Джудит Шехтер, художница по витражам из Филадельфии, посвятила свою жизнь искусству с уникальным стилем и тематикой. Большая часть ее работ, например недавнее приобретение галереи Ренвик «Рождение Евы», представлена в лайтбоксах, чтобы добиться потрясающего эффекта. Фотографии не делают это справедливо; Такая работа требует посещения галереи для физического знакомства.
Связанный контент
- Ренвик, Великая Дама Вашингтона, намечена для реабилитации
- На представлении в Renwick: Конвенция об уничтожении заводов Джудит Шехтер
«Вы можете увидеть вены на коже», - говорит Нора Аткинсон, куратор галереи Renwick в Американском художественном музее Смитсоновского института. «И когда вы встаете перед ним, черный цвет становится гораздо более фиолетовым. У него много тонких оттенков, которые вы не видите на фотографии ».
Рождение Евы - одна из крупнейших работ Шехтера, с размерами 4, 75 на 2, 5 фута. Оно создано из пяти слоев стекла разных цветов, которые работают вместе, создавая эти тонкие оттенки. Шектер, которая, кажется, работает быстро и одержимо между классами колледжа, которые она преподает, несколько месяцев, чтобы закончить. Сначала она планировала создать сад в нижней части пьесы - уже сложная и трудоемкая задача. Просматривая свою коллекцию старых «рисунков», которые она отсканировала в Adobe Photoshop, она нашла рисунок женщины, которая ей понравилась, и начала играть с ней. Она повернула и повернула фигуру в фотошопе и, наконец, попыталась поместить ее в воздух над садом. Она знала, что это будет главным, говорит она. «И если бы это не было главным, тогда я собирался сделать это главным, потому что я могу!»
Шехтер говорит, что потратила следующие несколько месяцев на рождение Евы почти исключительно, добавив, что она резала так много стекла для проекта, что у нее были нервные повреждения в пальцах в течение нескольких недель после этого.
На прошлой неделе в своей студии Шехтер занялась гравировкой ноги. Я вспомнил свою борьбу на уроке рисования в колледже. «Ноги тяжелые», - выпалила я.
«Да, они!» Она ответила. «Это заняло у меня много времени, потому что я уже выгравировал это и мне не понравилось, поэтому я начал все сначала, и я смотрю на это, как« Я не знаю, как рисовать ноги »». Она засмеялась, Она гравировала ноги с тех пор, как окончила Школу Дизайна в Род-Айленде в 1983 году, и я рискну предположить, что она, вероятно, довольно хороша в этом.
Шехтер (выше) «использует методы, которые всегда были рядом, но никто никогда не использовал их так, как она их использует», - говорит музейная Нора Аткинсон (фото Бена Уэлдона). Schaechter начала работать с витражами исключительно после ее окончания. С тех пор она работала с немногим другим, отчасти потому, что она знает, как она может погрузиться в новую художественную идею, а отчасти из-за преданности делу. Однажды она научилась использовать программу компьютерного 3D-моделирования для проектирования кукольного домика. Она говорит: «Это было слишком хорошо. Мне просто пришлось отбросить это, потому что я думал, что, возможно, я остановлю свою жизнь и буду заниматься этим исключительным делом ». Такой интенсивный фокус позволяет ей раздвинуть границы искусства стекла.
Ее сказочный стиль смотрится на известных художников прошлого, чьи работы кажутся такими же причудливыми, хотя, возможно, не такими уж гипердраматичными или игривыми. Будучи студенткой живописи, она говорит, что часто будет подражать Джотто. Различные ее произведения, снятые Роденом и Питером Брейгелем, в то время как другие, такие как «Рождение Евы», похоже, изображают яркие религиозные сцены. И все же Шехтер хочет, чтобы зрители свободно интерпретировали «Рождение Евы» . Она подумала сослаться на миф из Бытия просто потому, что это первое, что пришло ей в голову, когда она посмотрела на произведение после того, как закончила.
«Я не религиозна», - говорит она. «Поэтому я не был похож, « о, как я могу быть религиозным », и я также не пытался комментировать религию. Я просто думаю, что это интересный миф о сотворении мира ».
Мы обсудили, что это значит, что Адама там не было. «В мои личные моменты я называл эту пьесу« Смотри, мама, не ребра! » В этой версии Адама нет ... Я не знаю, где ребята. Куда бы вы их ни положили. Они ждут в другой комнате, - говорит она, смеясь над идеей.
Размышляя о своем вдохновении для этого произведения, Шехтер вспомнила, что читала книгу под названием « Дамы и господа, Библия!». Джонатаном Гольдштейном, чья первая глава - юмористический пересказ истории Бытия. Она говорит, что она также всегда интересовалась идеями писателя Джозефа Кэмпбелла об истории Бытия, которая связывает невинность с неспособностью различать различия и принимать решения.
В концепции и в технике, Джудит Шехтер продвигает искусство стекла вперед. «Она использует методы, которые всегда были рядом, но никто никогда не использовал их так, как она их использует», - говорит Нора Аткинсон. Schaechter берет куски витража разного цвета, использует трафареты и другие инструменты для гравировки фигур, а также выполняет пескоструйную обработку цвета вдали от частей стекла и использует стеклянную краску для создания более прочных форм. Затем она запускает слой. В конечном итоге она накладывает несколько этих более тонко окрашенных частей друг на друга и поджигает их вместе, чтобы добиться сложных оттенков в своей работе. Шехтер говорит: «Я стреляю между каждым слоем краски, который, по-видимому, « не крутой »в стеклянном мире».
Результат - работа, которая сияет энергией и непосредственностью. Она не знает, что она закончит в следующем, и она даже не знает, что будет дальше для частей, над которыми она работает в настоящее время. Она любит искусство стекла, потому что оно наполнено сюрпризами, вызовами и широким открытым будущим. Джудит говорит, что она была взволнована, чтобы исследовать среду, где «никто не поцарапал поверхность. Потому что это очень буквальная вещь, которую вы делаете.
«Рождение Евы» Джудит Шехтер в настоящее время не просматривается.
