Подобно джазу, бродвейскому мюзиклу и хот-догу длиной в фут, литература для молодых взрослых - это американский подарок миру, инновационный, революционный жанр, которому я пристально следил более 30 лет. Ориентированная на читателей от 12 до 18 лет, она возникла ближе к концу бурного десятилетия 1960-х годов - в частности, в 1967 году, когда были опубликованы два оригинальных романа для молодых читателей: « Аутсайдеры» С. Э. Хинтона и Роберт Липсайт « Соперник» .
Хинтон и Липсайт, очевидно, писали новый тип романа для молодых людей - один из не щадящих современный реализм, который удовлетворял потребность, сформулированную самой Хинтон в страстной статье в «Нью-Йорк таймс рецензия на книгу», опубликованной 27 августа 1967 года. Вот что она написала :
Подростки сегодня хотят читать о подростках сегодня. Мир меняется, но авторы книг для подростков все еще отстают на 15 лет. В художественной литературе, которую они пишут, роман по-прежнему остается самой популярной темой с лошадью, и девушка, которая полюбила ее, приближается к нему через секунду. Нигде не упоминаются социальные джунгли. Короче, где реальность?
Ответ, конечно, можно было найти на страницах ее романа. У «Аутсайдеров» были средние уличные улицы, и они имели дело с городскими войнами между членами подростковой банды, которых называли соответственно «Жиромы» и «Соки». Злые улицы Хинтон были в ее родном городе Талса, штат Оклахома; те из ее столь же инновационного поддерживающего автора Роберта Липсайта были в Нью-Йорке. В его романе 1967 года «Претендент» фигурировал один из первых героев цвета, появившийся в литературе для взрослых, афро-американский подросток Альфред Брукс, который изо всех сил пытается стать соперником как на боксерском ринге, так и в жизни.
До этих двух романов литература для детей от 12 до 18 лет была примерно такой же реалистичной, как и картина Нормана Роквелла - почти повсеместно выполненная в маленьком городке, в белой Америке, где изображены подростки, чья самая большая проблема заключалась в поиске даты для выпускного вечера. Такие книги были покровительственно названы «младшими романами» и были типично романтическими романами, жанром, которые определили 1940-е и 1950-е годы, и в них были представлены такие книги, как Джанет Ламберт, Бетти Каванна и Розамонд Дюжарден, среди прочих. Действительно, практически вся литература для молодых читателей в эти два десятилетия, вызывающих ностальгию, состояла из несущественных, шаблонных, жанровых художественных произведений: не только романа, но и научной фантастики, приключенческих рассказов и романов о спорте, автомобилях и карьере.
Неудивительно, что эта новая жесткая, правдивая и реалистичная выдумка восполнила такую потребность. Казалось, в одночасье возник новый жанр - литература для молодых людей. В течение двух лет заслуживают внимания такие романы, как « Моя дорогая» Пола Зинделя , «Мой гамбургер» и « Я доберусь до Джона Донована» . Поездка «Лучше быть стоящим» охватила реальные соображения, такие как аборт и гомосексуализм, соответственно. В 1971 году Хинтон написал о злоупотреблении наркотиками в « Это было тогда». Это сейчас, и в 1973 году Алиса Чилдресс присоединилась к ней с «Героем не ничего», а сэндвичем, который рассказывал историю героиновой зависимости.
А затем наступил 1974 год и публикация одного из самых важных и влиятельных романов в истории литературы для молодых людей. « Шоколадная война» Роберта Кормье была, возможно, первым молодым взрослым романом, который доверил подросткам печальную правду о том, что не все концовки счастливы. В этой незабываемой книге, возможно, первый литературный молодой взрослый роман, 17-летний герой Джерри Рено упорно отказывается продавать шоколад для своей школы-акта с тяжелыми последствиями. Кормье отвел своих читателей в темное сердце подросткового беспокойства и включил свет, открывая мрачный нравственный пейзаж. В «Шоколадной войне» и 14 других последующих романах Кормир продолжал осмеливаться нарушать слишком комфортную вселенную, признавая, как он сказал интервьюеру, что «подростковый возраст - это такой ужасный момент, что большинство из нас несут его с собой. нас всю жизнь.
Обложка для книги в мягкой обложке Laurel Leaf Library The Outsiders . (Изображение предоставлено Flickr) Литература для молодых людей, как мы ее знаем сегодня, была упражнением в эволюции, созвучным с эволюцией концепции самого молодого человека. Это зависит от очевидного факта, что не может быть литературы для взрослых, пока не появятся «молодые люди», чего не было до конца 1930-х и начала 1940-х годов, когда появилась американская молодежная культура, населенная детьми, которых недавно называли « подростки «.
Слово впервые появилось в печати в сентябрьском выпуске журнала Popular Science Monthly за 1941 год. В более ранние времена в Америке было, в общем-то, всего два сегмента населения: взрослые и дети (последние становятся взрослыми, когда вступают в рабочую силу, иногда в возрасте до 10 лет). Но в 1930-х и 1940-х годах, вызванных истощением рынка труда во время Великой депрессии, рекордное количество подростков начало посещать среднюю школу. В 1939 году 75 процентов детей в возрасте от 14 до 17 лет были зачислены в среднюю школу. Десять лет назад было только 50 процентов.
Популярная культура приняла к сведению, и подростки быстро стали главной особенностью радио и кинофильмов, часто представляемых как стереотипные забавные фигуры. Мальчики изображались социально неловкими, краснеющими, заикающимися и склонными к несчастным случаям, в то время как девочки хихикали и сходили с ума от мальчиков. Подростки были также потребителями, которых редакторы нового журнала « Семнадцать » увидели в 1945 году, когда они наняли исследовательскую компанию Benson and Benson для проведения исследования рынка, которое показало, что у девочек и мальчиков теперь есть собственные деньги. В результате индустрия развлечений начала создавать радиопрограммы и кинофильмы, предназначенные для подростков, такие предложения, как «Свидание с Джуди», «Знакомство с Корлиссом Арчером» и - для мальчиков - « Шоу Роя Роджерса», «Хопалонг Кэссиди» и «Ранчо мелодий» Джина Отри . Этот типичный подросток Микки Руни стал звездой фильмов Энди Харди, в то время как Динна Дурбин взволнована для девочек. Подростки явно были более невинными, чем надеялись родители.
Библиотекари впервые стали называть подростков «молодыми людьми» еще в середине 40-х годов. В 1944 году библиотекарь Маргарет Скоггин написала в журнале статью, в которой ввел термин и утверждал, что группа представляет собой новую группу населения. (Скоггин запомнилась ее работой по оказанию помощи в создании в 1940 году в Нью-Йоркской публичной библиотеке Отделения для детей и молодежи имени Натана Штрауса. Отделение стало образцом для других библиотек, которые в 1940-х годах создали службу для молодых людей.) После этого два обозначения - «подросток» и «молодой совершеннолетний» - обычно использовались библиотекарями и преподавателями взаимозаменяемо. Практика обращения к литературе «для молодых людей» была формализована в 1957 году, когда Американская библиотечная ассоциация создала свое подразделение по обслуживанию молодых людей, которое сосредоточило внимание библиотекарей на том, как обслуживать это новое население.
Люди из книг говорили об этом в 1940-х и 1950-х годах, но у них была подростковая аудитория без литературы, которая соответствовала бы ее развивающимся интересам и ее социально-экономическим, эмоциональным и психологическим потребностям. Жанровая фантастика, которая была эпидемической в 1940-х, 1950-х и начале 1960-х годов, не могла надеяться на это, и Отдел по работе с молодыми людьми признал это. В течение нескольких десятилетий его ежегодные списки лучших книг для молодых людей включали в себя только книги, написанные для всех взрослых, такие романы, как « Фантастическое путешествие Исаака Азимова» (1966), « Истинная суета» Чарльза Портиса (1968) и « Я пою тело» Рэя Брэдбери ! (1969).
Лишь в 1970 году, через три года после формирующих публикаций «Аутсайдеры» и «Соперник», появилась новая серьезная литература для молодых людей. Впервые был впервые допущен настоящий роман YA, написанный специально для читателей в этом новом промежуточном сегменте населения - « Беги тихо, беги быстро» Барбары Версбы о отношениях подростка с любовью и ненавистью к отцу. к списку.
И вот, наконец, молодые люди и их литература объединились. Остальная история - это история, в которой молодёжная литература стала одним из самых динамичных и влиятельных сегментов американского издательства, которым пользуются не только молодые люди, но и взрослые. Но это другая история.
