Она родилась всего через 20 лет после гражданской войны. Ее бабушка и дедушка были порабощены. И после десятилетий работы на легендарной плантации Луизианы Клементина Хантер взяла в руки кисть и начала изображать афроамериканскую жизнь на Юге, выпуская тысячи картин, впервые проданных менее чем за доллар, которые сейчас приносят тысячи.
Художницу, которая умерла в 1988 году в возрасте 101 года в 1988 году, часто называют черной бабушкой Моисей за простоту ее работы и увлеченность ее поздними жизнями. Ее отмечают на выставке в галерее изобразительных искусств Фонда семьи Раймс в Смитсоновском институте. Национальный музей афроамериканской истории и культуры в Вашингтоне, округ Колумбия
13 работ «Охотника за Клементиной: жизнь на плантации Мелроуз», взятых из 22 в музейных коллекциях, подаренных музею тремя разными донорами, разделены на темы, которые повторяются в ее искусстве: религия, повседневная жизнь и ландшафт плантации (Другой Картина Охотника « Черный Иисус» висит в постоянной коллекции музея).
«Это самая большая коллекция произведений искусства от одного художника», - говорит Тулиза Флеминг, куратор американского искусства в музее. «Мы действительно хотели сделать это шоу, чтобы выделить женщину-художницу, а также художника-самоучку».
«Есть некоторые художники, которые не могут прекратить создавать, и Клементина Хантер была одной из тех художников», - Тулиза Флеминг, куратор музея американского искусства. (Проект устной истории чернокожих женщин, Библиотека Шлезингера по истории женщин в Америке) Хантер родился в креольской семье на плантации Хидден-Хилл, которая, как считается, была вдохновением хижины дяди Тома. Именно там, в районе Кейн-Ривер, в центральной части Луизианы, она начала работать в поле еще в молодости, получив менее года формального образования и никогда не училась читать или писать.
Ее семья переехала на плантацию Мелроуз, к югу от Натчиточеса, когда ей было 15 лет, продолжая собирать хлопок и собирать орехи пекан до 1920-х годов, когда она стала домашней прислугой, готовила и стирала.
«Плантация Мелроуз была интересной, потому что она была основана креолом смешанной расы», - говорит Флеминг. К тому времени, когда Хантер переехал туда, им управляла женщина, которая занималась искусством, и «чтобы художники со всей страны приезжали и жили как художники в резиденции».
Писатели и художники, которые проводили там время в зданиях, которые она реставрировала и привезла, варьировались от Уильяма Фолкнера и писателя Лайла Саксона до кинозвезды Маргарет Суллаван, критика Александра Вулкотта и фотографа Ричарда Аведона.
Когда художник из Нового Орлеана Альберта Кинси оставила несколько кистей и выброшенных тюбиков краски после посещения в 1939 году, Хантер начал баловаться ими, делая картины сначала на оконных шторах, а затем на любом подходящем материале.
Она так много рисовала, что куратор плантации Франсуа Миньон привез их в местную аптеку, чтобы продать за доллар. Охотник также проиллюстрировал «Поваренную книгу на плантации Мелроуз» Миньона 1956 года И, снабженные материалами Миньон, ее картины были доступны для просмотра в лачуге, где она работала за 25 или 50 центов.
Оконная штора Клементина Хантер, 1950-е годы (NMAAHC, подарок семьи Рэнда и Даны Джеков, © Cane River Art Corporation) «Он был тем, кто действительно продвигал ее искусство», - говорит Флеминг о Миньоне. «Он видел ее талант и поощрял это. Он купил бы ее художественные принадлежности ». Миньон также заставил ее установить серию фресок, которые стоят сегодня на так называемом Африканском доме плантации, названном так, потому что считалось, что он имеет конголезское происхождение в своем дизайне (когда на самом деле он прослеживается до Французский).
Работы демонстрируют жизнь на плантации, работы на местах, прачки заняты развешиванием простыней под луизианским солнцем и всеми, кто останавливается, чтобы ходить в церковь по воскресеньям.
Она изобразила жизнь яркими красками и простыми формами, но она также наложила свое собственное видение.
«Одна из вещей, которые вы увидите на протяжении всей ее работы, заключается в том, что мужчины, как правило, меньше женщин, - отмечает Флеминг. «Она всегда подчеркивала женскую работу и женщин в своих картинах. И я не знаю точно, почему она сделала мужчин меньше, но люди говорят, что у них было меньшее мнение о них ».
Чистая продуктивность Охотника может быть приписана ее долгой жизни. «Она дожила до 101 года и рисовала каждый день до конца своей жизни. Говорят, она написала от 5000 до 10000 картин », - говорит Флеминг. «Это было то, что она чувствовала себя обязанной сделать. Есть некоторые художники, которые не могут перестать творить, и она была одним из тех художников ».
По словам Цзя-Сунь Цанг, старшего реставратора Института сохранения музея Смитсоновского института, рисование на самых разных материалах, которые она использовала, от картона до масонита и дерева, представляло особую проблему для консерваторов. Не что иное, как картина, выполненная на оконной шторах, которая, тем не менее, все еще использовалась в качестве шторы, так что годы прокручивания и раскатывания ставили отметки на части. Работу нужно было сплющить и ретушировать, но когда ее повесили в новой раме, оригинальный оконный ролик также был восстановлен.
«Это очень необычный материал», - сказал Цанг о шторах окна. «Я никогда не работал с этим раньше».
Выставка в популярном двухлетнем Национальном музее истории и культуры афроамериканцев - не первое музейное шоу для Хантера, чьи работы выставляются во многих музеях. За свою жизнь она была первой афроамериканской художницей, которая провела персональную выставку в том, что сейчас является Новоорлеанским художественным музеем. Но из-за законов Джима Кроу той эпохи она не смогла присутствовать.
Когда Джимми Картер пригласил ее в Белый дом во время своего президентства, Хантер отказался - потому что она не любила путешествовать за пределы Луизианы.
«Охота на Клементина: жизнь на плантации Мелроуз» продолжается до 19 декабря 2019 года в Национальном музее афроамериканской истории и культуры в Вашингтоне, округ Колумбия.
