Возможно, вы не слышали о Бобе Фоссе, но вы почти наверняка столкнулись с некоторыми из его сексуально заряженной, спортивной хореографии.
Связанный контент
- Реальная история Марии фон Трапп
- Музыкальное наследие за биографическим фильмом Тупака 'All Eyez on Me'
- Какой великий американец должен быть увековечен со следующим бродвейским мюзиклом?
- Странная карьера «Мак ножа»
Кабаре. Пиппин Сладкая Благотворительность . Хотя слова и музыка были написаны другими, танец Фосса оживил шоу «с хореографией, которая была зловещей и медной», - пишет Эми Хендерсон для Smithsonian.com. Но, согласно энциклопедии популярной культуры Сент-Джеймс, это была не только его хореография: именно так он воплощал танец на экране и на сцене. Фосс, родившийся в этот день в 1927 году, помог сформировать современные мюзиклы.
Энциклопедия пишет, что создатель отмеченного наградами режиссера поставил свой первый музыкальный фильм в 1950-х годах, но его таланты действительно вышли на первый план в конце 1960-х и начале 70-х годов, пишет энциклопедия. Именно тогда, во время сексуальной революции, его фирменный стиль танца, отмеченный вопиющей сексуальностью и полным фирменных движений, таких как боковая перетасовка, джазовые руки (да, эти джазовые руки) и закрученные колени, стал основным элементом новый вид мюзикла. Он был известен за Fosse Amoeba, которая включала несколько из этих движений.
Самым восторженным танцором Фоссе был Фред Астер, пишет Хендерсон. Как и Астер, хореография Фосса выглядит просто - но это не так. «Хореография Боба Фосса известна своей обманчиво сложной», - пишет Лорен Вингенрот для Dance Magazine . «На первый взгляд, это выглядит просто и минималистично, но на самом деле невероятно сложно освоить все его тонкие нюансы».
Фосс был также известным хореографом на сцене. Среди многих других проектов он поставил мюзикл « Чикаго» 1975 года, и многие его движения были использованы для его более успешного возрождения 1996 года, которое остается самым продолжительным американским мюзиклом на Бродвее . Международная Бродвейская База Данных описывает хореографию версии 1996 года как «в стиле Боба Фосса».
Первоначально он должен был ставить и ставить хореографию киноверсии Чикаго, как он сделал с Кабаре и другими мюзиклами, которые он превратил в кино. Но после того, как Фосс умер в 1987 году, никто не хотел снимать фильм, пишет Рик Лайман для «Нью-Йорк Таймс» . Наконец, новый режиссер Роб Маршалл снялся в фильме 2002 года, получившем премию Оскар. Маршалл, также опытный хореограф, заявил в интервью, что он и его команда "не хотели, чтобы фильм имитировал сценическое производство Фосса, но хотели сохранить его суть, открывая и модернизируя его", согласно Turner Classic Movies. Фильм посвящен Фоссе, среди других.
В этом числе влияние ходов в стиле водевиля и фоссе легко увидеть:
Корни фирменного стиля Фосса были на самом деле в бурлеск. Будучи молодым подростком, пишет Хендерсон, он совершил стук в бурлескных домах.
Он перевел этот стиль на экран таким образом, который непосредственно предвещает современные музыкальные и музыкальные клипы, пишет Bruce Handy для Vanity Fair . «Вы могли бы доказать, что Фосс изобрел современную грамматику кинофильмов - яркость, быструю резку, атомизацию сцен, стремление со временем», - пишет он в интервью биографу Фосса Сэму Вассону.
Инновационное использование Fosse этих стратегий показало, что «танцуйте сквозь объектив камеры, как никто не делал раньше», - пишет энциклопедия поп-культуры, - «предвещая подъем эпохи MTV музыки для видео-танца». При этом сам Fosse никогда не снимал музыкальное видео - хотя Майкл Джексон уговаривал его поставить хореограф «Триллер» Стиль Джексона отражал стиль Фосса несколькими способами.
Уоссон считает, что сексуальная хореография Фосса была такой же травмой, когда он начинал танцевать в стрип-клубе, как тринадцатилетнего ребенка, так же, как и все остальное. «Вы думаете о почти любой женщине в фильме Фоссе - любая женщина половая и страшная», - пишет он. «Это то, что дает этим числам их силу».
