Кажется, что ограничения силуэта ограничивают его коммуникативные способности как художественную среду. Есть только затененный контур. В лучшем случае вы можете определить, что вы видите - профиль человека или форму объекта - но нет никакого способа четко передать выражение или эмоцию с помощью этих вырезов. Вместо этого художник может передать только физические действия.
Работа Кара Уолкер выдвигает против всех этих ограничений. Ее шоу в «Уитни» - «Кара Уолкер: мой комплимент», «мой враг», «мой угнетатель», «моя любовь» - показывает, насколько подрывным и беспокоящим может быть силуэт. Работа Уокера, сфокусированная на неописуемых рассказах афроамериканцев на юге, высмеивает расу, пол и сексуальность.
Как античный фриз, «Унесенный, исторический роман гражданской войны, как она произошла между темными бедрами одного молодого негритянца и ее сердцем» тянется на 50 футов, занимая стены целой галереи. Глаза зрителя сначала смотрят на фигуры, на самом деле не определяя, какие ужасные и беспокоящие действия происходят: джентльмен в костюме крадет поцелуй от девушки, а рядом маленький ребенок показывает задушенного гуся для женщины, лежащей на спине у его ног. Голова и руки мужской фигуры исчезают под юбкой женщины, ее ноги и руки яростно растопырены.
Скатологическая, причудливая, но в то же время жестокая и неприятно конфессиональная работа Уокера противоречит выбранной ею банальной среде. Подчеркивая пропасть между тем, что видят и не видят, ужасы, которые скрывают ее тени, принимают ту же самую, слишком реальную сущность кошмаров.
Фото предоставлено: Kara Walker, Cut (Википедия)
