Некоторые билеты все еще доступны для того, что выстраивается, чтобы быть главным событием для любителей кино: четыре показа Наполеона в Первостепенном театре в Окленде, Калифорния, 24, 25 и 31 марта и 1 апреля. Это 5-1 / Двухчасовая реставрация немого эпоса Ганса также ознаменует американскую премьеру полнометражного оркестрового партитуры, составленной Карлом Дэвисом, который будет дирижировать симфоническим оркестром Oakland East Bay.
Это самая полная версия Наполеона с момента его открытия в Парижской опере в 1927 году, а также первые в США показы фильма с оркестром за последние 30 лет. В связи с техническими и финансовыми требованиями, в этой стране не запланировано никаких показов, и никаких планов по выпуску цифрового релиза.
Эта версия Наполеона является кульминацией работы более 45 лет работы режиссера, автора и историка Кевина Браунлоу по спасению и восстановлению того, что стало забытым шедевром. Браунлоу, единственный историк кино, получивший «Оскара», впервые столкнулся с фильмом еще в студенческом возрасте, просматривая урезанную двухбарабанную версию в формате 9, 5 мм домашнего кино. Даже в плачевном состоянии: «Это был кинотеатр, каким я его считал, и вряд ли когда-либо был», - сказал он мне по телефону из своего офиса в Лондоне.
Браунлоу подружился с Гансом в 1950-х годах, отношения, которые продолжались до смерти директора в 1981 году. В результате он получил доступ не только к архивам директора, но и к своим воспоминаниям о том, как он сделал Наполеона .
Ганс использовал несколько технических инноваций для Наполеона, в том числе ручные камеры и быструю резку. Последовательность снежного боя, монтаж, построенный с нескольких точек зрения и снятый в течение нескольких дней, использовал короткие кадры как отдельные кадры. У боя подушками было целых девять многократных воздействий. Это замечательные достижения, особенно учитывая оборудование, которое использовал Ганс. Но Браунлоу поднимет еще одно новшество режиссера.
«В Наполеоне Ганс хотел сделать актера аудитории», - сказал Браунлоу. «Он хотел нарушить запреты зрителей и заставить их стать участниками истории, чтобы их били кулаком по носу во время снежного боя или танцевали вокруг, убегали и возвращались в действие. Это поразительное использование техники ».
Наиболее известным из спецэффектов Наполеона является Polyvision, широкоэкранный процесс с тремя камерами, который Ганс использовал для закрытия фильма. Как и Cinerama, Polyvision требовалось три проектора, работающих синхронно. Они значительно расширили изображение на экране. Иногда Ганс использовал этот процесс для демонстрации широких пейзажей, а также для разделения экрана на дополнительные или несоответствующие изображения.
Немногие зрители в 1927 году имели возможность увидеть Polyvision, который, несмотря на значительную рекламу, был доступен в течение ограниченного времени только в восьми городах. Это был дорогой и сложный процесс, который требовал от участников переоборудования театров и найма дополнительных проектировщиков. Сам Браунлоу не видел версию Наполеона Polyvision, пока он не посетил фестиваль многоэкранных фильмов в 1960-х годах. До этого «последний ролик был просто выстрелами солдат, идущих слева направо и справа налево», - сказал он. «Я не мог понять, что происходит».
Когда Браунлоу посмотрел на реставрацию триптихов Наполеона Мари Эпштейн, сестры известного экспериментального режиссера Джина Эпштейна, он увидел, что названия отсутствуют, а последовательности вышли из строя. Хотя «это было очень незаконно», он собрал достаточно денег, чтобы сделать свою собственную копию, которую он начал восстанавливать в надлежащем порядке.
Историк был поддержан FIAF (Международная федерация киноархивов), которая обратилась к архивам всего мира с просьбой прислать материалы в Лондон. «Эти отпечатки пришли, - сказал Браунлоу, - каждый из них со своими элементами. Это было невероятно захватывающе ».
Версия Наполеона, спонсируемая Фрэнсисом Фордом Копполой и со счетом его отца, композитора Кармины Копполы, гастролировала по Соединенным Штатам в 1981 году. Мне посчастливилось увидеть фильм в нью-йоркском Radio City Music Hall. Финал Polyvision вызвал вздохи и аплодисменты аншлаговой аудитории.
Несколько лет спустя исследователь обнаружил на Корсике оригинальную 17-ти тонную тонированную печать фильма. «Часть этого была окончательной», - сказал Браунлоу. «Другими словами, вы могли видеть, что это была версия, на которой основывался Ганс до того, как его раскололи».
Браунлоу признался, что его восстановление еще не завершено. Первоначальная версия, видимо, длилась девять часов: «Но если это было девять часов, то что они заполнили?» - спросил он. «Я не могу решить это. Во всяком случае, с этой картиной продолжается работа. Однажды мы получим точную длину оригинала.
Даты Окленда будут самыми полными и щедрыми показами Наполеона, когда-либо показанными в этой стране, с оркестром из 46 человек, играющим «лучший результат, который я когда-либо слышал за картину», восторженно сказал Браунлоу. «Карл Дэвис принял решение использовать композиторов, которые были живы во времена Наполеона, и это дает фильму невероятное чувство подлинности».
В наш цифровой век легко упустить из виду, каким революционным был Наполеон . И много разных версий фильма - еще в 1970 году Ганс переизбирал материал для нового среза, который он назвал « Бонапарт» и «Революция», - затруднил определение места Наполеона в истории кино. За свою жизнь Браунлоу и другие историки сумели раскрыть большую часть величия и масштабов фильма.
Я не могу подчеркнуть, насколько я уважаю Кевина Браунлоу и его работу. В 2010 году он получил награду губернатора от Киноакадемии искусств и наук за создание, запись и реставрацию фильмов. Он является автором таких знаковых книг, как «Ушедший парад ...» и «Война, Запад и Дикая местность», работ, которые помогли привлечь внимание к мастерству поколения немых режиссеров. В одиночку или с партнерами Браунлоу также снял новаторские документальные фильмы о Чарли Чаплине ( Неизвестный Чаплин ), Гарольде Ллойде ( Третий гений ) и Бастере Китоне ( Трудный акт для подражания ). Его реставрации с фотографиями, такие как «Шахматист» Рэймонда Бернарда, являются одними из самых полных и красивых работ в своем роде. Он также является щедрым другом для всех, кто хочет узнать больше об истории кино.
Несмотря на свои достижения, Браунлоу все еще испытывает трудности с привлечением средств для финансирования своих проектов. Он пытался снять документальный фильм о Дугласе Фэрбенксе, одной из самых важных ранних звезд индустрии, «но ни один вещатель не хочет этого».
