6 октября 1938 года один из самых влиятельных людей Голливуда сел напечатать срочное письмо своему родственнику, режиссеру Уильяму Уайлеру.
Связанный контент
- Обозреватель, который сформировал самую разрушительную охоту на ведьм в Голливуде
- Самый любимый и ненавистный роман о Первой мировой войне
«Дорогой мистер Уайлер!» Начал 71-летний. «Я хочу попросить вас об очень большой услуге».
Имя Карла Леммла, возможно, исчезло из анналов истории Голливуда, но «Дядя Карл», как его называли большинство, родившийся 150 лет назад, был одним из первых титанов Классического Голливуда.
Основатель и первый президент Universal Pictures, Лэммл, «выглядел как авункулярный эльф», - писал Нил Габлер в своей канонической истории «Их собственная империя» : «У меня два фута в высоту, постоянная улыбка с зазубренной улыбкой, веселая маленькая глаза, расширяющееся пространство паштета и небольшой животик, свидетельствующие о пиве и еде, которой он наслаждался ».
Однако его постоянная улыбка никогда не была так напряжена, как когда он писал отчаянное письмо Уайлеру, умоляя его написать письменные показания для евреев и язычников, которые нуждались в них, чтобы покинуть нацистскую Германию.
«Я предсказываю прямо сейчас, что тысячи немецких и австрийских евреев будут вынуждены совершить самоубийство, если они не смогут получить письменные показания, чтобы приехать в Америку или в какую-либо другую страну», - пишет Леммл.
Менее чем через год Германия вторгнется в Польшу и официально начнет Вторую мировую войну. Но до сентября 1939 года террористические акты и подавление нацистской Германией тех, кто не соответствовал арийским идеалам (ситуация усилилась после того, как Германия аннексировала Австрию и Судетскую область в 1938 году), уже привели к кризису беженцев.
Карьера Лэммла попала в ужас. Под его часами Юниверсал снял несколько самых известных в истории фильмов о монстрах, в том числе « Дракулу», «Мумия» и « Франкенштейн» . Но на пороге Второй мировой войны ничто не было таким пугающим, как реальность, которую наблюдала Леммл. Таким образом, в последние годы своей жизни он пообещал лично попытаться помочь более чем 200 людям избежать захвата Гитлера, пока не стало слишком поздно.
По случайности, собственная жизнь Лэммла дала ему вид спереди на трагедию в Европе. Пятьдесят четыре года назад Карл Лямль был одним из многих немецких евреев, иммигрировавших в Соединенные Штаты. Получив билет на SS Neckar на свой 17-й день рождения от своего отца, Laemmle совершил путешествие через Атлантику, оставив после себя свою семью и родной город Laupheim, деревню в Вюртемберге, Германия, настолько маленькую, что она могла бы поместиться в будущем Universal Pictures студия много.
Лемм не говорил по-английски, когда он прибыл в Нью-Йорк 14 февраля 1884 года с 50 долларами в кармане, но в итоге он накопил достаточно денег, чтобы заняться бизнесом для себя. Как гласит история, он первоначально планировал открыть магазины на пять и десять центов, но когда он увидел, что толпы вливаются в никельдеон на витрине магазина, он решил вместо этого войти в растущий кинобизнес. В 39 лет он открыл Белый фронт, первый из серии никелодеонов. Вскоре он создал Независимую кинокомпанию, а затем появился Universal Pictures.
Он основал свою гигантскую студию, часть существующих кинокомпаний, в долине Сан-Фернандо и начал выпускать дешевые боевики. Первая мировая война началась уже тогда, когда Universal Studios открыла свои двери в 1915 году, и Леммл принял сторону своей родной страны в пропагандистской войне против Германии. Он помог создать несколько фильмов, в которых его родная страна изображалась как жестокая и варварская, не более разрушительная, чем «Кайзер», «Зверь Берлина» 1918 года.
После окончания войны Лэммл приложил усилия, чтобы помириться со своей родиной. Он не только привлек внимание и деньги на гуманитарные усилия в Германии, но и ежегодно ездил туда и поддерживал многих горожан в Лаупхайме. Как сказал Дэвид Б. Грин в « Гаарец», «он вложил огромные усилия (и деньги) в развитие своего образа богатого дяди, преданного делу улучшения Лаупхайма».
В 1920-е годы Лемм даже открыл немецкий филиал Universal, что укрепило интересы его студии на немецком рынке. Кстати, именно немецкий талант Laemmle, нанятый для Universal, помог создать студийный фильм о монстрах. Томас Шатц отмечает в книге «Гений системы». Нанимайте на экспорт Лемла не только «европейскую традицию готического ужаса», но и немецкое экспрессионистское кино позднего подросткового и начала 1920-х годов ». После 1923-х последовал целый ряд фильмов ужасов. Горбун Нотр-Дама .
Примерно в это же время у Лэммла были все основания считать себя любимым сыном Лаупхайма. Местные политики даже сделали его почетным гражданином (он был вынужден отказаться от своего гражданства, когда впервые иммигрировал в США).
Затем немецкий писатель Эрих Мария Ремарк опубликовал свой антивоенный роман « Все тихо на Западном фронте» . Книга дебютировала 31 января 1929 года и продала 2, 5 миллиона экземпляров на 22 языках за первые 18 месяцев в печатном виде. В июле того же года Лэммл и его сын Юлий отправились в Германию, чтобы приобрести права на экранизацию романа.
Ремарк не хотел, чтобы книга была адаптирована как фильм, но в конце концов согласился подписать права при одном условии - чтобы фильм интерпретировал историю без каких-либо существенных дополнений или изменений.
Юлиус, известный как Джуниор, был назначен ответственным за картину. Молодому Лэммлю только что исполнился 21 год, и у него были видения, чтобы изменить Universal в студию, которая производила высококачественные функции. У него также было что доказать - его первый фильм в качестве продюсера, экранизация пьесы « Бродвей», подвергся жесткой критике за то, что он слишком далеко ушел от исходного материала. Имея это в виду, он тоже был полон решимости оставаться верным оригинальной истории.
Лобби-карта "Все тихо на Западном фронте" (Wikimedia Commons) Universal выпустила фильм в 1930 году, воплотив в жизнь историю Ремарка о немецких добровольческих солдатах, дислоцированных на переднем крае в конце Первой мировой войны. Фильм был встречен похвалой в США, где Variety написал: «Здесь показана война, как она есть, бойня».
Он дебютировал с такими же положительными отзывами в Англии и Франции. Но тогда премьера состоялась в Германии. То, что последовало, открыло окно в политическую ситуацию, которая уже укоренилась. Выборы в сентябре, которые состоялись всего за несколько месяцев до открытия фильма, высветили рост Национал-социалистической немецкой рабочей партии за три года до того, как Гитлер стал канцлером. Нацисты набрали 18 процентов голосов, в результате чего количество мест в рейхстаге возросло с 12 до 107 мест. Теперь нацисты получили контроль над второй самой влиятельной партией в Германии.
Леммл видела All Quiet как способ помириться с Германией. Он полагал, что фильм остался верным ужасам Первой мировой войны, но также показал немецкий народ в хорошем свете. Чего он еще не осознавал, так это того, что фильм, демонстрирующий поражение Германии, может рассматриваться только как антигерманский в новой крайне правой стране.
4 декабря фильм незаметно дебютировал в Германии. На следующий день нацистский пропагандист Йозеф Геббельс выступил против обвинения в том, что он назвал «еврейским фильмом», клеветническим обвинением во всем, что нацисты не одобряли. Вскоре на западном фронте были организованы демонстрации нацистских уличных толп. Толпы также протестовали перед театрами и даже внутри них, терроризируя зрителей, выпуская змей, мышей и вонючих бомб.
«Внезапно нацисты вызвали бурю негодования, которую спустя годы можно было рассматривать как только начало насилия», - написал Боб Герцберг в «Третьем рейхе на экране» . «В Германии нападения нанесли удар только по евреям страны; теперь, благодаря фильму, который стал международным хитом, насилие нацистов было в полной мере продемонстрировано всем миром ».
Фильм был представлен Рейхстагу для дебатов о том, стоит ли его продолжать показывать в Германии. Самый громкий голос, призывающий к его устранению: Адольф Гитлер. Вскоре после этого Верховный совет по цензуре в Германии отменил свое решение разрешить показ фильма в Германии. Объяснение нового запрета заключалось в том, что фильм «ставит под угрозу репутацию Германии».
Лэммл был вне себя. «Настоящее сердце и душа Германии никогда не показывались миру во всей его тонкости и чести, как это показано на этой картине», - написал он в платной рекламе в немецких газетах.
Леммл так сильно верил в способность антивоенной картины содействовать миру, что сделал все возможное, чтобы оказать давление на Германию, чтобы она продолжала показ фильма. По словам автора Эндрю Келли, он даже пытался обосновать, почему фильм заслуживает Нобелевской премии мира. Умоляя самого влиятельного газетчика в США Уильяма Херста, которого, как он знал, слышали немецкие зрители, он попросил любую помощь, чтобы убедить немцев оставить All Quiet в кинотеатрах.
На следующий день после запрета Херст напечатал передовую статью всех своих газет в защиту фильма как «пацифистского фильма», пишет Бен Урванд в «Сотрудничестве» . Но это не имело значения. Как нацистская ежедневная газета Völkischer Beobachter напомнила своим читателям в материале под названием «Зверь Берлина», в глазах растущего числа немцев Леммл был тем же «евреем из фильма», ответственным за анти-кайзерскую статью, пишет Рольф Гизен в Нацистские пропагандистские фильмы: история и фильмография .
Все тихо в итоге вернулись на немецкие экраны. В июне 1931 года Леммл повторно представил фильм цензорам, на этот раз предлагая версию с тяжелыми правками, которая смягчила некоторые из более мрачных размышлений фильма о бессмысленности войны. Министерство иностранных дел, всегда помня о немцах, живущих за границей, согласилось возобновить показы в Германии, если Universal согласится разослать эту продезинфицированную версию для всего зарубежного распространения. Урванд пишет, что один из удаленных фрагментов содержал строчку «Грязно и больно умирать за Отечество».
Даже эта искаженная версия не будет длиться долго в Германии. В 1933 году фильм был запрещен навсегда. То же было и с Лэмлем, которому запретили въезд в страну из-за его еврейского происхождения и американских связей.
Учитывая то, что произошло с All Quiet, Лэммл боялся того, что еще предстояло в Германии. Свои опасения он записал в другом письме к Херсту от 28 января 1932 года, вновь призвав его «самого выдающегося издателя в Соединенных Штатах» принять меры против Гитлера.
«Я могу ошибаться, и я молюсь Богу, что я есть, но я почти уверен, что приход Гитлера к власти из-за его явного воинственного отношения к евреям станет сигналом для общего физического нападения на многие тысячи беззащитных Еврейские мужчины, женщины и дети в Германии и, возможно, в Центральной Европе, если только вскоре не будет сделано что-то, что определенно установит личную ответственность Гитлера в глазах внешнего мира », - пишет Леммл. Он закончил записку призывом к оружию. «Ваш протест вызвал бы отклик во всех уголках цивилизованного мира, который мистер Гитлер не мог не признать».
Но понадобилось бы до ужаса Хрустальной ночи в 1938 году для Херста, который неправильно оценил опасность нацистов и дал им сочувственное освещение в 1930-х годах, чтобы полностью развернуть двигатель своей прессы против Третьего рейха. Тем временем Лемм продал свой собственный пакет акций Universal Pictures Corporation в апреле 1936 года и ушел из бизнеса, чтобы сделать все возможное, чтобы помочь родственникам и друзьям, застрявшим в Германии.
Когда дело дошло до немецких евреев, ищущих убежища, иммиграционный процесс был чреват препятствиями. Как объяснил Мемориальный музей Холокоста в США, заявители должны были не только пройти через систему исключительных квот, ограничивающую количество иммигрантов из каждой страны, но они также нуждались в письменных показаниях от американских спонсоров, которые ручались за их характер и обещали финансовую поддержку.,
Таким образом, показания под присягой были лучшим шансом Леммла помочь еврейским беженцам. Он стал плодовитым автором аффидевитов, настолько, что он сказал Уайлеру в своем письме 1938 года: «Я издал так много личных показаний, что правительство Соединенных Штатов больше не примет от меня ничего, кроме моих самых близких кровных родственников».
Лемм был расстроен, когда его попытки натолкнулись на административные блокпосты. В одном письме от 22 ноября 1937 года госсекретарю Корделлу Халлу он выразил обеспокоенность по поводу очевидных возражений германского консула в отношении его работы в интересах беженцев. «Что я хотел бы узнать от вас, так это:» Лэммл написал Халлу. «Какие еще заверения я могу дать вашему Генеральному консулу, что я честен, искренен, способен и желаю выполнить каждое обещание и гарантию, которые я даю в письменных показаниях? Буду очень признателен за любую помощь или совет, который вы сможете мне дать ».
Как писала и писала Лемм, письменные показания накапливались. В течение 15 лет он писал германскому консулу, что написал как минимум 200 из них. Он также продолжал искать помощи Халла. 12 апреля 1938 года он спросил Халла, может ли генеральный консул в Штутгарте сделать больше. «По моему мнению, он сделал излишне трудным практически во всех случаях, когда я выдавал аффидевит, заявителю получить визу, - писал он. - С моей стороны было душераздирающим усилием заставить его пройти. благоприятно по моим показаниям. Год или два назад было намного проще, чем сейчас ».
Леммл пожаловался, что консул более неохотно принимает его показания из-за преклонного возраста. Но он сказал Халлу, что даже если он умрет, его семья поддержит его слова в финансовом отношении. Его работа была слишком важна, чтобы остановиться. «Я чувствую, что это является торжественным долгом каждого еврея в Америке, который может позволить себе сделать это, чтобы достичь предела для этих бедных несчастных в Германии», - написал он.
Даже когда положение евреев ухудшалось, Леммл продолжал пытаться помочь им, часто прося других общественных деятелей от их имени. Летом 1939 года он телеграфировал президенту Франклину Делано Рузвельту о бедственном положении группы еврейских беженцев, которые бежали на кораблях в Гавану, Куба, но не были допущены к высадке. «ВАШ ГОЛОС - ЕДИНСТВЕННЫЙ, КОТОРЫЙ ИМЕЕТ ЭТО НЕОБХОДИМОЕ УБЕДИТЬ ВЛАСТЬ В ЭТОМ СЛУЧАЕ, И Я ПОДТВЕРЖДАЮ, ЧТОБЫ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЭТО В ЭТОМ БОЛЬШОМ ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ ЧЕЛОВЕКЕ», - написал он.
Леммл умерла через несколько месяцев, 24 сентября 1939 года, сразу после начала Второй мировой войны. В то время как его наследие в кино далеко пережило его, борьба Лэммла за спасение жизней только всплыла в популярной культуре в последние годы. Это признание во многом благодаря покойному немецкому историку кино Удо Байеру, который сделал своей жизненной миссией пропаганду гуманитарной работы Лэмла и написал большую часть информации о работе Леммла с беженцами.
Но ключевая часть истории Лэммла остается похороненной в Национальном архиве - письменные показания, которые он написал. В эссе 1998 года под названием «Список Лэммла» Байер отметил, что в 1994 году женщина по имени Карин Шик раскопала 45 документов в архиве, в котором подробно изложены документы, касающиеся переписки Леммла с американскими официальными лицами с ноября 1936 года по май 1939 года. Однако в то время Байер писал: «Фактические файлы не были доступны, только учетные карточки с датой и именами соответствующих лиц».
Но сегодня Национальный архив не может подтвердить, что у него есть эти документы вообще. «Вы один из многих людей, которые ссылались на эту статью, к сожалению, и спрашивали о документах в этом списке», - написал библиотекарь Национального архива в ответ на запрос по электронной почте о файлах. «Хотя г-н Байер предоставляет список документов С этой целью, чтобы иметь дело с действиями Карла Леммла, он не предоставляет номеров файлов, которые приведут к этим документам ».
Для идентификации существующей документации потребуется пройти все 830 коробок файлов в серии. Кроме того, не все документы, касающиеся заявлений на получение визы, были сохранены в Национальном архиве.
Но имеющаяся информация говорит о многом о приверженности Леммла. В честь своего 150-летия немецкая Haus der Geschichte Baden-Württemberg в Штутгарте в настоящее время проводит «Карл Леммл», что подчеркивает его влияние на раннюю киноиндустрию.
Экспонат включает письмо 1938 года, написанное Лэммл Халлу. По поручению Национального архива, он отражает настроения, которые привели Леммла вперед. «Я никогда за всю свою жизнь не чувствовал такого сочувствия ни к чему, как к этим бедным ни в чем не повинным людям, которые страдают от невыразимой агонии, не совершив ничего плохого», - написал он за несколько месяцев до «Хрустальной ночи».
