В коллекции Смитсоновской национальной портретной галереи есть фотография Хью Хефнера, сделанная в 1966 году. В ней человек, построивший империю Плейбоя, уверенно наклоняется вперед на стуле. Он отлично причесан в костюме, и уголком губки покоится трубка. На снимке запечатлен момент, когда он просто отворачивается от своей работы, за исключением того, что босиком. Вокруг него развалились четыре женщины в вечерних одеждах, тоже босиком. Трое из них общаются, один смотрит прямо в камеру.
Фотография Хефнера, который умер в среду в возрасте 91 года, была сделана в оригинальном особняке Chicago Playboy Mansion фотожурналистом Art Shay как часть обложки журнала Time на Hefner, по словам Энн Шумард, старшего куратора фотографий Национального портрета Галерея. В интервью по электронной почте Smithsonian.com Шумард пишет, что Шей сказал, что Хефнер «вызвал дам, и они, естественно, драпировали себя».
«Эта картина отражает тщательно культивируемый образ Хефнера как свободного человека, который окружает себя окружением заманчивых молодых женщин», - пишет Шумард. «Национальная портретная галерея приобрела эту фотографию, потому что она запечатлела Хью Хефнера на пике его влияния, когда журнал Playboy был назван« самым успешным американским издательским журналом »середины 20-го века».
На первый взгляд, Хефнер, женатый мужчина, который раньше работал в детском журнале, казался маловероятной фигурой для создания противоречивой и радикальной империи сексуальности и провокаций. Но основатель Playboy, выросший в репрессированном доме на Среднем Западе, хотел нацелиться на пуританские американские ценности, как сообщает Лаура Манснерус в своем некрологе по Хефнеру в New York Times. Именно это он и сделал в 1953 году, когда Хефнер опубликовал первый номер журнала Playboy, предназначенного для интересов «современного человека», который любит секс, а также интеллектуальные занятия и качественный алкоголь. Оглядываясь назад на первый выпуск, который был переиздан в 2014 году, читается как капсула времени в эпоху «Безумцев» со статьей о «дизайне столов для современного офиса» вместе с обнаженной каландровой фотографией Мэрилин Монро (сделанной ранее ее звезда раздулась, когда она отчаялась за деньги).
Но так же, как Хефнер воплощал стиль «Безумцев», он постоянно настаивал на его реформировании. Еще одна фотография в коллекциях Национальной портретной галереи показывает другую сторону наследия Хефнера. Там Хефнер вместе с лидером по гражданским правам Джесси Джексоном в 1972 году участвует в сборе средств для коалиции Rainbow PUSH. Хефнер был давним активистом движения за гражданские права и использовал Playboy как средство для показа чернокожих писателей и артистов. Перед « Корнями» Алекс Хейли опубликовал первое интервью журнала с джазовой иконой Майлзом Дэвисом, а позже его взрывное интервью в « Плейбое» с Малкольмом X привело к «Автобиографии Малкольма X».
Страницы Playboy были политическими во многих отношениях, пишет Дерек Хокинс для Washington Post . Например, Хефнер был одним из первых сторонников прав ЛГБТ и публиковал статьи о кризисе СПИДа и трансгендерных людях задолго до массовых публикаций. Но Хефнера больше всего помнят за прицеливание в сексуальную политику. Основную силу в растущей "сексуальной революции" он открыл, как только запретные темы для более широкого дискурса. Как пишет Эмбер Батура для « Нью-Йорк Таймс», Хефнер использовал свою публикацию для распространения «Философии плейбоя», которая стремилась принять контроль над рождаемостью среди других тем.
Хотя он однажды объявил, что он был «феминисткой до того, как возникла такая вещь, как феминизм», наследие Хефнера всегда будет связано с противоречиями, когда дело доходит до его обращения с женщинами. В 1960-х годах Глория Стейнем работала под прикрытием официантки в Playboy Club, чтобы показать, как клуб эксплуатирует и унижает своих работниц, и за эти годы Хефнер пережил бурю критиков, которые утверждали, что он эксплуатировал и объективировал молодых женщин. Например, в статье Buzzfeed News за 2015 год, написанной Кейт Ауртур, документируются обвинения бывшего кролика «Плейбоя» в сексуальном насилии в калифорнийском особняке Хебнера «Плейбой».
Национальная портретная галерея также является домом для проникающей скульптуры Марисоль Эскобар Хью Хефнера, которая, возможно, является наиболее подходящим способом запомнить фигуру, превышающую всю жизнь, которая оставляет открытым дебаты о его наследии.
В искаженной деревянной скульптуре она дает Хефнеру две трубки, одну во рту, а другую в его руке. «Это неловкое изображение, не имеющее ничего общего с глянцевым аэрографическим миром Playboy», - говорится в описании.
Позже, говоря о решении дать статуе две трубы, Эскобар сказал: «Ну, Хью Хефнер слишком много всего».
