Джон «Мартовский король» Филипп Соуза кое-что знал о популярной музыке. Вот почему он предвидел наш век наушников и дисков, восьми треков и записей, которые были до него. И он не был на борту ни для чего из этого.
Связанный контент
- Бостонская публичная библиотека оцифровывает 200 000 винтажных записей
- Почему 30 000 человек пришли, чтобы увидеть шведского певца, прибывшего в Нью-Йорк
- Как фонограф изменил музыку навсегда
В тексте, озаглавленном «Угроза механической музыки», Соуза, родившийся в этот день в 1854 году, раскрыл то, что считал угрозой. Его эссе 1906 года предупреждает, что механическая музыка «распространяется по всей стране со скоростью преходящей моды в сленговых или панамских шляпах, политических военных криках или популярных романах» и становится «заменой человеческим навыкам, интеллекту и душе». Соуза была в этом эссе речь идет о записанной музыке, но также и о механических инструментах, которые играли сами, например, о пианино.
Как ни парадоксально, однако, несколькими десятилетиями ранее записанная музыка помогла сделать Sousa - и Морскую группу, которую он дирижировал - известной. Фонографическая компания Колумбии обратилась к нему и его группе с просьбой сделать несколько записей в первые дни фонографов. «К 1897 году в продажу поступило более 400 наименований, что позволило маршам Соузы войти в число первых и самых популярных произведений, когда-либо записанных, и сделать Marine Band одной из первых в мире« записывающих звезд », - пишет PBS.
Так каков был источник его говядины? Это было в два раза, пишет Curtis Roads в журнале компьютерной музыки . Соуза был обеспокоен тем, что запись вызовет «социальный упадок», пишет он, поскольку люди перестали делать музыку вместе. «Как композитор военной музыки, Соуза был обеспокоен тем, что солдат будут вести в бой машины, а не марширующие группы», - пишет Роудс. «Он не должен был волноваться». Военный оркестр остается учреждением.
Однако, создавая эту пьесу, композитор также искал номер один. Он был обеспокоен правами композитора, пишет Roads. «В начале 1900-х годов производители механических инструментов не платили гонорары за композиции, которые исполняли их машины, и музыка Соузы регулярно записывалась другими группами, кроме его».
Эти проблемы помогли сформировать полемику Соузы. В другом отрывке Соуза сетовал на запись записанной музыки в места, которые раньше были убежищами молчания:
Было время, когда сосновые леса на севере были священными для летней простоты, когда вокруг костра ночью рассказывали истории и пели песни с очарованием, которое они сами по себе очаровывали. Но даже теперь вторжение на север началось, и гениальный поставщик музыкальных консервов убеждает спортсмена, направляющегося в безмолвные места с ружьем и прутом, палаткой и каноэ, взять с собой несколько дисков, шатунов и винтиков. петь ему, когда он сидит у костра, мысль такая же несчастная и несоответствующая, как консервированный лосось у ручья форели.
В то время как Соуса, вероятно, был обеспокоен влиянием записанной музыки на население в целом, также стоит учитывать, что композитор и дирижер был бизнесменом. Его проблема заключалась в новом, относительно неконтролируемом мире записанной музыки, где создатели музыки и композиторы не всегда получали справедливую компенсацию за свою бесконечно воспроизводимую работу. В 1906 году Соуза также давал показания перед Конгрессом по вопросу о правах композиторов. Эти дебаты в Конгрессе помогли сформировать Закон об авторском праве 1909 года, который помог защитить некоторые права и сформировать современную эпоху музыки.
