Вскоре после того, как Паула Смит и Шэрон Ферраро запустили один из самых ранних фан-журналов «Звездный путь», они начали замечать закономерность получаемых ими материалов. Все начиналось одинаково: молодая женщина садилась на корабль Энтерпрайз . «И потому что она была такой милой, хорошей, красивой и милой, - вспоминает Смит, - все просто упали бы на нее».
Оглядываясь назад, говорит Смит, было очевидно, что происходит: «Это были просто фантазии-заполнители», - говорит она. «И, конечно же, я не могу сказать, что у меня не было собственных фантазий-заполнителей». Но то, что привлекло двух друзей на «Звездный путь», было то, что шоу, которое навсегда ушло в эфир в 1969, за четыре года до того, как они запустили свой журнал - был умен. Эти представления, говорит Смит, не были разумными.
«В то время выходили очень хорошие истории, - добавляет Смит, которому сейчас 67 лет. - Но всегда была огромная помощь в том, что мы начали называть в письмах редакторам других журналов - история Мэри Сью».
Персонаж «Мэри Сью», представленный Смитом в 1973 году во втором выпуске « Зверинец» (названный в честь двухчастной части первого сезона шоу), озвучил особый троп, существующий далеко за пределами вселенной «Звездный путь». Мэри Сью можно найти на протяжении всей истории литературы, стоя на плечах более ранних персонажей, таких как Поллианна, неизменно оптимистичный герой из детских книг Элеоноры Х. Портер из 1910-х годов. Совсем недавно двоюродных братьев по этому термину можно найти в «Безумной девушке-мечте Пикси», придуманной Натаном Рабином в его рецензии на фильм Кэмерон Кроу « Элизабеттаун» и персонализированной Дженнифер Лоуренс «Крутой девочкой».
Не случайно все эти примеры - женщины. Смит и Ферраро также разбрасывали такие термины, как Мюррей Сью или Марти Сью, когда они переписывались с редакторами других журналов, но, казалось бы, мужские заменительные персонажи могли быть смелыми, красивыми и умными без упреков. «Такие персонажи, как Супермен, тоже были заполнителями для авторов», - отмечает Смит. «Но это были мальчики. Это было нормально для [мужчин] иметь персонажей-заполнителей, которые были невероятно способны ».
Женщины, с другой стороны, были вызваны, когда их персонажи повернули к высотам уровня Икара. Неудивительно, что, когда термин приобрел популярность, поклонники - часто мужчины - начали вооружать трос Мэри Сью, чтобы преследовать любую способную женщину, представленную на странице или экране. Рассмотрим, к примеру, реакцию Арьи Старк на финальный сезон «Игры престолов». Интернет-комментаторы отказались признать, что из всех персонажей вселенной Джорджа Р. Р. Мартина она стала спасителем Вестероса. Несмотря на то, что она тренировалась в тот момент с первого сезона, когда Арья убила Ночного Короля, она внезапно получила ярлык Мэри Сью. Что особенно расстраивало ситуацию в «Игре престолов», так это то, что шоу уже имело характер, который соответствовал образу Мюррея Сью, вечно мемориального Джона Сноу. (Возможно, наиболее заметный случай произошел с Рэйчел Лейшман, которая спросила «Как в мире Арья Старк - Мэри Сью?» В публикации Mary Sue, феминистского сайта, основанного в 2011 году, который, среди прочих причин, намеренно взял имя Мэри Сью, чтобы «заново присвоить клише».)
Когда Смит и Ферраро основали Menagerie, культура фанатских публикаций была мощной силой в сообществе любителей научной фантастики. Фанзин на самом деле родился из научной фантастики; Научному корреспондентскому клубу в Чикаго приписывают создание первого фанмага еще в 1930 году, а позже это был фанат научной фантастики, который придумал термин «фанзин». В доинтернетные дни эти фанзины или журналы для Короче говоря, сделанный для фанатов, он способствовал росту фэндомов и распространению таких идей, как Мэри Сью, по всей стране и даже по всему миру. «[F] или почти сорок лет Fanzines были сетью, цементом, который держал фэндома как единое целое, - размышлял давний писатель-фанат-фантаст Дон Дон Фитч в 1998 году.
Помогло и то, что Смит и Ферраро уже были активными членами сообщества Trek, когда они запустили Menagerie в 73 году . Хотя прошло почти четыре десятилетия с тех пор, как они отредактировали свой последний выпуск , оба они все еще могут вспомнить представление, вдохновившее Мэри Сью. Часть, которая вышла на 80 страницах, была двухсторонней, сосредоточена вокруг молодого главного героя, который был, конечно, блестящим и красивым и в конечном счете доказал ее храбрость, пожертвовав своей собственной жизнью, чтобы спасти команду - трагический момент, который был затем перевернулся, когда она воскресила себя . «Я никогда такого не видел, - смеется Смит. «Итак, я должен дать [писатель] благодарность за это».
Смит, большой поклонник журнала Mad, не удержался и написал краткую пародийную пародию в ответ:«Ну и дела, черт возьми, черт возьми, Глориоски», - началось это, написанное с точки зрения самого молодого лейтенанта за всю историю Федерации, 15-летнего, полувулканца по имени Мэри Сью. Придя на борт « Энтерпрайза», Мэри Сью бросается в глаза капитану Кирку, который признается ей в любви и предлагает свидание в спальне. После того, как она отказывает ему в шоке, - «Капитан! Я не такая девушка!» - Кирк немедленно возвращается к предложению: «Ты прав, и я уважаю тебя за это», - утверждает он, прежде чем постучать по ней, чтобы наблюдать за кораблем, пока он приносит им кофе.
Затем она встречает мистера Спока, научного сотрудника Вулкана, который спрашивает, почему она сидит в кресле капитана. Как только она объясняет себя, Спок называет решение «безупречно логичным».
«История Трекки», которую Смит анонимно опубликовал в зверинце № 2, завершается после того, как Мэри Сью умирает своей героической смертью; После этого, пишет Смит, вся команда плачет «без стыда от потери ее прекрасной юности и юношеской красоты, интеллекта, способностей и всесторонней милости». Для хорошей меры Enterprise превращает свой день рождения в национальный праздник на корабле.
«Я хотел написать полную версию Мэри Сью, которая была там, потому что все они были похожи», - говорит Смит. «Это было настолько типично, что это нужно было сделать».
(Зверинец) В то время как первоначальное значение Мэри Сью относилось к характеру любой гендерной ориентации, причина, по которой Смит и Ферраро встречали больше Мэри Сью, чем Мюррея Сью, когда они управляли, зверинец, вероятно, имел больше общего с тем, кто писал. В отличие от Смит и Ферраро помнят большую фанатскую научную фантастику, помешанную на мужчинах, и помнят, что фэндом «Звездный путь», который они испытали, состоял в основном из женщин. «Фэндом научной фантастики, в общем-то, был на 80 процентов мужчин», - сказал Ферраро. «Фэндом« Star Trek »был полной противоположностью; по крайней мере, 75 процентов женщин ».
Позже культурные критики начали выдвигать аргумент о том, что Мэри Сьюс открыла двери для писателей, особенно женщин и представителей недопредставленных сообществ, для того, чтобы увидеть себя в необычных персонажах. «Люди говорят, что [персонажи Мэри Сью] на самом деле кажутся сценарием для многих людей», - говорит Смит. «Это способ понять, кто они и что они могут себе представить».
Обозначение тропа также позволило людям понять, что они делают, когда намеревались написать персонажа Мэри Сью или Мюррея Сью. «С точки зрения обучения писателей уроку, было очень полезно, чтобы люди могли сказать, ну, это действительно история Мэри Сью. И тогда они могли бы посмотреть на это и решить, хотят ли они изменить это », - говорит Ферраро.
Хотя Смит и Ферраро активно работали над популяризацией этого термина в фан-сообществе «Звездного пути», никто не ожидал, что он поймает его так, как он есть. «Я был совершенно взорван водой, когда я в первый раз прогуглил ее, и пошел, о мой бог», - говорит Ферраро. Смит соглашается: «Я удивлен, что это продлилось так долго. Многие фанатские слова разбрасываются, они живут некоторое время, а затем умирают ».
Но Мэри Сью выдержала испытание временем. Обе артикулируют сюрреалистическое качество, которое сопровождает появление имени, которое они придумали, обретают собственную жизнь. Это включает в себя ползучий сексизм, который стал ассоциироваться с этим термином. «Были люди, которые в любое время говорили, что главная героиня - это Мэри Сью», - вспоминает Смит. «Он просто развивался разными способами».
Но она нашла свой мир с этим. «Вы не можете контролировать термин. Никто не делает через некоторое время », - говорит она. «Это как дети. Вы поднимаете их и говорите: о, черт возьми, что здесь произошло? И они уходят, и вам приятно позвонить через 40 лет из Смитсоновского института, чтобы поговорить о них ».
