Замораживание движения имеет долгую и увлекательную историю в фотографии, будь то спорт, мода или война. Но редко когда стоп-действие использовалось маловероятным, причудливым и часто вредным способом, которым его использовал Филипп Холсман.
Хальсман, родившийся 100 лет назад в мае прошлого года в Латвии, прибыл в Соединенные Штаты через Париж в 1940 году; он стал одним из ведущих портретистов Америки в то время, когда журналы были так же важны, как фильмы среди визуальных средств массовой информации.
Картины политиков, знаменитостей, ученых и других светил Халсмана появлялись на обложке журнала Life 101 раз, и он сделал сотни других обложек и фоторепортажей для таких журналов, как Look, Paris Match и Stern . Благодаря его видению и силе, наша коллективная зрительная память включает в себя культовые образы Альберта Эйнштейна, Мэрилин Монро, Роберта Оппенгеймера, Уинстона Черчилля и других ньюсмейкеров 20-го века.
И из-за чувства игры Хальсмана у нас есть фотографии прыжков - портреты хорошо известных, хорошо запущенных.
Эта странная идиома родилась в 1952 году, сказал Халсман, после тяжелой сессии, посвященной фотосъемке семейства автомобилей Ford в честь 50-летия компании. Когда он расслабился с напитком, предложенным миссис Эдсель Форд, фотограф был потрясен, услышав, как он спрашивает одну из величайших из великих дам Гросс-Пуэнта, не прыгнет ли она к его камере. "С моими высокими каблуками?" спросила она. Но она попыталась сделать это, но после этого ее невестка, миссис Генри Форд II, тоже захотела прыгнуть.
В течение следующих шести лет Халсман заканчивал свои портретные сессии, прося ситтеров прыгать. Это дань его способности убеждать, что Ричард Никсон, герцог и герцогиня Виндзорские, Судья Изученная Рука (в его середине 80-х в то время) и другие фигуры, не известные спонтанностью, могут быть призваны принять вызов. ... хорошо, принимая вызов. Получившиеся картины он назвал своим хобби, а в «Книге прыжков» Филиппа Хальсмана, изданной в 1959 году, в фиктивном академическом тексте он утверждал, что они изучают «прыжковедение».
Портретная живопись - одна из самых больших проблем в фотографии, потому что человеческое лицо неуловимо и часто похоже на маску с практичными выражениями для стандартного диапазона эмоций. Некоторые фотографы принимают эти предустановленные выражения - например, портреты корпоративных служащих в годовом отчете - а другие пытаются полностью исключить выражение, чтобы получить изображение, столь же нейтральное, как разыскиваемый плакат. Халсман был полон решимости показать своих ситтеров без масок, но на самом деле на месте.
Мне посчастливилось провести время с Хальсманом в 1979 году, незадолго до его смерти, когда я писал каталог для выставки его работ. Я помню, как он произносил забавную фразу с идеальным временем и невозмутимым выражением лица, которому Джек Бенни мог бы позавидовать, и его восхищение от того, как долго другие понимали, что он шутит. Для кого-то, кто провел свои рабочие часы с некоторыми Очень Важными Людьми, эта подрывная полоса, должно быть, была трудно сдержать. Шон Каллахан, бывший редактор изображений в Life, который работал с Халсманом над его последними обложками, думает, что фотографии прыжков - это способ, с помощью которого фотограф может проявить свое чувство озорства после нескольких часов работы.
«Некоторые ситтеры Хальсмана умели скрывать свое истинное« я », а не ломали их фасады, поэтому он начал рассматривать свои прыжковые фотографии как своего рода тест Роршаха, для ситтеров и для себя», - говорит Каллахан, который сейчас преподает историю фотографии в Школе дизайна Парсонса и в Сиракузском университете, оба в Нью-Йорке. «Кроме того, я думаю, что Хальсману пришла в голову идея прыгать естественным путем. Он сам был довольно спортивным, и в свои 40 лет он удивил бы людей на пляже, делая импровизированные обратные прыжки».
Идея прыжка, должно быть, была заложена в сознании Хальсмана еще до его знакомства с Фордами. В 1950 году телеканал NBC поручил ему сфотографировать свой состав комиков, в том числе Милтона Берла, Ред Скелтона, Граучо Маркса и быстро растущего дуэта по имени Дин Мартин и Джерри Льюис. Халсман заметил, что некоторые из комиков прыгали спонтанно, оставаясь в характере, и вряд ли кто-то из них прыгал с большим энтузиазмом, чем Мартин, хулиган и натурал, и Льюис, который давал бесчисленные 10-летним мальчикам уроки клоун, они могли смотреть до.
Может показаться, что от смешных человечков, прыгающих от радости, может потребоваться много времени, чтобы убедить, скажем, вице-президента республиканцев-квакеров совершить прыжок, но Халсман всегда был на задании. («Одно из наших самых глубоких побуждений - выяснить, на что похож другой человек», - писал он.) И как истинный фотожурналист он был, Халсман увидел скипологическую правду в своем почти идеальном сочинении Мартина и Льюиса.
В книге Мартин и Льюис появляются на правой странице, сопоставляясь с другими известными парами слева: авторами песен Ричардом Роджерсом и Оскаром Хаммерштейном, а также издателями Ричардом Л. Саймоном и М. Линкольном Шустером. «Каждый из четырех мужчин слева прыгает таким образом, который диаметрально противоположен прыжку его партнера», - пишет Халсман. «Их партнерство было прочным и поразительно успешным. Два партнера справа, чьи прыжки почти идентичны, распались через несколько лет».
Оуэн Эдвардс - бывший критик журнала American Photographer .
