Александр Джеймс до сих пор не может чувствовать его пальцы. Прошло всего чуть больше недели с тех пор, как фотограф вернулся из своей шестинедельной изоляции Рокки Бальбоа в Сибири. Там он работал над своим последним художественным проектом «Нефть и вода», в котором он объединил два элемента, известных своей неспособностью смешиваться, закапывать сырую нефть в замерзшие глыбы речной воды и затем фотографировать результаты.
Связанный контент
- Летняя жара превращает это сибирское озеро в ярко-розовый
Обширные участки сибирской арктической белизны визуально чужды Александру Джеймсу, человеку, чья обычная эстетика - черный. Британский фотограф наиболее известен своими фотографиями, отражающими натюрморты голландских мастеров 17-го века. В предыдущих сериях Джеймса он погрузил фрукты и листья, бабочек и даже изящно поставленные фигуры в водяные резервуары тьмы.
Александр Джеймс в предыдущей поездке в Сибирь в 2014 году. (Александр Джеймс © Distil Ennui Studio ™, 1990-2015) Путешествуя на самолете, машине, снегоходе и квадроцикле, Джеймс отправился в одинокий эллинг на холодной реке Енисей, недалеко от Красноярска в Сибири. «Каждую зиму его тянут на реку, чтобы рыбаки могли использовать его как домик», - говорит Джеймс. «Вы не должны жить в нем вообще». Но в труднодоступном месте он был идеальным местом для работы, и вечно находчивый Джеймс ограничил доступ, используя местную валюту - несколько ящиков водки. Выбор еды в эллинге был скудным. «Хлеб и рыба на месяц!» - сетует он.
Творение было интенсивным физическим процессом. Джеймс проводил до десяти часов в день на ветру и в холоде, вырезая свежие ледяные комки из замерзшей коры реки, а затем тащил их на 300 ярдов, где он мог начать работу над ними. «Мой термометр остановился при температуре -50 градусов по Цельсию», - говорит Джеймс. «Было две недели без часов».
Джеймс строил формы из дерева и пластика для придания формы льду. Как только глыбы льда были принесены внутрь, им разрешили таять на пластиковом покрытии, которое покрывало пол. «Возможно, это выглядело бы как спальня Аль Капоне», - вспоминает Джеймс. Чистую речную воду затем замораживали в желаемых формах.
Важно отметить, что нефть для проекта была получена из местных источников. У одного джентльмена, который жил неподалеку, был свой «кивающий осел», и Джеймс достал от него пару бочек. Оставленный запечатанным в банке, масло никогда не замерзает - оно просто становится густым, как патока. Джеймс высекал различные формы, от мазков до яиц, на лед и в перчатках без пальцев вдавливал масло в пустоты. «Это было буквально как черное тесто для пиццы в твоих руках», - смеется Джеймс. «Я пахла кровавым механиком».
«Склеп» Александра Джеймса (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) При объединении и замораживании льда и нефти было задействовано много проб и ошибок, поскольку не было установленного процесса. В итоге Джеймс уничтожил несколько своих самых ранних ледяных глыб. «Вы могли бы использовать их как своего рода гламурную пепельницу!» - смеется он. «Это были пробные полотна». Но после третьей недели процесс стал более плавным.
«Ни одна из алхимий не работает, не будучи немного умным и хитрым в том, как вы замораживаете вещи», - объясняет Джеймс. Нефть была помещена в ледяные «кубические» формы, и кубы постепенно накапливались, слой за слоем воды, с многочисленными замерзаниями, а затем формировались с помощью молотка и долота. Некоторые из самых больших работ получат до 20 замораживаний, в зависимости от того, как Джеймс хотел, чтобы это выглядело. Он научился манипулировать формой масла в оболочке. Джеймс мог вызвать шипение во льду, заморозив тонкий слой поверх тяжелой нефтяной основы. Медленное замерзание привело к образованию газовых карманов и следов во льду, создаваемых выделением тепла и давления в масле. Абстрактные кубики льда, заполненные маслом, обычно имели размер один кубический метр (35 кубических футов), при этом самый большой вес составлял до 200 килограммов (440 фунтов).
«Спаун» Александра Джеймса (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) Когда кубы были закончены, Джеймс сфотографировал свои работы, используя пленку 6х6, без каких-либо цифровых манипуляций с его окончательными результатами. В конце своего пребывания Джеймс взял свои ледяные глыбы для «прощальной поездки» на своем квадрантере, оставив их в местах, где он «думал, что им будет удобно», привезя только фотографии с ним обратно в Лондон. «Есть вещи, которые теперь превращаются в лес, когда мы говорим», - говорит Джеймс. «Они будут там месяцами и будут меняться ежедневно».
Хотя Джеймс не общался со многими русскими во время его пребывания там, он чувствовал, что те, кого он встречал, уважали и понимали преданность своего ремесла. Хотя его последняя серия была образной и библейской, «Нефть и вода» отличается, абстрактна и очень метафорична диалога между разными культурами.
«Я пытаюсь создать что-то красивое, что позволит кому-то найти вещи, с которыми они никогда не были связаны долгое время», - говорит Джеймс. «Разве это не то, что делает искусство?»
