Архив фотографий Chicago Tribune живет в пяти этажах под землей под башней Tribune на Чикагской Мичиган-авеню. Многие из хранящихся там фото негативов были, по сути, забыты для истории - напечатаны один раз, может быть столетие назад, а затем хранятся в конвертах, иногда помеченных карандашом с датой и темой, а иногда и вовсе без ярлыка., Негативы, стеклянные пластины 4x5 или ацетатные негативы, получены с помощью скоростной графической камеры - первой в мире пресс-камеры, навсегда увековеченной в пленке и популярной культуре благодаря своей слегка громоздкой форме коробки и большой лампочке. Но при всех своих недостатках - весе, размере, балансе - скоростная графическая камера первой предоставила фотографам мобильность, необходимую для захвата сцен в полевых условиях по мере их развертывания. Для фотографов, работающих в Чикаго в начале и середине 20-го века, возможно, не было ничего более интригующего, чем шумный криминальный животик города.
Связанный контент
- Этот музей бандитов был когда-то одним из самых печально известных выступлений в Нью-Йорке
Гангстеры и Грифтеры: классические криминальные фотографии с Chicago Tribune
«Гангстеры и грифтеры», созданные из огромного архива «Чикаго Трибьюн», представляют собой коллекцию фотографий, на которых изображены скандально известные преступники, мелкие бандиты, хулиганы и многое другое на шокирующих сценах преступлений.
купитьКогда фоторедакторы Tribune Эрин Мистковски, Марианна Мазер и Робин Даутридж намеревались каталогизировать обширное пространство архива с негативами 4x5, они не обязательно искали только фотографии с криминала. Во-первых, они просто хотели просмотреть архив - каталогизировав 60 000 из более чем 300 000 негативов, хранящихся в хранилище, - чтобы просто понять, что там было. Оказалось, что там было много старинных криминальных фотографий, некоторые из которых никогда не видели за стенами Трибуны . Вместе редакторы исследовали происхождение фотографий наряду с историями, которые они рассказывали - кем была Самогон Мэри? Кто был "хулиган" или "человек, задержанный", упомянутый в подписи? После тщательной проверки они собрали коллекцию старинных фотографий с преступлений, датированных началом 1900-х и 1950-х годов, в книгу « Гангстеры и граффитеры: классические фотографии с криминального прошлого» с Chicago Tribune. Книга является замечательным свидетельством ушедшей эпохи фотожурналистики, когда фотографы имели беспрепятственный доступ к местам преступлений и залам судебных заседаний. Таким образом, фотографии ошеломляют их близость с гротеском - некоторые из самых глубоких фотографий книги представляют собой крупным планом трупы, упавшие за руль автомобиля или разбросанные по земле после вспышки насилия со стороны толпы. На фотографиях также изображена другая сторона процесса: полицейские изучают улики, ищут под водой оружие убийства или испытывают новую технологию пуленепробиваемого щита, разряжая пистолет у изобретателя щита.
«Доступ к этим фотографиям действительно поразителен и очень отличается от того, к чему мы привыкли сегодня. Эволюция этики - как со стороны полиции, так и журналистов - так сильно изменилась», - говорит Мистковски. «В книге вы увидите фотографии офицеров, которые держат простыню, чтобы они могли показать тело на месте преступления. Это такая фотография, которую нам никогда не позволят сделать, и если бы такая фотография была сделана сейчас» Мы бы никогда не стали этим руководить. Тогда у журналистов было иное отношение к тому, что значит рассказать историю ».
Однако такой свободный доступ не был особой роскошью фотожурналистов - у всех был удивительный доступ к местам преступления и даже трупам. Одна особенно увлекательная фотография в книге показывает тело Джона Диллинджера, общественного врага номер один во время его смерти в 1934 году, вытянутое в морге округа Кук. За стеклянным барьером стоят две женщины в купальных костюмах, прислоненные к стеклу, в нескольких дюймах от твердого тела Диллинджера. «Эта конкретная фотография имеет очень интересную историю», - говорит Мазер. «Это было сделано в морге округа Кук, и у них действительно была большая проблема - полицейские не следили за телом, поэтому люди входили и прикасались к его телу и даже делали смертельные маски на его лице без разрешения. сотни людей выстроились в очередь за пределами морга, чтобы увидеть тело общественного врага номер один ... Я думаю, это настолько интересно, что в то время не было никакого карантина или установки полицейской ленты ".
Но любимая фотография Мазера и Мистковского - не труп и не место преступления - она изображает молодого бегуна за пивом по имени Аль Браун, которого ведут в суд. «Это не одна из лучших конкретных фотографий, но процесс того, как мы его нашли, сделал его действительно исключительным для меня», - говорит Мазер. «Мы провели много криминальных исследований, и мы искали вещи для Запрета, и это [конкретное фото] было помечено как« Пиво, Аль Браун ». Это было довольно скучно, когда мы подносили его к свету, прежде чем мы отсканировали его, но я подумал, что в любом случае просто отсканирую его, чтобы посмотреть, как оно выглядело. Когда оно ожило на экране компьютера, мы понял, что это Аль Капоне. Потому что мы не искали этого, мы не понимали, что у нас было ".
Аль Капоне, который пошел по псевдониму Аль Браун, ведется в уголовный суд. Эта фотография не датирована. (Чикаго Трибьюн) Когда спрошено, что в современной фотожурналистике - с ее строгой этикой и вниманием к частной жизни - фотография потеряла что-нибудь, и Mather и Mystkowski делают паузу. «Мы любим эти фотографии из-за доступа, которого у нас сейчас нет: сцены судебных заседаний плачущих жен, когда их мужей приговаривают к смертной казни, мы не видим те же эмоции в эти дни - или мы видим это в разных пути ", говорит Мазер. Мистковски согласен. «Часть того, что делает эти фотографии настолько увлекательными, это то, что они дают представление о действительно тяжелых моментах в чьей-то жизни. Это может быть место преступления, на которое тяжело смотреть, и на него может быть эмоциональная реакция, но у этого есть эта непосредственность, которую иногда трудно достигнуть в настоящее время, к лучшему или к худшему. "
