зеркалу, он будет там», - говорит Кэри. Она сделала, и это было.
«Это имеет смысл, если вы понимаете, что на протяжении своей карьеры Мэн Рэй делал много работ на основе своей подписи», - говорит Мерри Фореста, который курировал выставку своих работ в 1988 году в Национальном музее американского искусства (ныне Смитсоновский музей американского искусства). ) и украшает ее офис в Вашингтоне, округ Колумбия, плакатом своего культового изображения « Слезы» .
Озорной жест Ман Рэя типичен для его работы. Он родился Эммануилом Радницким в Филадельфии в 1890 году, но большую часть своей юности он провел в бруклинском районе Вильямсбург. В 1915 году он встретил Марселя Дюшана, который представил его на сцене современного искусства; пара была связана с дадаистами, которые отвергли традиционную эстетику (например, Дюшан выставил писсуар под названием « Фонтан» как часть своей серии готовых изделий), а затем и сюрреалистами.
В 1921 году Ман Рэй уехал в Париж, присоединившись к Дюшану и выступив неофициальным фотографом в городской элите искусства, включая Пабло Пикассо и Сальвадора Дали. Когда нацисты вторглись в Париж в 1940 году, Ман Рэй отправился в Голливуд, где работал фотографом моды. Он вернулся в Париж в 1951 году и создавал фотографии, картины, скульптуры и фильмы до своей смерти в возрасте 86 лет в 1976 году.
В первые годы своего пребывания в Париже он разработал технику создания фотографических изображений, помещая объекты непосредственно на светочувствительную бумагу, а затем подвергая сборку свету. «Рэйографы», - назвал он их. Хотя он часто включал изображения рук - главное, французское слово «рука» произносится как люди с проглоченным «н» - и другие символические ссылки на его имя, Space Writings - одна из немногих работ, в которых он известен оставить буквальную подпись.
Слева оригинальная версия « Космических писем Ман Рэя». Справа - то же произведение искусства, что и в зеркале. Эллен Кэри, профессор фотографии в Университете Хартфорда, обнаружила подпись Ман Рэя на фотографии, когда она поднесла ее к зеркалу. (© 2009 Man Ray Trust / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж) 
Авангардный фотограф Ман Рэй, возможно, написал свое имя с фонариком в своем автопортрете под названием « Космические писания» . (Getty Images) Он создал образ примерно в то время, когда готовился вернуться в Нью-Йорк на выставку «Фантастическое искусство, Дада, Сюрреализм», которая состоялась в 1936 году в Музее современного искусства. Это была первая выставка, которая принесла в США искусство дадаизма и сюрреализма, и в нее вошли многие его работы. Фореста, директор Смитсоновской фотографической инициативы, полагает, что он надеется, что шоу станет отличным возвращением в его родную страну, но также беспокоится о том, чтобы покинуть город, ставший его художественным домом. «Это был действительно поворотный момент в его карьере», - говорит она. «Он собирался потерять свою идентичность как важного художника».
По ее словам, добавление его подписи в Space Writings могло бы стать его способом заявить о себе новой аудитории.
Но до сих пор не ясно, почему он решил поменять шрифт на изображении. «Я думаю, для Ман Рэя имело значение быть известным как таинственный изобретатель, алхимик», - говорит Фореста. «Он может видеть это, но для нас это все еще абстрактный образ».
Она и Эллен Кэри знакомы уже 20 лет; Работы Кэри были выставлены в музеях по всему миру, и Смитсоновский институт хранит некоторые из ее работ в своей коллекции. Когда Фореста зашел в студию Кэри в прошлом году и увидел, как Кери работает с ручными лампами, она предложила Кэри взглянуть на Space Writings из-за сходства в технике. Это предложение привело к открытию Кэри.
Фореста говорит, что она думает, что Кэри был уникально квалифицирован, чтобы найти подпись, потому что она смотрит на работу Ман Рэя с точки зрения практикующего художника, а не как искусствоведа. И как Ман Рэй, Кэри создает изображения, которые фокусируются на фотографическом процессе, а не на реалистичных представлениях. (В своей самой известной серии «Тянет» она буквально тянет фильм через широкоформатную камеру Polaroid для создания цветных полос.) «Вам действительно нужно смотреть на объект, и объект будет говорить с вами или смотреть назад. «Кэри говорит. «Я думаю, что это просто вопрос поиска».
Может потребоваться семь десятилетий и фотограф-единомышленник, чтобы увидеть замаскированную подпись, но доказательства очевидны. «О, это определенно есть, - говорит Кэри. «Это говорит:« Привет, почему никто не заметил 70 лет? » Я думаю, [Ман Рэй] сейчас посмеивается. Наконец кто-то понял его.
Ее открытие будет упомянуто в каталоге выставки Еврейского музея « Псевдоним Ман Рэй: Искусство переизобретения», которая открывается 15 ноября в Нью-Йорке.
