Дуглас Кейстер провел последние четыре десятилетия, путешествуя по стране, чтобы сфотографировать такие разные предметы, как архитектура, народное искусство и кладбища. На протяжении многих лет, переезжая из своего родного города Линкольна, штат Небраска, в несколько разных городов в Калифорнии, он возил с собой тяжелую коробку с 280 антикварными стеклянными пластинками, которые он купил, когда ему было 17 лет от друга, который нашел их на распродаже. «Я подумал:« Какого черта я хранил эти вещи? », - говорит он.
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
Хозяева и гости наряжались для пикника на заднем дворе. (Джон Джонсон / Courtesy Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Музыкант, вероятно, Эдвард Шипман, позировал со своим инструментом. (Джон Джонсон / Courtesy Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Мами Гриффин, работавшая поваром, позировала с одной из своих книг. (Джон Джонсон / Courtesy Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Джон Джонсон стоял в автопортрете - возможно, в свадебном портрете - со своей женой, Одессой. (Джон Джонсон / Courtesy Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Тоби Джеймс и его дети Мирта, Эдна и Моране. (Джон Джонсон / Courtesy Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Фотогалерея
Связанный контент
- Линкольн, штат Небраска: дом в прерии
- Студия Scurlock: картина процветания
Затем, в 1999 году, мать Кейстера прислала ему статью, которую она видела в « Lincoln Journal Star», в которой говорилось, что историки в Линкольне обнаружили несколько десятков стеклянных негативов, на которых были представлены портреты небольшого афроамериканского населения города с 1910-х и 20-х годов. эра, из которой сохранилось немного других фотографий. Кейстер сравнил снимки со своими негативами: «Я просто подумал:« Ух ты », - говорит он. «Стиль рисунков, использованные фоны - они выглядели одинаково». Он понял, что почти случайно он сохранил редкий взгляд на повседневную жизнь афроамериканского сообщества на Великих равнинах.
Сейчас Кейстер, которому 64 года и живет в Чико, штат Калифорния, жертвует 60 больших гравюр, сделанных из его коллекции, для показа в постоянном доме - Национальном музее афроамериканской истории и культуры, который находится в стадии строительства и будет открыт в Национальном музее. Молл в 2015 году. «Они говорят о времени и месте, где афро-американцы считались гражданами второго сорта, но жили достойно», - говорит куратор Мишель Гейтс Мореси. «Вы можете прочитать об этом и услышать, как люди говорят об этом, но на самом деле увидеть изображения - это нечто совершенно другое».
Чтобы точно определить, кем были эти люди - и какие умелые руки сделали их фотографии - потребовалась значительная детективная работа. После того, как Кейстер прочитал статью в « Журнале Стар», он отнес свои негативы обратно в Линкольн и показал их местному историку Эду Циммеру, который был удивлен, увидев, сколько их было. Вместе они отправились на поиски загадочного фотографа. «Мы сделали несколько неправильных поворотов», - говорит Циммер, но их поиск привел их к 94-летнему Линкольниту по имени Рут Фолли. «Она пошла и достала свою коробку с семейными фотографиями, и одна из них соответствовала нашей, и она просто сказала:« Ну, мистер Джонни Джонсон взял все это ». Ее утверждение подтвердилось, когда Циммер обнаружил винтажную печать с подпись в углу: Джон Джонсон.
Посредством записей переписи Циммер обнаружил, что Джонсон родился в Линкольне в 1879 году у Харрисона Джонсона, сбежавшего раба и ветерана гражданской войны, и его жены Маргарет. После окончания средней школы и непродолжительного обучения в университете штата Небраска (где он играл в футбол) Джонсон нашел работу в одной из немногих областей, открытых в то время афроамериканцам: ручной труд. «Он был уборщиком и водителем, - говорит Циммер, - но также очень плодовитым и талантливым фотографом из сообщества». Примерно с 1910 по 1925 год он сделал целых 500 фотографий, используя громоздкую камеру и вспышку. Некоторые, кажется, были заказаны портреты, в то время как другие изображают коллег, семью и друзей, а третьи передают личные интересы Джонсона - строительные площадки и местную архитектуру.
Когда они изучали портреты, Кейстер и Циммер начали видеть что-то еще: неописанную историю того, что историки называют новым движением негров. После Первой мировой войны афроамериканские писатели, музыканты, художники и ученые по всей стране стремились продвигать уверенность, достоинство и самовыражение - движение, которое перерастет в Гарлемский Ренессанс. Они поняли, что портреты Джонсона были частью одного и того же интеллектуального течения. Его предметы были формально поставлены и одеты в свои лучшие, и они часто держали книги, чтобы показать, что они были образованы. «До этого многие фотографии афроамериканцев отражали тяжелое положение бедных», - говорит Кейстер. «Эти фотографии возвышаются. Они облагораживают.
Дуглас Кейстер провел последние четыре десятилетия, путешествуя по стране, чтобы сфотографировать такие разные предметы, как архитектура, народное искусство и кладбища. На протяжении многих лет, переезжая из своего родного города Линкольна, штат Небраска, в несколько разных городов в Калифорнии, он возил с собой тяжелую коробку с 280 антикварными стеклянными пластинками, которые он купил, когда ему было 17 лет от друга, который нашел их на распродаже. «Я подумал:« Какого черта я хранил эти вещи? », - говорит он.
Затем, в 1999 году, мать Кейстера прислала ему статью, которую она видела в « Lincoln Journal Star», в которой говорилось, что историки в Линкольне обнаружили несколько десятков стеклянных негативов, на которых были представлены портреты небольшого афроамериканского населения города с 1910-х и 20-х годов. эра, из которой сохранилось немного других фотографий. Кейстер сравнил снимки со своими негативами: «Я просто подумал:« Ух ты », - говорит он. «Стиль рисунков, использованные фоны - они выглядели одинаково». Он понял, что почти случайно он сохранил редкий взгляд на повседневную жизнь афроамериканского сообщества на Великих равнинах.
Сейчас Кейстер, которому 64 года и живет в Чико, штат Калифорния, жертвует 60 больших гравюр, сделанных из его коллекции, для показа в постоянном доме - Национальном музее афроамериканской истории и культуры, который находится в стадии строительства и будет открыт в Национальном музее. Молл в 2015 году. «Они говорят о времени и месте, где афро-американцы считались гражданами второго сорта, но жили достойно», - говорит куратор Мишель Гейтс Мореси. «Вы можете прочитать об этом и услышать, как люди говорят об этом, но на самом деле увидеть изображения - это нечто совершенно другое».
Чтобы точно определить, кем были эти люди - и какие умелые руки сделали их фотографии - потребовалась значительная детективная работа. После того, как Кейстер прочитал статью в « Журнале Стар», он отнес свои негативы обратно в Линкольн и показал их местному историку Эду Циммеру, который был удивлен, увидев, сколько их было. Вместе они отправились на поиски загадочного фотографа. «Мы сделали несколько неправильных поворотов», - говорит Циммер, но их поиск привел их к 94-летнему Линкольниту по имени Рут Фолли. «Она пошла и достала свою коробку с семейными фотографиями, и одна из них соответствовала нашей, и она просто сказала:« Ну, мистер Джонни Джонсон взял все это ». Ее утверждение подтвердилось, когда Циммер обнаружил винтажную печать с подпись в углу: Джон Джонсон.
Посредством записей переписи Циммер обнаружил, что Джонсон родился в Линкольне в 1879 году у Харрисона Джонсона, сбежавшего раба и ветерана гражданской войны, и его жены Маргарет. После окончания средней школы и непродолжительного обучения в университете штата Небраска (где он играл в футбол) Джонсон нашел работу в одной из немногих областей, открытых в то время афроамериканцам: ручной труд. «Он был уборщиком и водителем, - говорит Циммер, - но также очень плодовитым и талантливым фотографом из сообщества». Примерно с 1910 по 1925 год он сделал целых 500 фотографий, используя громоздкую камеру и вспышку. Некоторые, кажется, были заказаны портреты, в то время как другие изображают коллег, семью и друзей, а третьи передают личные интересы Джонсона - строительные площадки и местную архитектуру.
Когда они изучали портреты, Кейстер и Циммер начали видеть что-то еще: неописанную историю того, что историки называют новым движением негров. После Первой мировой войны афроамериканские писатели, музыканты, художники и ученые по всей стране стремились продвигать уверенность, достоинство и самовыражение - движение, которое перерастет в Гарлемский Ренессанс. Они поняли, что портреты Джонсона были частью одного и того же интеллектуального течения. Его предметы были формально поставлены и одеты в свои лучшие, и они часто держали книги, чтобы показать, что они были образованы. «До этого многие фотографии афроамериканцев отражали тяжелое положение бедных», - говорит Кейстер. «Эти фотографии возвышаются. Они облагораживают.
