Если бы Грузия О'Киф и Ансель Адамс подружились друг с другом в Facebook, что бы поделились друг с другом двумя иконами современного искусства 20-го века?
Ведь пара дружила уже более 50 лет. Она пошла в поход с ним в Йосемити. Он остановился у ее дома в Нью-Мексико для посещения. И даже не думай, между ними не было ничего сексуального. Они оба были в паре с другими. Она, Артуру Штиглицу. Он жене и другому любовнику.
Хотя друзья, они только написали несколько деловых писем друг другу, ничего личного. И в тех, кто никогда не обсуждал свою работу, что примечательно тем, что в недавно открывшемся в Смитсоновском музее изобразительного искусства музее «Джорджия О'Киф и Ансель Адамс: Природные сходства» ее картины и его фотографии имеют удивительное сходство.
Понятно, что двое друзей разговаривают в проигранном диалоге, свидетельство которого висит на стенах музея. Это только для зрителя представить, что они могли или сказали бы. В змеевидном стволе ее картины 1929 года «Мертвое дерево в озере Таос» видно подобие ствола дерева, изображенного на его фотографии 1935 года: «Кедровое дерево. Зима. Йосемитская долина, Калифорния».
Ветви, которые она нарисовала, кажутся провисшими в печали. Его ветви горько прижаты к суровому зимнему холоду. «Они толкали друг друга, - говорит куратор SAAM Элеонора Харви, - не находясь в одном и том же штате или даже в одном часовом поясе».
«Интересно, что они никогда не работали бок о бок, - говорит Харви. - Когда Адамс посещает Нью-Мексико, О'Кифф берет его в свои любимые места, но она не делает картины, пока он фотографирует пейзаж или сооружения. Когда О'Кифф посещая Калифорнию, она не рисует картины Йосемити. Адамс будет иногда фотографировать О'Киффа, но это единственный способ, которым они работают в тандеме ».
Что они могли бы тогда сказать друг другу: «Адамс (они использовали фамилии, так как это было собрание общества друзей, которые встречались с О'Кифом и Стейглицем), я нарисовал здесь часовню в Нью-Мексико. грубо высеченные глинобитные стены привели мою палитру в свои палитры. Я тщательно пропитывал свои белые оттенки голубого, оттенки розового и зеленого. Я искал способ превратить эти грубые свертывающиеся глиняные стены в прохладную абстракцию, подходящую для этого тихого небольшого здания на равнина «. («Рядом с Алькальдом, Нью-Мексико», 1931)
Если бы он тогда ответил: «О'Киф, я знаю такое место, как я помню, я поставил свою камеру в прошлом году в часовне в Нью-Мексико (« Часовня возле Эрнандеса, Нью-Мексико », 1930-е годы). абстрактное напряжение против света неба и в темной комнате, яркость стала угрюмой и темной рамкой вокруг этого тихого небольшого здания на равнине ".
На вопрос, думает ли она, что пара могла бы поделиться таким образом, если бы у них был легкий доступ к дружбе на Facebook, Элеонора Харви засмеялась и сказала: «О'Киф никогда бы не подписался на Facebook - представьте, сколько времени потребовалось бы, чтобы отрицать» все эти просьбы стать ее другом ... Адамс, с другой стороны, вполне мог бы найти еще один привлекательный инструмент для связи со своей аудиторией ".
(Изображения, вверху: Джорджия О'Киф, « Пейзаж Черной Мезы», Нью- Мексико / «Возвращение Марии II», 1930; холст, масло, 24 1/4 x 36 1/4 дюйма, CR 730; Музей Джорджии О'Киф, подарок Фонда Бернетта; © Музей Джорджии О'Киффа; внизу : Ансель Адамс, « Зимний рассвет», Сьерра- Невада из Лоун-Пайн, Калифорния, 1944, печать с желатиновым серебром, 15 5/8 x 19 1/4 дюйма; Центр сбора творческой фотографии, Университет Аризоны; © The Ansel Adams Publishing Rights Trust. )
