Ссоры из-за точного происхождения всемирного культурного феномена, называемого рок-н-роллом, долгое время были любимым занятием академических исследователей и любителей музыки. Некоторые говорят, что Айк Тернер и его Kings of Rhythm, которые в 1951 году выпустили обильную автомобильную оду «Ракета 88», заслуживают похвалы за то, что всерьез начали движение. Другие ставят в центр истории хит-мастера «Рок вокруг часов» Билла Хейли, маэстро Лика Чака Берри или крутых бедер Элвиса Пресли.
В конечном счете, закрепление гения рок-н-ролла на одном человеке - это дурацкое поручение: в конце 1940-х и 50-х годах новаторы по всей стране строились на основе афроамериканского джаза, свинга и R & B, черпая вдохновение у предков и современники одинаково и внятный вклад в зарождающийся канон классического рока. Выяснить, кто был самым влиятельным из них всех, безнадежно, но с точки зрения обаяния, стиля и запоминающегося написания песен, можно с уверенностью сказать, что Big Easy-рожденный пианист Фэтс Домино был на вершине класса.
Родившийся Антуан Доминик Домино-младший в 1928 году, креольский парень из Луизианы быстро влюбился в музыку своего сообщества. Погруженный в атмосферу, гудящую от импровизационного духа джаза, ликующего динамизма свинга биг-бэнда и заразительных скорострельных клавишных рифов буги-вуги, Домино был вынужден принять участие в действии. Это был последний из этих стилей, окрашенный богатыми афро-кубинскими традициями танца хабанеро в Новом Орлеане, когда «жиры» пришли, чтобы освоить и создать свой собственный.
«Многое из того, что отличает Fats Domino, проистекает из его опыта, - говорит куратор Национального музея афроамериканской истории и культуры Кевина Стрейта, - и впитывает музыку Нового Орлеана, и работает с музыкантами из города, чтобы разработать новый звук. на американскую популярную музыку. Он действительно установил тенденцию ». Одним из ключевых аспектов стиля Domino было его включение естественно броского, легко повторяемого ритма tresillo, который закрепил бы многие из его будущих хитов на радио.
С раннего подросткового возраста Домино играл в местных тавернах, и вскоре с помощью провидца музыкальной индустрии Дэйва Варфоломея харизматичный молодой пианист получил высшую лигу. Действуя от имени артистического и репертуарного отдела Imperial Records, Варфоломей официально завербовал Домино в 1949 году, продюсируя и сотрудничая с 21-летним синглом под названием «Толстяк», адаптированным из темной наркотической мелодии чемпиона Джека Дюпри «Юнкер». Блюз », но совершенно другой по своему звучанию. Домино зажег огонь под размеренной мелодией Дюпри, его танцующие пальцы врезались в непрекращающийся удар и игривые случайные звуки в умах всех, кто слышал. Даже сегодня один слушатель может представить художника, сидящего за скамейкой пианино, кланяющегося и раскачивающегося каждой нотой, постукивая ногой внизу.
Запись взлетела вверх в чартах R & B; в итоге было продано более миллиона копий. Фатс Домино дебютировал в национальном масштабе.
Fats Domino от Red Grooms, 1984 (NPG, © 1984 Red Grooms / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк) С этого благоприятного момента Domino добился больших успехов, завоевав уши и сердца владельцев радио по всей стране. От медлительной, печальной лирики «Ain't That A Shame» (1955), подкрепленной гладкой гитарой, устойчивой перкуссией и, конечно же, фортепиано, - до трогательной трели, открывающей «Blueberry Hill» (1956), для настойчивых свинг «Я хочу отвести тебя домой» (1959) в легкое повторение и близость «Я иду в Новый Орлеан» (1960) в культовый удар клавиатуры «Канзас-Сити» (1964) Выход Domino был неизменно убедительным, и фанаты были рады съесть все это. Кевин Стрэйт вспоминает, что ритм трезилло, который он позаимствовал из афро-кубинской музыки Нового Орлеана, послужил ему чрезвычайно хорошо.
«К концу 1940-х годов, - говорит Стрэйт, - Фэтс Домино вместе со своим партнером по песне Дэйвом Варфоломеем и такими людьми, как Литтл Ричард, стал действительно доминировать в популярной популярной музыке с использованием этой броской триплетной ритмической структуры. Это стало отличительной чертой их влиятельного фортепианного звучания ».
В то время это доминирование не рассматривалось всеми благоприятно. Музей афроамериканской истории Смитсоновского института хранит в своих коллекциях листовки 1965 года из белого «Гражданского совета Большого Нового Орлеана», призывающие читателей «помочь спасти молодежь Америки: НЕ КУПИТЬ НЕГРО ЗАПИСИ». Многие южане опасались, что растущая популярность черных музыкантов могут поставить под угрозу расовые структуры власти, которые они считают необходимыми для их образа жизни. Действительно, эти страхи были вполне обоснованными - музыка, подобная музыке Fats Domino, собирала вместе людей разных цветов и вероисповеданий и напоминала им об их общей человечности в смутные времена. Господство рок-н-ролла и движения за гражданские права шло рука об руку.
Пожилой Толстяк Домино, после урагана Катрина, был доставлен в Супердоум из его затопленного дома в Нижнем Девятом Уорд. Пара изящных двухцветных лоферов, спасенных из его заболоченной резиденции, теперь находится в смитсоновских коллекциях. (NMAAHC, Дар Антуана "Жиры" Домино) Один давний поклонник Domino's - родившийся в Нэшвилле поп-артист Red Grooms, который, с любовью размышляя о днях, которые он провел, слушая пионерский рок в своей художественной студии десятилетиями ранее, в 1984 году почувствовал себя побужденным взбодрить беззаботную, ярко окрашенную бумажную скульптуру. в честь музыканта. Произведение, находящееся сейчас в коллекциях Национальной портретной галереи, является удачным изображением Домино, которого показывают сидящим за ярким синим роялем в громкой зеленой куртке и желтой классической рубашке. Встретившись с взглядом зрителя, Фэтс злобно улыбается, а его пианистская скамейка стоит на виниловой пластинке, превосходящей всю жизнь. Для человека, который приветствовал музыку во всех аспектах своего существования, это кажется подходящим изображением.
Позже пожилой Домино переживет разрушительный ураган Катрина, доставленный в Супердоум из его затопленного дома в Нижнем Девятом Уорде. Пара изящных двухцветных бездельников, спасенных из его заболоченной резиденции, теперь принадлежит Музею истории афроамериканцев, и, как следствие, американскому народу, постоянным напоминаниям о неутомимом духе города, долго сражающегося в бою, и скромным пережиткам настоящий новый орлеанский оригинал.
Хотя Fats Domino скончался в начале этой недели в возрасте 89 лет, влияние, которое он оказал на мировую музыку и на жизнь афроамериканцев, которые считают себя равными в своей стране, бессмертно. В грохочущем пианино и теплых, обволакивающих вокалах его песен мы все имеем честь быть потерянными.
