Сегодня пятьдесят лет назад поэт и писательница Сильвия Плат тихо поставила поднос с парой стаканов молока рядом со своими двумя спящими детьми, затем пошла на кухню, закрыла дверь, запечатала трещины влажными полотенцами и положила голову в духовку., Если бы она не совершила самоубийство в возрасте 30 лет, Плат мог бы все еще быть живым сегодня. Но культурное увлечение ею продолжает ярко гореть, несмотря на - или, возможно, из-за ее преждевременного ухода из этого мира.
За свою короткую жизнь Плат писал много, и ее работы в конечном итоге принесли ей посмертную Пулитцеровскую премию в 1982 году. Но, несмотря на то, что бесчисленные ученые посвятили себя работе Плат и нашей широкой одержимости ее работой и жизнью, работа поэта все еще продолжает преподносить сюрпризы.
Кейти Ройф, профессор Нью-Йоркского университета, размышляет в «Сланте», что знаменитое стихотворение Плат «Папочка» на самом деле о ее столь презираемой матери.
Читая сердитые, грохочущие строки стихотворения: «Каждая женщина обожает фашистскую / сапогу в лицо, грубое / грубое сердце такого грубого человека, как ты», - естественно, кто-то думает, что она говорит о мужском угнетателе, о ее отец. Но отец Плат, немецкий энтомолог, который любил пчел и умер после длительного периода болезни, когда Сильвии было 8 лет, был бледной фигурой в ее жизни, менее угрожающей или властной силой, чем ее мать; Конечно, можно испытывать сильные, таинственные чувства по отношению к родителю, который умер, когда он молод, но именно с ее матерью она заперта в яростной борьбе на протяжении всей жизни.
Снова и снова во всех своих работах Плат выражала «полное отсутствие любви» от своей матери и часто направляла свои жестокие и убийственные литературные фантазии на ее мать.
Почему, можно спросить, чрезвычайно раскованный Плат не написал стихотворение под названием «Мама», если оно касалось ее матери? Конечно, мы не можем знать, но она, возможно, зашифровала свои чувства по отношению к своей матери в стихотворении о своем отце, потому что было легче встретиться с ними в таком виде, потому что даже сильно свободный Плат последних поэм не был насильно свободным достаточно, чтобы выразить свои чувства к матери в более прямой форме, чтобы мир мог ее увидеть. Учитывая, как долго и глубоко она боролась с этими чувствами, не исключено, что даже в самой своей самой дикой, самой раскрепощенной она не могла обойтись без комфорта метафор и кодов.
Крейг Морган Тейчер из NPR более подробно рассматривает молодого, менее известного Плата, «явно талантливого писателя, которому трудно найти предмет, соизмеримый с острыми способностями к описанию и эмоциональной ясностью». Возьмите стихотворение, которое она написала в 1957 году. о большой свинье, например:
Пронзительный халк
Остановиться, чтобы глотнуть розовые соски. Нет, это огромное
Бробдингнаг навалом
От свиноматки, лежащей на животе на этом черном компосте,
Жирные глаза
Сон-экранизирована. Какое видение древнего величественности ...
Уже Плат может воспроизводить все, на что она смотрит, с ошеломляющей интенсивностью, и она получает контроль над тем, где нарушать ее линии - время ее поэта - это сделает стихи Ариэль такими жгучими и зловещими. Но, в конечном счете, это стихотворение сводится лишь к длительному восклицанию: «Ух ты! Это действительно большая свинья! »Ставки не синхронизированы: стихотворение не так важно, как кажется.
Однако в 1959 году поклонники «Плат» знают, и любовь, наконец, появляется в «Глазном моте». В стихотворении рассказчик приятно катается на лошади по сельской местности, когда внезапно осколок летит в ее глаза. Ее зрение искажается, мир становится извращенным и неизвестным местом.
Слияние форм под жарким дождем:
Лошади искривляются на изменяющейся зелени,Диковинный, как двугорбый верблюд или единорог,
Выпас на полях плохой монохромный ...Необычайная словесная изобретательность Платона начала находить предмет, равный ему: изменяющий форму ум воздействует на мир, то, как сердце может изгибать, даже заражать, то, что происходит.
Как бы трагична и мрачна она ни была, тем не менее волнительно наблюдать, как эта великая художница становится самой собой.
Для тех, кто хочет заняться более продолжительной юбилейной медитацией поэта, две новые биографии «Американская Изида» и «Песня о любви Безумной девочки» пытаются раскрыть новые подробности и понимание жизни Плат. Первый заявляет, что «Сильвия Плат является Мэрилин Монро современной литературы». И, как пишет New York Times, последняя «убедительно доказывает, что мы можем узнать больше о Плате и давлениях, которые сформировали ее, обращая внимание на ее «жизнь до Теда» - школьные и студенческие годы ».
The Times заключает:
продолжающаяся апелляция в качестве биографического предмета говорит о том, что политические и психологические вопросы, которые возникают у нее в жизни и на работе, мы все еще вынуждены задавать.
Больше от Smithsonian.com:
Видя Сильвию Плат
Литературные ориентиры: история американских женщин-писателей
