Лабрадорская утка, великий мальчик и голубь - они давно ушли, вымерли более века назад. Но фотограф Денис Дефибо тренирует свои очки на зоологических образцах в музеях естествознания по всей стране, привнося их в новую, жутко прекрасную жизнь в своем проекте «Загробная жизнь естествознания».
Рочестер, нью-йоркский художник, фокусируется на находящихся под угрозой исчезновения и исчезнувших птицах, насекомых и млекопитающих, надеясь привлечь внимание к их тяжелому положению и предупредить о продолжающейся гибели многих видов. Впервые он начал фотографировать образцы в музее естественной истории в Национальном парке Зайон в 2003 году, находясь на творческом отпуске после работы профессором в Рочестерском технологическом институте (RIT). С тех пор он сделал портреты почти 100 животных.
«Образцы прекрасно смотрятся, изящно изготовленное искусство, а также исторический артефакт, который напоминает нам о том, насколько хрупка жизнь», - объясняет он.
С тех пор Дефибо был в поиске в духе великих натуралистов - он считает художника-орнитолога Джона Джеймса Одубона важным влиянием на его работу - собирать редкие образцы в коллекциях Чикагского полевого музея, Корнельской лаборатории орнитологии и Смитсоновский национальный музей естествознания. Делать это с пленкой типа 55 - фильм, снятый с производства почти десять лет - и техникой, которая оцифровывает негативы по мере их развития и превращения в черноту, казалось вполне подходящим.
Полароид Тип 55, впервые выпущенный в 1961 году, представляет собой черно-белую пленку 4х5, которая создает как позитивный, так и негативный отпечаток. Они обрамлены четкими сетчатыми рядами точек на одной стороне и острыми краями на трех других, предлагая «эстетику с органическими проблемами, которую я искал», - говорит Дефибо.
Однако его медиум оказался под угрозой исчезновения, как и его подданные, после того, как Polaroid прекратил производство своих мгновенных фильмов в 2008 году во время второго банкротства. В личном тайнике Дефибо осталось только восемь коробок (однажды он купил футляр у друга-фотографа), которые можно безопасно хранить в холодильнике.
При обработке фильма он становится более невнимательным, отказываясь от контроля над развитием негатива в химии, отклоняясь от рекомендованного метода Polaroid.
В типе 55 фотоприемную бумагу и светочувствительную негативную пленку сжимают вместе в гильзе с пакетом реагентов, пакетом химикатов с гелеобразной консистенцией на одном конце. После экспонирования фотограф протягивает рукав через пару металлических роликов, которые сжимают стручок и равномерно распределяют смесь быстрого проявителя, растворителя серебра и других химикатов между листом и негативом.
То, что следует в следующую минуту или около того развития (точное время зависит от температуры окружающей среды), является немного загадкой, поскольку процессы Polaroid были запатентованы. Известно, что это процесс диффузионного переноса, при котором облученное светом серебро остается иммобилизованным в негативе, а неэкспонированные галогениды серебра (или соли серебра) перемещаются от поверхности негатива к принимающему слою на стороне печати. Там они реагируют с химическими веществами, образуя положительный образ в черном металлическом серебре.
Когда время истекло (Defibaugh ждет дополнительную минуту для лучшего контраста), фотограф снимает Polaroid, чтобы показать черно-белый отпечаток и негатив. Оттиск обычно получает чистящую жидкость для защитного полимерного покрытия, в то время как негатив обрабатывается сначала в растворе сульфита натрия, который удаляет все оставшиеся химические вещества, затем на водяной бане и, наконец, в качестве закрепителя, который предотвращает повреждение хрупкой поверхности желатина.
«Вымойте и вытрите, и у вас получится красивый полутоновый негатив, который позволит получить прекрасные черно-белые отпечатки», - говорит Дефибо.
Однако, чтобы превратить точно настроенную эффективность Polaroid в органическое искусство, он отклоняется от этого протокола, пропуская процесс очистки после разработки. Вместо этого он позволяет «всем остаточным химическим веществам и побочным продуктам тушить негатив и вместе с загрязнителями воздуха атаковать серебро и желатиновое связующее, в котором оно находится», - говорит Алиса Карвер-Кубик, фотограф-исследователь из Института стойкости изображений RIT. кто знаком с работой Дефибо.
Она приписывает густые кристаллические отложения задерживающимся химическим веществам из капсулы с реагентом, в то время как пузырьки и каналы возникают из-за того, что желатин скручивается с пластиковой подложки, придавая негативу тактильную поверхность. Оставшиеся антигаляционные красители (которые не дают свету преломляться во время воздействия) ответственны за темно-серый оттенок, покрытый желтым от разрушающегося желатина.
Поскольку Дефибо помещает высушенные негативы в рукава, они окисляются способами, типичными для фотографий, установленных в книгах или в стопках, когда воздух просачивается снаружи, подчеркивает Карвер-Кубик. «При сканировании многие из них показывают цвета в диапазоне синего и оранжевого по краям, а в некоторых случаях более интенсивно вдоль верхней и боковых сторон, как у утки лабрадора», - говорит она, сравнивая тона с теми, которые видны в дагерротипах.
«Я наблюдаю за этим процессом и сканирую негатив в RGB [цвет] после того, как пленка разложилась и превратилась в патинный, кристаллизованный, многослойный вид примерно через 6–12 месяцев», - объясняет Дефибо. Негатив продолжит распадаться в полную черноту.
Захват изображений с помощью очень цифровой технологии, которая способствовала гибели мгновенных фильмов Polaroid и компании, является лишь одной из многих ироний проекта «Afterlifes». Возьмите сами образцы, которые, согласно утверждению художника Дефибо, «вызваны противоречием».
Чтобы создать образец, животных приносят в жертву, но их приготовленные тела могут продолжать существовать почти бесконечно, учитывая идеальные условия хранения (некоторые образцы Смитсоновского института датируются 1800-ми годами). В своей новой форме умершие животные дают жизнь научным исследованиям., в частности, биоразнообразия.
«Эта коллекция представляет собой библиотеку биоразнообразия», - говорит Кристина Гебхард, специалист по музеям отдела птиц Национального музея естествознания, который служил контактом Дефибо. «Каждый образец - это, по сути, моментальный снимок».
Дефибо фиксирует не только один момент в существовании каждого образца, но позже, в цифровом виде, ухудшение этого изображения. «(Это) двойственность сохранения и разрушения лежит в основе этих фотографий», - говорит Дефибо, который надеется продолжить свой проект в Йельском музее естественной истории Пибоди, а также в Американском музее естественной истории в Нью-Йорке.
Гебхард, со своей стороны, рад, что Дефибо представляет редко встречающуюся лабрадорскую утку или великого ака широкой публике, особенно тем, кто не сталкивается с утратой биоразнообразия в своей повседневной жизни.
«Люди могут быстро установить связь между его выбором короткоживущей среды и вымершими видами, которые исчезли до того, как у нас появилась концепция сохранения», - говорит она.
