С момента своего торжественного открытия в сентябре 2016 года Национальный музей истории и культуры афроамериканцев (NMAAHC) стал ярким оплотом важной части национальной истории Америки. Не просто сосуд для артефактов, само здание изобилует историческим резонансом. Его бронзовая корона перекликается с традиционным нигерийским дизайном, прозрачные стены начального уровня задают его в разговоре с близлежащим монументом Вашингтона и Мемориалом Линкольна, а наклонная поверхность нижних этажей отражает неустойчивый путь прогресса на протяжении всей истории.
Со всеми этими намеками можно легко упустить еще один поразительный элемент музея: его акцент на экологичность. Тонко и во многих случаях довольно умно, проект музея избегает растраты ресурса, не уменьшая опыт посетителя или подвергая опасности его экспонаты. Создание экологически безопасного здания требовало с самого начала приверженности, и теперь это обязательство окупилось: 16 апреля Музей истории афроамериканцев был официально награжден Золотой сертификацией в рамках программы Совета по экологическому проектированию (LEED) Совета по экологическому строительству США (LEED)., В архитектурном бизнесе этот тип признания равносилен эко-Оскару.
Существует четыре рейтинга LEED, присуждающих экологичные здания с помощью строгой системы начисления баллов: базовая сертификация, Silver, Gold и Platinum. Для небольших зданий достичь более высокого уровня самодостаточности не так уж сложно, но для огромного музея, такого как NMAAHC, достижение Золотого статуса представляет собой настоящее достижение.
Фил Фрилон, ведущий архитектор музея, знал кое-что о зеленом дизайне: до проекта он отвечал за пару золотых библиотек в округах Анакостия и Тенлитаун, округ Колумбия. Но NMAAHC представил новые препятствия. «В музее, - говорит он, - у вас есть экологические стандарты, которым необходимо соответствовать для стандартов влажности и температуры из-за артефактов и органических материалов, которые могут ухудшиться, если вы не будете точно контролировать влажность и температуру». Даже после нескольких часов, сохраняя артефакты имеют первостепенное значение, а сохранение артефактов требует энергии.
На ранних стадиях процесса проектирования смитсоновское финансирование экологически чистых функций в NMAAHC было неопределенным. Широкая Смитсоновская директива, выражающая стремление к «зеленому» развитию, была издана к концу 2006 года, но те, кто работал над концепцией NMAAHC в последующие месяцы, не могли быть уверены в том, какую именно финансовую свободу они получат. Так они стали хитрыми.
Одним из ведущих сторонников этой директивы была Бренда Санчес, опытный архитектор, который подписал контракт с Институтом в 2004 году. Как и Фрилон, она с самого начала была привержена принципам устойчивого строительства в миссии Смитсоновского института. Она спроектировала свой первый устойчивый дом в 1991 году, еще до того, как была основана LEED, и за эти годы она многому научилась о ответственном проектировании с ограниченным бюджетом.
В основе подхода Санчеса (и Фрилона) к музею был принцип «пассивного дизайна», то есть искусство минимизации воздействия на окружающую среду здания без необходимости устанавливать какие-либо высокотехнологичные (и дорогостоящие) надстройки,
Пассивный дизайн начался с компактной квадратной формы NMAAHC. «Если это компактная форма здания», - говорит Санчес, - «меньше расходуется энергия для отопления и охлаждения». Тот факт, что большая часть музея находится под землей, также играет важную роль. «У нас есть ограничение в этом городе, что вы можете подняться так высоко, но мы использовали это в наших интересах», - говорит она. «У нас 60 процентов здания под землей, поэтому у нас есть все основания, выступающие в качестве изолятора для исторических галерей, которые находятся ниже».
Как только дизайнеры музея получили разрешение на внедрение активных экологически чистых элементов дизайна, солнечные батареи на крыше стали очевидным выбором. (Мартин Ступич) Чтобы обезопасить экспонаты над землей от вредного солнца, Санчес и Фрилон внедрили вложенную планировку. «Здание было спроектировано как кукла-матрешка», - говорит Санчес, - «коробка в коробке в коробке». Чувствительные экспонаты хранились в самом центре музея, дважды огороженные величественной внешней короной и слоем стекла под ней.
Фрилон объясняет, что непрозрачность короны намеренно непоследовательна, позволяя солнечному свету проникать туда, где это желательно, и блокируя его там, где его нет. «Некоторые панели пропускают больше света, другие - меньше», - говорит он. «Те были намеренно помещены, чтобы затенять определенные области или позволить большему количеству света в других».
Одна из самых хитроумных техник, которую Санчес и Фрилон использовали для регулирования воздействия на музей солнечного света, сосредоточенного на лиственных деревьях вдоль его западного фланга. «Летом эти деревья защищают здание от солнечных лучей», - говорит Санчес. «Но зимой, потому что они лиственные, у них нет листьев, поэтому они позволяют солнцу заходить и согревать помещения».
После того, как музейные дизайнеры сделали все возможное для обеспечения устойчивости в рамках своих первоначальных бюджетных ограничений, Смитсоновский институт предоставил им дополнительные средства для полной поддержки и включения активных функций в дополнение к уже выполненной пассивной работе по дизайну.
Одна из активных функций Freelon, на которую быстро обратить внимание - это батарея солнечных батарей на крыше музея. «Это плоская крыша, - говорит он, - и на этой крыше у вас есть множество фотоэлектрических панелей, которые собирают солнечный свет и преобразуют его непосредственно в электричество».
Поступающим солнечным светом манипулируют и другими способами. Фрилон указывает на наличие выходящих на север мониторов света, которые фиксируют приятный рассеянный солнечный свет, идущий с этого направления, и перенаправляют естественный свет в те части музея, которые в нем нуждаются. «В административных офисах, - говорит Фрилон, - вам не обязательно находиться рядом с окном, чтобы в помещение входил естественный свет».
Музей одинаково примечателен как управлением водными ресурсами, так и управлением светом. Благодаря своему сайту музей имеет достаточно подземных вод для работы, и он также получает значительное количество осадков. Санчес и Фрилон в полной мере использовали эту воду с подземной системой двойных цистерн.
«В одном резервуаре мы фильтруем воду, - говорит Санчес, - а затем эта вода повторно используется в другом месте здания». По ее оценкам, ежегодно музей экономит 8 миллионов галлонов воды благодаря этой переработке. Часть этого идет на обычные операции, такие как смывание туалетов («Восемнадцать галлонов в день только для этого!»), В то время как большая часть этого помогает с орошением на территории музея, поддерживая музейные газоны, деревья и кустарники в прекрасной форме.
Бренда Санчес отмечает, что «крыльцо» музея, помимо того, что служит символическим целям, создает прохладный и привлекательный микроклимат для посетителей. (Алан Карчмер) Другая цистерна поглощает воду из земли, как только она насыщается во время шторма, а затем постепенно сбрасывает эту воду обратно в почву, чтобы гарантировать, что растения в этой области не пропустят ни одного. Часто в этом хранилище накапливается значительная избыточная вода, которую музей направляет в муниципальные трубопроводы. Санчес говорит, что система NMAAHC экономит в Вашингтоне около миллиона галлонов воды в год. (Недаром LEED присудил музею отличную оценку в своей категории воды.)
В NMAAHC встроено много других технологических чудес, которые можно выделить, и не в последнюю очередь это ультрасовременная высокоэффективная система отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха. Но Санчес и Фрилон, похоже, согласны с тем, что характерная черта музея - одна из самых простых, пережиток самых ранних дней пассивного дизайнерского творчества. Оба дизайнера имеют особую любовь к нависающему входу в музей, которого ласково называют «крыльцо».
В дополнение к защите прозрачного уровня входа в музей от солнечных лучей крыльцо взаимодействует с тонким продолговатым фонтаном музея, создавая гостеприимный оазис для посетителей прямо за входными дверями. «Когда южный бриз проникает через воду, - говорит Санчес, - он охлаждает воду, проходит под крыльцом и создает микроклимат. Там может быть до десяти градусов круче, чем где-либо еще на сайте ».
Что дизайнеров находят настолько притягательным в притворе, так это то, что он явно объединяет экологичность музея с предметом афроамериканской истории. «У нас есть крыльцо, потому что, с философской точки зрения, музей хотел, чтобы крыльцо служило началом, входом, приветствием для людей», - говорит Санчес. «На юге у вас есть крыльцо, чтобы вы могли иметь приют, принимать людей и быть гостеприимными».
Для Фрилона крыльцо выявляет большую связь миссии устойчивого развития с афро-американским опытом. «В афро-американской культуре мы привыкли делать что-то из ничего и делать больше с меньшими затратами, - говорит он, - будь то еда, которую мы едим, или материалы, которые мы используем в строительстве. Так что это здание является выражением этого ».
Freelon, Sanchez и все другие, кто участвовал в разработке NMAAHC, рассматривают свой золотой сертификат LEED как с трудом завоеванный знак чести. Фрилон полагает, что устойчивость - это новая норма в архитектуре, и что на горизонте еще много новых зданий, таких как Музей истории и культуры Афроамериканцев.
«Практически все в моей профессии настроены на эту проблему, - говорит он, - и мы делаем все, что можем, как отрасль, для защиты окружающей среды и проектирования зданий, которые реагируют и не ухудшаются».
