Это было 27 января 1908 года в Колумбийском театре в Сент-Луисе, и Гарри Гудини собирался дебютировать в своем первом театральном представлении. Великий мастер иллюзий вошел в огромную молочную банку, выплеснув галлоны воды на сцену. Гудини собирался сделать что-то, что было похоже на действительно плохую идею.
Банку уже ткнули, подтолкнули и перевернули вверх дном, чтобы доказать зрителям, что под сценой нет дыры. На Гудини были надеты наручники с руками перед собой. Его волосы были распущены посередине, и на его лице было серьезное выражение. Его синий купальный костюм показал исключительное телосложение. Затаив дыхание, он втиснул все свое тело в наполненную водой банку, когда крышка была прикреплена и заперта снаружи шестью замками. Вокруг банки вращался шкаф, чтобы скрыть его от глаз.
Время отсчитывало время, когда зрители ждали, пока Гарри Гудини утонет.
Через две минуты задыхающийся Гудини появился из-за шкафа. Банка все еще была в замке. При жизни никому не удавалось понять, как он сбежал.
Гарри Гудини чаще всего вспоминают как беглого художника и фокусника. Он был также актером, авиатором-новатором, историком-любителем и бизнесменом. В каждой из этих ролей он был новатором, а иногда и изобретателем. Но чтобы защитить свои иллюзии, он в значительной степени избегал патентного процесса, хранил секреты, защищал авторские права своими уловками и скрывал свою изобретательность. Печать желатинового серебра 1920 года неизвестного художника хранится в коллекциях Смитсоновской национальной портретной галереи. На нем изображен Гудини в его самом театральном, гримированном виде, с просчитанным таинственным взглядом перед камерой.
Великий волшебник Теллер, наполовину известный дуэт Пенн и Теллер, недавно вспомнил, как он обнаружил одно из изобретений Гудини на аукционе в Лос-Анджелесе, проведенном покойным Сидом Раднером, который собрал одну из крупнейших коллекций материалов Гудини в мире.
«У меня есть большой черный деревянный крест, который, как я думал, не будет продаваться на аукционе., , Я купил эту вещь, думая, что это хороший сувенир », - сказал мне Теллер в телефонном интервью.
«После того, как я купил его, подошел Сид и сказал:« Будьте осторожны, у вас нет детей вокруг этой штуки ». Я сказал: «Почему бы и нет?» Он сказал: «Вы не хотите, чтобы они вставляли здесь свои пальцы». У него есть дыры, в которые вы привязываете человека, и они пытаются убежать. Чего я не понял, так это того, что это сложный механизм. Простым движением ноги вы можете разорвать все канаты одновременно ».
Гудини родился Эрихом Вайсом в 1874 году в Будапеште в семье евреев, но вырос в Соединенных Штатах с четырехлетнего возраста. Он начал выполнять магические трюки и убегать из наручников и запертых сундуков в шоу водевиля, начиная с 1890-х годов.
«Его имя постоянно встречается в популярной культуре всякий раз, когда кто-то делает что-то коварное или чудодейственное», - говорит Джон Кокс, автор уважаемого сайта Wild About Harry. «Его трюки все еще потрясающие. Выйти из тюрьмы, когда ты раздета обнаженным, это все еще невероятный подвиг. Его истории чувствуют электрический и современный. Хотя он был мертв уже 90 лет ».
Теллер говорит, что побег происходит из спиритической истории. В середине 19-го века исполнители утверждали, что имеют связи с невидимыми духами, которые могут общаться с мертвыми или творить чудеса. «В сеансах медиумы обычно были каким-то образом ограничены. По крайней мере, связаны, а иногда закованы в наручники », - говорит он. Гудини не делал таких сверхъестественных претензий.
«[Исполнитель-спиритуалист] убегал бы, чтобы проявить себя, и снова был бы заперт, - говорит Теллер. «Гудини сказал:« Я просто умный парень, ухоженный ». Это была серьезная трансформация ».
Гарри Гудини был частью поколения, восхищавшегося новыми типами героев - изобретателей и смельчаков. По мере того как Америка вступала в 20-е столетие, автомобили, самолеты, рулоны восковых цилиндров и движущиеся изображения захватили воображение публики. Технологии и изобретательность янки вызывали восхищение, и изобретатели искали патенты для защиты своих идей.
Но в начале своей карьеры Гудини осознал, что для подачи заявки на патент необходимо, чтобы образец технологии был четко проиллюстрирован и описан для всеобщего сведения. Технология патента должна быть четко объяснена, чтобы другие люди могли ее не нарушать. Как маг, секретность была частью его запасов в торговле. Гудини, изобретатель, подал лишь несколько своих изобретений в США и за рубежом. Его американские патенты включают игрушку Гудини, выходящую из смирительной рубашки, и специальный гидрокостюм, предназначенный для того, чтобы позволить пассажиру быстро убежать в случае опасности.
Согласно книге Кеннета Сильвермана « Гудини !: Карьера Эриха Вайса», в 1900 году Гудини подал заявку на выдачу британского патента на наручники, которые он совершал в то время. Его заявка указана как «заброшенная». Другие творения были запатентованы, но фактически никогда не использовались. В 1912 году он подал заявку на получение немецких патентов на водонепроницаемый сундук, который будет заперт и помещен внутри большого, заполненного водой сундука, который также был заперт. Его конструкция была предназначена для того, чтобы он мог удалить себя из вложенных коробок, не промокнув и не сломав замки. Это никогда не было выполнено на стадии. Также не было другого немецкого патента на систему реквизита, которая позволила бы ему замерзнуть в огромном глыбе льда.
Некоторые из его самых известных трюков были адаптацией идей других магов. Британский маг Чарльз Морритт придумал способ заставить живого осла исчезать на сцене. Гудини заплатил Морритту за глобальные права на хитрость и нашел способ сделать его больше и лучше. Он представил это, используя слона.
Х. Гудини, костюм водолаза, 30 июня 1917 г. (патент США № 1370316) 
Х. Гудини, игрушечная фигурка, 1 апреля 1926 г. (патент США № 70368) «Мы до сих пор не знаем, как он справился со слоновой трюком», - говорит Кокс. «Это волшебство. Вы берете несколько старых надежных и находите способ сделать это особенным. Он бы Гудиниз изобразил эти более распространенные магические подвиги. Его разум всегда был новатором, всегда изобретал ».
Хотя в некоторых из сохранившихся изобретений Гудини были обнаружены скрытые отрывные панели и лезвия для нарезания веревок, большинство его секретов так и осталось - секреты. По словам Теллера, даже через 90 лет после его смерти 31 октября 1926 года от осложнений аппендицита многое еще неизвестно.
«Хотя у людей есть серьезные подозрения, - говорит Теллер. «Во многих случаях Гудини делал все, что было необходимо, чтобы что-то произошло. И то, что было необходимо, включало некоторые уродливые вещи в магии. Как сговор или взяточничество. Ни один из них не был очень героическим, но он прибегнет к ним ».
«По сути, есть код магов», - говорит Кокс. «Который никогда не раскрывать секреты., Вы говорите об этом. Это просто соблюдение кода мага., , , Некоторые люди думают, что вы не должны даже говорить, что был какой-то секрет, даже говорить, что он каким-то образом обманут, - это выдавать секрет., , Я узнал секрет камеры пыток с водой, вероятно, в последние десять лет или около того ».
«Может случиться так, что когда кто-то владеет устройством, он знает, как оно работает, потому что у него есть устройство», - говорит Кокс. «Но Сидни Радлер, который владел камерой пыток водой, говорит, что он лгал об этом всю свою жизнь. Приятно хранить некоторые секреты Гудини. Сохраняет это в замешательстве.
В конце концов, Гудини нашел закулисный способ защиты акта как интеллектуальной собственности без патентования их. Он защищал авторские права.
Одним из его самых известных побегов является его «китайская камера пыток в воде». Гудини запер лодыжки в раме, из которой его свисали вверх дном над резервуаром с водой. Сначала его опустили в воду и заперли на месте. Чтобы предотвратить копирование этого акта, Сильверман рассказывает о том, как Гудини дал одно исполнение трюка в виде одноактного спектакля в Англии перед аудиторией. Это позволило ему подать на авторские права на акт в августе 1911 года, что юридически предотвратило подделки без объяснения того, как сработал трюк.
«На самом деле я очень внимательно изучил камеру пыток от воды, которая поразительно мала», - говорит Теллер. «Вы представляете это как эту возвышенную вещь. Но это была компактная, эффективная вещь., , , Это блестящая механика ».
Количество людей, которые на самом деле видели Гудини, лично сбегавшего из камеры пыток с водой, было намного меньше, чем число людей во всем мире, которые уважали его за это. Гудини был мастером в привлечении средств массовой информации к своим подвигам.
«Как новатор, он парень, который как бы понял, как пользоваться прессой», - говорит Теллер. «Когда вы вспоминаете, он первый известный человек, который, как вы видите, проводит совместные промо-акции с корпорациями. Если он приезжает в ваш город, а вы сосредоточены вокруг пивоваренной промышленности, он будет разговаривать с пивоварней и договариваться о том, чтобы сбежать из гигантской пивной бочки или чего-то еще ».
«Он был одержим идеей всего», - говорит Теллер. «Хотя Гудини появился из мира водевилей, он умел использовать новые технологии для поддержания статуса знаменитости ... Он знал, что кино станет следующей большой вещью, и пытался стать кинозвездой. Там очень много очарования. Он ведет себя вполне натуралистично ...
В 1918 году Гудини начал работу над своим первым крупным кинопроектом «Тайна мастера». Сериал из 15 частей имеет сложный сюжет. Злая корпорация побуждает изобретателей подписывать контракты, предоставляющие эксклюзивные права на продажу своих изобретений; но компания тайно душит эти изобретения, чтобы принести пользу владельцам существующих патентов. В фильме рассказывается о том, что может быть первым злодеем-роботом, который когда-либо появлялся на камеру. «Автомат», металлический робот с человеческим мозгом.
Биплан толкателя Voisin Гарри Гудини 1909 года; человек, помеченный маленьким крестиком, предположительно Гудини. (Национальный музей авиации и космонавтики) По словам Сильвермана, Гудини попытался взять на себя ответственность за создание настоящего робота для фильма, описав его как «фигуру, контролируемую системой Solinoid, которая похожа на воздушные торпеды». Для современных глаз это утверждение абсурдно. «Робот» - это, очевидно, человек-актер, марширующий в костюме.
Сам Гудини часто был ненадежным источником информации о своей работе. Он непреднамеренно перепутал даты и места. Сознательно он имел тенденцию преувеличивать свои подвиги и изобретения. Теллер согласился, что Гудини был «не очень» надежным источником его собственной истории.
«Хотя он надеялся стать писателем и историком, его работа состояла в том, чтобы быть шоуменом, и это то, чем он был», - говорит Теллер. «Его очень интересовала история магии., , Он собрал много информации, но я не смотрю на него как на историка, потому что у историков есть стандарты ».
«Никакая иллюзия не хороша в фильме, поскольку мы просто прибегаем к триксу камеры, и дело сделано, - сказал однажды Гудини. Хотя новая технология кинематографии помогла Гудини охватить более широкую аудиторию, она, возможно, в конечном итоге помогла положить конец феномену профессиональных художников-спасателей. На камеру любой может быть похожим на беглого художника. Спецэффекты могут заставить все казаться реальным.
В то же время, когда движущиеся изображения захватывали воображение публики, авиация делала то же самое. Братья Райт доказали, что полет возможен. Коллекция смелых, умных и состоятельных людей во всем мире начала покупать или строить собственные самолеты и участвовать в гонках, чтобы установить новые рекорды в авиации. Самый высокий полет, самый длинный полет, первый по определенному маршруту. Гудини решил присоединиться. Он купил биплан Voisin в Европе за 5000 долларов, оборудованный велосипедными колесами и задним винтом. Он также взял, как он утверждал, первый в мире полис страхования жизни на случай авиационного происшествия. Со своим разобранным самолетом, запасными частями и страховкой Гудини отправился в тур, чтобы выступить в Австралии, где он стал первым человеком, который будет управлять самолетом на австралийском континенте.
В течение нескольких лет Гудини потерял интерес к полету и продал самолет. Самолеты стали обычным делом. Он прекратил совершать простые побеги из наручников, потому что было слишком много подражателей. Гудини терпеть не мог делать то, что делали все остальные.
Полет Гудини на его биплане, Hufaren Exercierplatz, Гамбург-Вандсбек, 26 ноября 1909 г. (Архив Национального музея авиации и космонавтики) Возможно, часть призыва Гудини исходила из того факта, что он жил в эпоху, когда Америка была полна недавних иммигрантов, которые все пытались уйти от чего-то. Буквально сбросить кандалы было мощным заявлением в начале 20-го века.
«Я думаю, что есть общая психологическая причина, которая заключается в том, что все были иммигрантами, и все спасались бегством от цепей угнетения в другой стране», - говорит Теллер. «Идея заключалась в том, что вы могли бы быть жестким маленьким иммигрантом, и независимо от того, как сильно на вас обрушатся большие парни, например, полиция или большая компания в вашем городе, он возьмет символ власти и бросит ей вызов в акте самосохранения». -liberation., , и идея самоосвобождения больше привлекает людей, чем просто спасение ».
Помимо буквальных оков, Гудини хотел, чтобы его зрители сбросили оковы суеверия и веры в «настоящую» магию. Он оказал важное философское влияние на скептическое движение, которое лучше всего известно благодаря современным ученым, таким как Ричард Докинз и Билл Най. Пенн и Теллер также являются одними из самых известных рациональных скептиков сегодня.
«Гудини был выдающимся представителем идеи о том, что маги обладают уникальной квалификацией для выявления мошенничества и уникальной способностью быть скептиками», - говорит Теллер. «Мы не первые, кто это делает. Удивительный Рэнди - человек со значительными способностями, сосредоточенный на скептическом подходе. Когда вы профессиональный маг, вы хотите, чтобы ваше искусство уважали за то, что оно есть, а не злоупотребляли, чтобы вводить людей в заблуждение относительно вселенной ».
