Помимо толпы поклонников, таких как «Дама а-ля-Ликорн» («Леди с единорогом») в Музее Клюни в Париже и группа «Единорог» в Монастырях в Нью-Йорке, на протяжении всего 20-го века гобелены считались пыльными. и дауди - страсть к неприкосновенности антикваров. Но времена меняются.
«Божественное искусство: четыре века европейских гобеленов в Чикагском художественном институте», представленное в Художественном институте до 4 января и документированное в роскошном каталоге, является последним в серии недавних выставок, открывающих глаза посетителям на Великолепие медиума некогда ценилось намного выше живописи. В Мехелене, Бельгия, в 2000 году состоялось знаковое шоу, посвященное недавно сохраненному аллегорическому сериалу «Лос Онорес», связанному с коронацией императора Священной Римской империи Карла V. В 2004 году Национальная галерея гобеленов в Бове, Франция, установила «Les Amours des». Dieux »(Любовь богов), опьяняющий обзор мифологических гобеленов 17-20 веков. Музей Метрополитен в 2002 году одержал победу с «Гобеленом в эпоху Возрождения: искусство и великолепие», который был объявлен первым крупным заемом гобеленов в Соединенных Штатах за 25 лет, а также на бис «Гобелен в стиле барокко: нити Великолепие »в 2007 году.
Основные моменты нынешнего шоу в Институте искусств включают редкое итальянское Благовещение около 1500 года, фламандскую битву при Ациуме из серии 17-го века, иллюстрирующую историю Цезаря и Клеопатры, и французский гобелен 18-го века под названием «Парус императора» из История императора Китая.
«У нас есть феноменальная коллекция, и это феноменальное шоу», - говорит Криста С. Майер Турман, куратор текстиля в Институте искусств. «Но я не люблю превосходную степень, если не могу их документировать. Я чувствую себя безопаснее, называя то, что у нас, «значительную коллекцию среднего размера».
Хотя Художественный институт не претендует на конкуренцию с Мете или Музеем изящных искусств в Бостоне, не говоря уже о Ватикане или королевских хранилищах в Европе, ему принадлежит около 100 гобеленов отличного качества. На выставке представлены 70 экспонатов, которые были сохранены в течение последних 13 лет после десятилетий хранения. «Пожалуйста, используйте слово сохранение, - говорит Турман, - а не восстановление. Там огромная разница. В сохранении мы сохраняем то, что есть. Мы не добавляем и не переворачиваем ».
Ценность произведения искусства является функцией многих переменных. От средневековья до периода барокко гобелен пользовался престижем, намного превосходящим престиж живописи. Роялти и церковь заказали целую серию проектов - так называемые мультфильмы - от самых востребованных художников своего времени: Рафаэля, Рубенса, Ле Бруна. Позже художники от Гойи до Пикассо и Миро и за его пределами продолжили традицию. Тем не менее, при свете 20-го века гобелены более естественно вписываются в голубую дыру ремесла, чем изобразительного искусства.
Таким образом, карикатуры на Деяния Апостолов Рафаэля, созданные настоящими руками художника, рассматриваются как «настоящие вещи», тогда как гобелены, основанные на карикатурах, считаются чем-то более похожим на индустриальные артефакты. (Мультфильмы среди славы Музея Виктории и Альберта в Лондоне). Это только добавляет к современным опасениям относительно среды, чтобы узнать, что мультфильмы могут быть «лицензированы» и сотканы в несколько экземпляров, различными мастерскими, каждый раз с ошеломляющими затратами - как это произошло с Лос-Онорес и Деяниями Апостолов.
Клеопатра и Антоний наслаждаются ужином, ок.1680. (Художественный институт Чикаго) 
Битва при Акциуме, c. 1680. (Художественный институт Чикаго) 
Июль до 1528 года. (Художественный институт Чикаго) 
Благовещение, 1484/1519. (Художественный институт Чикаго) 
Император плывет из истории императора Китая, 1716/22. (Художественный институт Чикаго) 
Святое Семейство с Младенцем Христом, давящим вино Евхаристии, 1485/1525. (Художественный институт Чикаго) 
Влюбленные, 1490/1500. (Художественный институт Чикаго) В их Золотой Век, однако, гобелены были предложены много преимуществ. Во-первых, они портативны, а фрески и настенные росписи в таком же масштабе - нет. С другой стороны, гобелены помогли избавиться от холода в больших, сквозняках. У них была привлекательная сноб, так как только самые богатые из них могли себе это позволить. Повесить гобелены - значит показать, что вы не только сможете оценить самое лучшее, но и эта цена не имеет значения. Одни материалы (нити из шелка и драгоценных металлов) могут стоить целое состояние, не говоря уже о огромных затратах скудного, высококвалифицированного труда. В то время как любой любитель мог создать студию и вывесить гальку в качестве художника, Джеймсу I потребовалось основать первую фабрику гобеленов в Англии в Мортлейке, возглавляемую мастером-ткачом из Парижа и рабочей силой из 50 человек из Фландрии.
Как видео и в отличие от живописи, гобелен является цифровой средой. Художники сочиняют изображения в виде линий и мазков любого разнообразия, которое они выбирают, но гобелены составляются по точкам. Поле зрения гобелена зернистое, и должно быть. Каждый стежок похож на пиксель.
Плетение гобеленов проще всего, когда изображенные объекты плоские, когда рисунки сильные, а цветовые схемы просты. Трехмерные объекты, тонкие оттенки и тонкие цветовые градации значительно усложняют работу. Такие художники, как Рафаэль и Рубенс, не пошли на уступки в трудностях, заставив величайшие мастерские превзойти себя. Но были и железнодорожные крушения. Для испанского двора Гойя создал около пяти десятков мультфильмов рококо повседневной жизни, которые считаются славой Прадо в Мадриде. В ткачестве одни и те же сцены выглядят гротескно, почти кошмарно, лица теряют форму из-за неравномерности текстуры, глаза мутны из-за отсутствия четкости.
«Мы так мало знаем о ткачах», - говорит Турман. «Качество зависит от обучения. Шли столетия, всегда было давление для более быстрого производства и более быстрых методов. После 18-го века произошел огромный спад ». Чикагское шоу останавливается перед этим переломным моментом.
После 4 января все возвращается на хранение. «Да, - говорит Турман, - это прискорбный факт. Из-за ограничений по сохранению гобелены не должны быть более трех месяцев за один раз ». Во-первых, свет разрушает шелк, который часто является опорой для всего текстиля. Но есть и логистические факторы: в частности, размер. Гобелены, как правило, очень большие. До сих пор в Художественном институте не было места на стенах, чтобы их повесить.
Хорошая новость заключается в том, что весной этого года коллекция картин переместится из исторического здания музея в новое современное крыло, разработанное Ренцо Пиано, и освободит галереи соответствующего масштаба для декоративно-прикладного искусства. Гобелены будут интегрированы в дисплеи и повешены по очереди. Но чтобы сразу увидеть 70 главных произведений? «Нет, - говорит Турман, - это нельзя повторить сразу».
