3 января 1961 года известный фотограф моды и портрета Ричард Аведон привез свою портативную студию в Палм-Бич Кеннеди, штат Флорида, чтобы сделать несколько фотографий для журналов Harper's Bazaar и LOOK . Атмосфера в доме на берегу океана была неспокойной, или я так прочитал в отчетах об этом событии. Избранный президент диктовал записки своему секретарю между щелчками камеры. Парикмахер-стилист лепил брюнетку Бек Жаклин Кеннеди, а производители одежды прикалывали платье Олега Кассини, которое Джеки наденет всего пару недель спустя на преднаугурационном концерте.
Связанный контент
- Как инновационный дизайнер интерьера помог Джеки О. Изменить Белый дом
Получающиеся фотографии были единственными известными официальными фотографиями Кеннеди, сделанными между выборами Джона и инаугурацией. Шесть изображений появилось в февральском выпуске Harper's Bazaar 1961 года, а затем они остались в основном невидимыми. Ричард Аведон подарил их, в числе прочих фотографий, Национальному музею американской истории Смитсоновского института в 1966 году. Только в 2007 году Шеннон Томас Перич, помощник куратора коллекции фотографической истории в Национальном музее американской истории Смитсоновского института, опубликовал сборник в своей книге «Кеннеди: портрет семьи», что они снова были на виду. Благодаря службе путешествий Смитсоновского института (SITES) они с тех пор путешествуют по стране. Теперь, спустя пятьдесят лет после того, как они были сняты, портреты вернулись в Американский исторический музей, где они выставлены до 28 февраля.
Посмотреть фотогалерею других изображений
У выставки есть близкое чувство к этому, которое усилено ее включением контактных листов неотредактированных, отрывков работы Аведона в тот день. На одном конкретном листе показаны 12 фотографий, одни из которых - Джон, а другие - с Джеки, намекающие на шум вокруг. Избранный президент смеется в паре. В другом его глаза закрыты, и несколько из пары кажутся, как будто они находятся в середине разговора. Тем не менее, эти более неформальные портреты контрастируют с сидящими изображениями Джона и Джеки, которые оба внимательно следят за камерой, которая висит рядом. (Этот портрет выше слева украшает обложку книги Периха.)
Аведон, который фотографировал известных деятелей культуры, исполнителей, писателей и лидеров с 1950-х годов до своей смерти в 2004 году, был на пике своей карьеры в то время. Фокус, который Аведон смог запечатлеть на лицах Джона и Джеки на портрете выше, несмотря на то, что все вокруг суетится, свидетельствует о его мастерстве.
«Белый или серый фон скрывает детали дома, которые могли бы конкурировать за визуальное внимание. Не существует окружающего контекста, который бы предоставил визуальные подсказки о том, как следует интерпретировать фотографию, поэтому это заставляет зрителя обратить внимание на сидящего». говорит Перич. «Аведон дополнительно контролирует это сопряжение визуальной информации, печатая контрастным способом. Существует несколько серых оттенков среднего тона, создающих резкие черные и белые цвета. Печать подчеркивает их руки и лица». (Редактирование Аведона становится еще более ясным, когда негатив и окончательный отпечаток сравниваются бок о бок на выставке.)
Перич говорит, что Аведон намеревался создать фотографии, которые не только льстят избранному президенту, но и раскрывают более глубокое понимание того, что может сделать его достойным президентом. Тем не менее, в статье 1961 года в Newsweek Аведон признает, что эта всеобъемлющая фотография ускользнула от него. «То, что показывают его фотографии, - добавляет Перич, - насколько приятно быть с Кэролайн; легко увидеть радость на его лице».
По словам Периха, само пространство галереи, расположенное между выставкой Американского исторического музея, «Сообщества в изменяющейся нации» и выставкой «Первые леди», обеспечивает некоторый заметный контекст. Мысли о гражданских правах, в частности, призыв Кеннеди к Закону о гражданских правах 1964 года, могут задержаться у посетителей, когда они выходят из предыдущей выставки, и сталкиваются с фотографией Джона, держащего его трехлетнюю дочь Кэролайн на коленях. В следующей галерее вы можете услышать запись Мишель Обамы, говорящей о грации и стиле Джеки Кеннеди, в то же время восхищаясь изображением Джеки, держащего в колыбели пяти с половиной недель Джона младшего.
«Потому что это прекрасная, интригующая, динамичная семья, и мы знаем, что с ними будет», - говорит Перич. «Мысли о времени Джеки как первой леди и политической карьере Кеннеди циркулируют вокруг, чтобы создать момент, который помещает их в исторический контекст и объясняет, почему они продолжают быть актуальными».
