В начале 1956 года Элвис Пресли шесть раз появлялся на The Stage Show, что еще больше увеличило его популярность. Показан здесь 17 марта 1956 года.
Заголовок не мог быть более пренебрежительным. «Фантастическая деревенщина Гроунер быстро делает удачу в роли новейшего и Zaniest героя рок-н-ролльного сета». Именно так Chicago Daily Tribune будет характеризовать выступления Элвиса Пресли, несмотря на его стремительную популярность летом 1956 года. Даже когда Элвис-мания По всей стране, критики все еще не знали, что сказать об этом «хилом стонущем», который некоторые назвали «не более, чем танцовщицей бурлеска». Тем не менее, после множества выступлений по национальному телевидению, призыв певец был неоспоримым.
Хотя это его сентябрьское появление на шоу Эда Салливана, которое наиболее широко известно сейчас, в этот день в 1956 году - всего через один день после выпуска «Heartbreak Hotel» как сингла - Пресли начал серию из шести выступлений на The Stage Show на CBS. это ознаменовало бы его дебют на национальной телевизионной сцене. Он исполнил три песни: «Shake, Rattle and Roll», «Flip, Flop and Fly» и «I Got a Woman». Хотя Пресли гастролировал по стране более года, это был первый раз, когда многие видели музыкант в исполнении.
«Элвис появляется на телевидении, - говорит историк музыки Чарли Макговерн, старший научный сотрудник Смитсоновского института, - и как он выглядит? «Я не похож на никого», - говорит Макговерн, ссылаясь на знаменитый ответ молодого певца сотруднику Sun Records на вопрос о его звучании.
Макговерн, который помогал курировать выставку «Rock 'n' Soul: Social Crossroads» в Мемфисе, штат Теннесси, говорит, что Пресли смог поразить все нервы послевоенной Америки. Телевидение, в частности, служило электричеством его нетрадиционного имиджа, несмотря на то, что многие в телевизионном мире критиковали и даже открыто издевались над его звуком и популярностью.
Студия Sun Records, где Элвис Пресли получил свой перерыв. Фото Кэрол Хайсмит, предоставлено Библиотекой Конгресса.
«Элвис делает свои первые записи в начале июля 1954 года. Буквально, когда Brown v Board становится законом страны, он фактически работает в студии, занимаясь интеграцией другого типа», - объясняет Макговерн. Начиная с Sun Records в Мемфисе, Пресли работал с Сэмом Филлипсом, известным по записи блюзовых исполнителей, таких как Howlin 'Wolf и BB King. По словам Макговерна, Филлипс вырезал несколько необычную фигуру в Мемфисе за то, что ценил черных музыкантов и черную музыку. «Многие черные художники нашли свой путь к Сэму, или он нашел свой путь к ним, прежде чем он когда-либо играл белых детей, таких как Элвис Пресли».
Но присутствие на региональном лейбле означало, что распространение было проблемой. По словам Макговерна, из-за одного удара небольшая компания может оказаться гораздо дальше, чем провал, потому что капитала для наращивания дистрибуции просто не было. Пресли совершил поездку на юг и на север, и в конце 1955 года он подписал контракт с национальным лейблом RCA Victor на беспрецедентные 40 000 долларов. Теперь с крупным лейблом Элвис начал телевизионный тур, который официально познакомил бы его со страной, готовы ли они к этому или нет.
«Телевидение в 1956 году охватило множество американских домов», - говорит Макговерн. «К концу десятилетия более 90 процентов американских домов имеют телевидение по сравнению с довольно небольшим процентом в 1948 году, когда он был впервые представлен». Возможность выступить на сценическом шоу братьев Дорси представляла собой совершенно новую уровень видимости для певца, тот, который его менеджер, полковник Том Паркер удостоверился тщательно управлять. «Из-за того, что телевидение Элвиса становится доступным, он получает больше людей, чем он мог бы сделать с живыми выступлениями, и это позволяет Паркеру и его людям определенным образом упаковывать Элвиса в качестве своего рода продукта».
Нахождение на национальном лейбле подняло мания Элвиса к новым максимумам. Предоставлено Американским историческим музеем
Имея опыт работы в карнавалах, цирках и живых выступлениях, Паркер понимал балансирование насыщенности и спроса. Макговерн говорит: «Старшие школьные аниматоры-карни стремятся оставить зрителей в ожидании большего, вы обещаете больше, чем даете, чтобы они вернулись».
В соответствии с миссией Паркера, зрители не могли насытиться. Критики, с другой стороны, было достаточно. Даже группа на The Stage Show встретила Пресли со скептицизмом как необразованного, неопрятного ребенка.
«Он, в первую очередь, подбрасывает бедра», - писал Уильям Леонард в Chicago Daily Tribune . Леонард назвал реакцию, вдохновленную Пресли на молодых девушек, «явным насилием». Отметив его яркую моду - рубашки и брюки любого оттенка, которые часто побуждали людей замечать: «Вы имеете в виду, что вы можете покупать такие вещи в обычных магазинах?» - продолжил Леонард «Он молод и поет, но он не Джонни Рэй и не Фрэнк Синатра».
Большая часть критики была сосредоточена на неоднозначном культурном статусе Пресли. «В середине 1950-х годов о чем беспокоятся американцы, - спрашивает Макговерн, - они беспокоятся о преступности среди несовершеннолетних; сейчас эта страна переполнена детьми, но требования к этим детям изменились. Они беспокоятся о сексе; это связано с преступностью И во многих местах они обеспокоены расой и перспективами интеграции ». Пресли приехал, чтобы представить все эти проблемы своим танцем, смешением жанров и стилей. «Его пение регистрирует черное, его танцевальные движения регистрируют секс, а он Южный, и в нем есть некая гендерная двусмысленность».
Девочки-подростки добавляют граффити внизу постера фильма Элвиса. Фото Фила Станциолы, 1965, предоставлено Библиотекой Конгресса.
Как ни странно это было для критиков, его внешность и идентичность резонировали со многими американцами. После крупных внутренних миграций Пылевой чаши, Великой миграции и послевоенной интеграции возвращающихся солдат, которые служили с людьми со всей страны, появилась новая видимость региональных культур. С появлением класса досуга американцы и так называемые защитники вкуса начали беспокоиться о том, как люди заполнят свое время.
Тем не менее, после его шести появлений на CBS, другие программы знали, что им нужно было разобраться с феноменом Элвиса, даже побудив Эда Салливана забронировать его, несмотря на его убеждение, что он непригоден для просмотра семьей. Только после того, как Стив Аллен победил его на NBC и побил его в рейтингах, которые Салливан пересмотрел.
По словам Макговерна, несмотря на то, что они требовали его участия в своих шоу, такие хозяева, как Аллен, не знали, что делать с Пресли. «Он помещает его в цилиндр и хвосты и заставляет петь гончую собаку бассету», - говорит Макговерн. «Если вы думаете об этом, это настолько презрительно и так ужасно унизительно».
«Они все высмеивают эту вещь, которую никто из них на самом деле не понимает, и никто из них, а тем более Элвис, не чувствуют, что они контролируют ситуацию», - говорит он.
«Когда Элвис говорит Сэму Филлипсу, я не пою, как никто другой, он не хвастался, хотя я думаю, что он довольно точно заявлял, что то, что он пел, представляло собой музыку евангелия, белое и черное, это представляло музыку кантри Блюзовую музыку он слышал и представлял поп-музыку ».
Для получения дополнительной информации об Элвисе Пресли, в том числе о его появлении на сцене, посмотрите « Последний поезд в Мемфис » Питера Гуральника.
