В 1942 году на военно-морской аэродроме в Аламеде, штат Калифорния, произошло нечто странное и слегка скандальное: из-за соображений безопасности командир базы приказал всем работающим с машинами женщинам носить брючные костюмы.
В то время женщины в штанах были настолько необычным зрелищем, что фотокорреспондент из фотоагентства «Акме» был послан для документирования сцены. Делая фотографии на базе, фотограф сфотографировал 20-летнюю Наоми Паркер Фрэли, которая, как и многие женщины в 1940-х годах, устроилась на промышленную работу, чтобы помочь в военных действиях. На полученном черно-белом изображении, которое было широко опубликовано весной и летом 1942 года, Фрэйли пристально смотрит на токарный станок для металлообработки, используемый для изготовления дублирующих деталей. Ее блузка хрустящая, ее волосы надежно закреплены в бандане в горошек.
Фрейли, которая умерла в субботу в возрасте 96 лет, оставалась в центре внимания большую часть своей долгой жизни. Но за несколько лет до ее смерти ученый выдвинул убедительный случай, утверждая, что фотография Фрэли на военно-морской аэродроме вдохновила одно из самых знаковых изображений, появившихся в эпоху Второй мировой войны: яркое «Мы можем сделать это» постер, на котором изображена дерзкая Рози Клепальщица со свернутой бицепсом и завитыми в бандану в горошек волосами - мало чем отличающаяся от той, которую Фрейли носила на работе. Другими словами, Фрейли вполне могла быть настоящей Рози Заклепочницей.
Фаустина Гарбрехт, бронзовая скульптура Рози Заклепщик 2001 года (Каталог художественных запасов, Смитсоновский музей американских искусств / Ограниченный владелец, Оклахома-Сити, Оклахома) Если Фрейли большую часть своей жизни прожила в безвестности, то это отчасти потому, что ее никто не искал. Хотя плакат «Мы можем сделать это» в последние годы стал вездесущим символом феминистки, он впервые был создан как плакат военного времени для заводов Westinghouse Electric Corporation. Уильям Л. Берд, куратор Национального музея американской истории и соавтор книги « Дизайн для победы», рассказывает сайту Smithsonian.com, что промышленные компании часто проводили рекламные кампании с различными инструкциями для новых сотрудников: возвращайте инструменты в конце дня не делайте слишком много перерывов, содержите рабочее место в чистоте и так далее.
«Это был способ, с помощью которого управляющие фабриками могли распорядиться своей рабочей силой, чтобы многие женщины, которые раньше не имели рабочих мест на фабриках, потому что их не было в наличии, были бы знакомы с тем, как мы здесь работаем», - объясняет Берд.,
Плакат «Мы можем сделать это» был нарисован художником из Питтсбурга Дж. Говардом Миллером, который создал серию изображений для Westinghouse. Например, на одной иллюстрации, которая не выдержала испытания временем, изображен мужчина в очках, держащий свернутые чертежи с надписью: «Есть вопросы о вашей работе? Спросите своего начальника. «Плакат« Мы можем это сделать », с ярко-желтым фоном и яркой Рози, вызывает гораздо больший арест. Но Бёрд отмечает, что его намерение« не имело ничего общего с расширением возможностей людей с точки зрения что-нибудь еще, кроме как выполнять задания в срок ».
Плакат Миллера был распространен на фабриках Вестингауз во время войны и впоследствии исчез. Но в 1980-х годах в Национальном архиве в Вашингтоне была размещена копия плаката «Мы можем сделать это» на одной из своих выставок, и, по словам Берда, «начал рекламировать это изображение на всевозможных атрибутах в своем магазине». После увидев выставку Национального архива, Берд приобрел у Миллера оригинальный плакат «Мы можем сделать это» для Смитсоновского института. И промышленная иллюстрация Миллера была вскоре принята как символ стремления и устойчивости для женщин.
Прошло много лет, прежде чем имя Фрэли всплыло в связи с иконическим изображением. Вместо этого Рози Миллера, как полагали, была основана на женщине по имени Джеральдин Хофф Дойл, которая работала прижимной лапой на заводе в Мичигане во время войны.
В 1984 году Дойл просматривал журнал «Зрелость», когда наткнулся на фотографию молодой женщины 1942 года, стоявшую над промышленным токарным станком. Дойл думал, что она узнала себя в образе. Десять лет спустя Дойл увидел выпуск журнала «Смитсоновский журнал», на котором был изображен плакат «Мы можем сделать это» на обложке, и был убежден, что эта иллюстрация основана на фотографии ее работы на фабрике военного времени. Вскоре стало широко известно, что Дойл был вдохновением для Рози Миллера.
Но Джеймс Дж. Кимбл, доцент в Университете Сетон Холл в Нью-Джерси, не был так уверен. Когда Дойл умер в 2010 году, и поток некрологов рекламировал ее как настоящую Рози Клепальщик, Кимбл увидела возможность попытаться «выяснить, откуда мы на самом деле знаем, что это была Джеральдина», говорит он Smithsonian.com. «А если это не так, то кто это был?»
Кимбл просматривал книги, журналы и интернет, надеясь найти подписную версию фотографии 1942 года. И, наконец, он нашел копию изображения у дилера старинных фотографий. Как сообщает Джоэл Гантер из BBC, на снимке была подписана дата - 24 марта 1942 года - место, где она была сделана - Аламеда, Калифорния, - и, к великому волнению Кимбла, опознавательная подпись.
«Симпатичная Наоми Паркер выглядит так, как будто она может поймать свой нос в токарном станке, в котором она работает», - говорится в тексте.
Предполагая, что Фрэли умерла, Кимбл заручилась помощью генеалогического общества, чтобы выследить ее потомков. «Они прислали мне письмо после двух или трех месяцев самостоятельной работы, - вспоминает Кимбл, - и в письме говорилось что-то вроде:« Джим, мы должны прекратить работать над этим делом, потому что… мы не можем предоставить информацию о людях, которые все еще живы. У нас есть все основания полагать, что она есть. Представьте себе тот момент, когда все перевернулось с ног на голову, и я понимаю, что эта женщина может быть где-то там ».
В 2015 году Кимбл посетила Фрейли, которая жила со своей сестрой, Ада Вин Паркер Лой, в отдаленном лесистом районе Реддинг, штат Калифорния. После войны, по словам Маргалит Фокс из New York Times, Фрэли работала официанткой в популярном калифорнийском заведении Doll House, вышла замуж и имела семью. В течение десятилетий она хранила вырезанную из нее фотографию, сделанную ею в молодости на военно-морской аэродроме в Аламеде.
Кимбл говорит, что, когда он появился на пороге Фрейли, она приветствовала его с «огромным чувством облегчения». В 2011 году Фрейли и ее сестра посетили воссоединение женщин военного времени в Национальном фронте Рози Клепальщик / Второй мировой войны. Исторический парк в Ричмонде, штат Калифорния. Впервые Фрэйли увидел плакат «Мы можем сделать это», который был показан рядом с проволочной фотографией 1942 года, в которой его тема была обозначена как Джеральдин Хофф Дойл. Фрейли пытался предупредить чиновников Службы национальных парков об ошибке, но не смог убедить их изменить атрибуцию.
После того, как Кимбл обнародовал результаты своего исследования, Мэтью Хансен из Omaha World Herald связался с Фрэйли для интервью. Из-за того, что в последние годы своей жизни Фрэли очень плохо слышала, они разговаривали по телефону с помощью Ады. Хансен спросил, каково это - быть Рози Заклепочницей. «Победа!» - слышно фрейли на заднем плане. «Победа! Победа!»
По общему признанию, доказательства, связывающие фотографию Фрэли с плакатом «Мы можем сделать это», косвенные - J. Говард Миллер никогда не раскрывал вдохновения для своей ныне знаменитой иллюстрации. Но, говорит Кимбл, вполне вероятно, что Рози Миллера была основана на Фрэли. «Они похожи друг на друга», - объясняет он. «Там в горошек ... бандана. Время подходит. Мы знаем, что [фотография 1942 года] появилась в питтсбургской прессе, где жил Миллер ... Это хорошее предположение ».
На протяжении шестилетнего стремления раскрыть истинную историю плаката «Мы можем сделать это» Кимбл двигался вперед из-за желания исправить историческую ошибку - ошибку, которая не учитывала важную роль, которую одна женщина сыграла в военных усилиях. «В определенный момент времени, в течение трех или четырех лет, Наоми Паркер Фрэйли лишена прав, - объясняет Кимбл. «Ее личность была отнята у нее - невинно, но, тем не менее, она чувствует себя обездоленной ... Поэтому, я думаю, было важно исправить запись только по этой причине».
Он утешает, что плакат Миллера - или, по крайней мере, то, что плакат Миллера стал обозначать в течение десятилетий после войны, - вышел за пределы личности одного человека.
«Я думаю, что наша культура должна ценить то, что делали эти женщины: эти Розы, те заклепщики и те многие женщины, которых не зовут Рози и которые не клепали и тем не менее внесли свой вклад в военные действия», - говорит он. «Наоми важна, потому что она одна из них».
