По словам воздушной артистки Долли Джейкобс, создание циркового акта «похоже на приготовление торта». Многие составляющие одного спектакля - навыки акробатики, вход, костюм, музыка, драма - все способствуют зрелищу. Джейкобс знает это не понаслышке. Финал ее римского ринга, ее подпись «пролетая сальто» от колец к далекой подвесной веревке - не что иное, как зрелищность.
Связанный контент
- Подойдите прямо к цирковой палатке Big Top на 50-м ежегодном фестивале фольклора
Акт умело разработан, чтобы принять зрителей на американских горках от страха и страха. Джейкобс медленно и плавно движется, скрывая масштабы трудности, одновременно подчеркивая ее опасность. Единственное чувство безопасности Джейкобс исходит от ее сеттера, человека, управляющего ее веревкой с земли, которому она доверяет развернуть веревку так, как ей нужно, чтобы поймать ее. Получившийся акт впечатляет как новичков в цирке, так и опытных профессионалов, шедевр циркового искусства, пропитанный техниками, которые поражали аудиторию на протяжении десятилетий.
Джейкобс вырос в Сарасоте, штат Флорида, названной «цирковой столицей мира», где в 1927 году братья Ринглинг основали свои зимние кварталы. Она провела свою жизнь в окружении цирка, в том числе четыре года в Sailor Circus, молодежной программе, которую она сейчас проводит со своим мужем и коллегой по воздуху Педро Рейсом. Как и любой другой ребенок в цирке, она была в восторге, немного боялась и очень трепетала перед исполнителями, которых она боготворила. Она до сих пор дорожит автографом, который она начала составлять в детстве, который заполнен подписями этих теперь увековеченных исполнителей.
Одним из ее самых ранних вдохновений была Дора «Рогана» Фостер, балансир мечей. Как часть ее действия, Фостер уравновесила поднос с наполненными стаканами для питья на рукояти меча, который сам был уравновешен острием кинжала, который она держала во рту. Фостер поддерживал все это, поднимаясь и спускаясь по качающейся 40-футовой лестнице. Джейкобс вспоминает, как был очарован красотой, уравновешенностью и сложными костюмами Фостера.
«В глубине души я знала, что буду на ринге и стану такой же великой, как эта женщина», - вспоминает она.
Джейкобс (справа) в Сейлор-цирке в 1969 году, когда ей было около 12 лет, выполняя «зависание птичьего гнезда» на двойной трапеции. (Долли Джейкобс) 
Молодая Долли Джейкобс практикует свое действие на качелях (Долли Джейкобс) Хотя в Сарасоте было много впечатляющих исполнителей, у Джейкобс не было недостатка в образцах для подражания в ее собственной семье. Ее отец, Лу Джейкобс, был всемирно известным клоуном, который выступал с Ringling Bros. и Barnum & Bailey Circus более 60 лет. Его лучше всего помнят за его крошечную клоунскую машину, в которую он комично сложил свой высокий рост. И на протяжении десятилетий его культовое изображение с красным носом представляло братьев Ринглинг и Барнума и Бейли.
Ее отец очень вдохновлял ее, и у них были очень близкие отношения. Когда Лу Джейкобс вошел в палатку для выступления, она вспоминает, что «он владел кольцом». Они с удовольствием наблюдали за действиями друг друга, сияя от гордости со стороны.
Ее мать, Джин Роквелл, была одной из десяти лучших моделей Conover в Нью-Йорке, прежде чем присоединиться к Ringling Bros. в качестве танцовщицы и танцовщицы. Ее крестная мать, Марджи Гейгер, была балериной из Нью-Йорка до того, как присоединилась к цирку братьев Ринглинг и Barnum & Bailey, и вышла замуж за члена легендарной Flying Wallendas. Гейгер познакомила Джейкобса с аппаратом римских колец и помогла ей разработать свой первый сольный акт.
Независимо от истории ее семьи, она настаивает: «Мне ничего не было дано, кроме вдохновения, тренировки и прекрасного воспитания». Цирк вознаграждает за тяжелую работу, утверждает она непреклонно.
В 14 лет Джейкобс присоединился к цирку как танцовщица. Она, ее родители и другие исполнители жили в поезде, давняя традиция Ринглинга. Она училась на дому по четыре-пять часов в день, все время находясь под воздействием бесчисленных американских городов, поселков и культурных достопримечательностей, о которых большинство детей только читают. Она всегда была очень стеснительной, вспоминает она, но цирк поощрял ее общаться с людьми со всего мира, и в конце концов она вышла из своей скорлупы.
Джейкобс в оранжевом консервном костюме, около 1974 года, когда ей было около 17 лет (Долли Джейкобс) 
Джейкобс со своим отцом, Лу Джейкобс, около 1982 года (Долли Джейкобс) Она и другие танцовщицы катались на лошадях и слонах, танцевали и выполняли воздушные действия в группах. В их раздевалках ее коллеги-исполнители научили ее шить, вязать, готовить и чинить костюмы - навыки, которые они принесли из своего разнообразного опыта. Джейкобс свободно владеет болгарским и испанским языками, немного говорит по-польски и по-немецки.
Опираясь на свой опыт, она говорит, что ей вселяет непоколебимое чувство уверенности в себе, которое она усердно работает, чтобы помочь своим ученикам найти сегодня. «Вы не можете научить гордости за себя», - говорит она. «Это то, что вы должны зарабатывать». И нет лучшего места, чтобы заработать это, чем цирк.
Джейкобс подчеркивает, прежде всего, огромную благодарность за исполнителей, которые были до нее. Цирковое искусство, как и любая другая форма народного творчества, представляет собой набор навыков, передаваемых из поколения в поколение. Она признает, что ее предшественники открыли путь к множеству цирковых и исполнительских знаний, передавая методы, которым они учили предыдущее поколение.
В сентябре 2015 года, когда она приняла стипендию NEA National Heritage, которая стала первым артистом цирка, она настояла: «Это не для меня. Это для них ». Без сомнения, когда ученики Джейкобса добьются невероятных подвигов в своей карьере, они с таким же почтением признают ее.
