В 2010 году Анжела Мейс Кристиан отправилась в Париж на догадку. Затем она стала аспирантом Университета Дьюка и отправилась изучать рукопись Пасхальной сонаты 19-го века - амбициозное произведение, приписываемое немецкому композитору Феликсу Мендельсону. Но Кристиан подозревал, что это приписывание неверно. Проанализировав рукопись и проследив «документальный след» писем и дневников, она пришла к выводу, что автором пасхальной сонаты был не Феликс, а его любимая старшая сестра Фанни.
Сегодня, в честь Международного женского дня, впервые прозвучала пасхальная соната под именем Фанни, сообщает Mark Savage для BBC. Пианистка Софья Гуляк исполнила произведение в Королевском музыкальном колледже в Лондоне. Долго скрытая тенью наследия ее брата, Фанни теперь оказалась в центре внимания.
Фанни родилась в 1805 году. Она была виртуозной, плодовитой и крайне недооцененной пианисткой. Как и ее брат, она начала проявлять замечательные музыкальные таланты в детстве, овладев тернистым Хорошо темперированным клавиром Баха к 14 годам. Феликс и Фанни были очень близки. «У них были все те же учителя, что и в детстве, поэтому их стили действительно слились», - говорит Кристиан, ныне доцент кафедры истории музыки в Университете штата Колорадо, в интервью Smithsonian.com. «Они знали работу друг друга, записку за запиской, еще до того, как она попала в бумагу».
Однако их таланты развивались не с одинаковым энтузиазмом. В то время как отец Фанни поощрял его дочь выступать в семейном доме, он полагал, что для женщины ее статуса было бы неприлично продолжать любую карьеру. «[Семья Мендельсона была] очень высокого класса, и женщина высокого класса не появлялась публично как профессионал», - объясняет Кристиан. «Публичность была связана со свободной моралью и, возможно, аморальным поведением».
Хотя профессиональные устремления Фанни сошли на нет, она стала динамичным приспособлением музыкальной культуры Берлина в начале 19-го века. После ее брака с Вильгельмом Хензелем в 1829 году Фанни начала проводить серию частных концертов с участием хоров и инструменталистов. Эти концерты дали ей возможность исполнять свои собственные произведения - она написала около 500 из них за всю свою жизнь, сообщает Британская энциклопедия.
Но Фанни редко публиковала свои сочинения. Однажды она позволила Феликсу, который, как сообщается, признал, что его сестра была лучшей пианисткой, включить шесть своих песен в свои Opus 8 и Opus 9. Произведения появились под его именем, что привело к довольно неловкой встрече с британцами. монарх. «Когда Феликс посетил королеву Викторию, она спела одну из песен Фанни», - говорит Кристиан, потому что королева думала, что это он.
«Пасхальная соната» была второй фортепианной сонатой Фанни, написанной ей, когда ей было всего 23 года. Фанни упоминала эту работу в письмах, адресованных ее семье и друзьям, но, по словам Ханны Фернесс из «Независимых», пасхальная соната не получила общественного признания при жизни. Не ясно, когда работа была впервые приписана Феликсу; самое раннее свидетельство ошибочной атрибуции - запись Пасхальной сонаты 1972 года, в которой Феликс назван композитором.
В течение многих десятилетий ученые полагали, что оригинальная рукопись была потеряна. Но в 2010 году Кристиан смог отследить его в частном архиве во Франции. Когда она имела возможность лично изучить рукопись, ее подозрения о ее авторстве подтвердились.
«Я смог увидеть, что это был почерк [Фанни], - говорит Кристиан. Рукопись также содержала номера страниц, которые отсутствовали в другой рукописи, о которой известно, что она была написана Фанни. В совокупности, говорит Кристиан, это были «основные факторы, указывающие на то, что [Пасхальная соната] принадлежала ей».
Открытие Пасхальной сонаты еще больше укрепляет Фанни как искусного композитора. Произведение грандиозное и широкое, сформированное под влиянием Бетховена и Баха. Его четвертое и последнее движение содержит грохочущее тремоло, отсылку к библейскому описанию воскресения Иисуса, которое, как говорят, вызвало землетрясение.
«Я рассматриваю [Пасхальную сонату] как завершающую часть своего образования», - объясняет Кристиан. «Это очень амбициозно, очень жестко с этим справляются. Это отражает высокий уровень игры, в котором она была на тот момент ».
В 1846 году, когда ей было 41 год, к Фанни обратились издатели, которые были заинтересованы в распространении ее работ. К тому времени Фанни была готова бросить вызов ожиданиям своего отца и братьев, и она согласилась выпустить свои композиции. К сожалению, она умерла от инсульта в 1847 году, прежде чем большинство ее работ можно было опубликовать. Феликс умер менее чем через шесть месяцев. Многие эксперты считают, что его смерть была вызвана разбитым сердцем из-за потери его сестры.
Хотя Фанни не полностью реализовала свои творческие амбиции за свою короткую жизнь, было бы неправильно рассматривать ее как трагическую фигуру. «Она была просто замечательной женщиной», - говорит Кристиан. «Она действительно старалась изо всех сил стараться в рамках социальных ограничений своего времени». С лондонской премьерой «Пасхальной сонаты» ее «потерянная» работа будет отмечаться перед публичной аудиторией - веха, которая так заслужена, так долго просрочены.
