Американский фотограф, в настоящее время базирующийся в Стамбуле, Ниш Налбандян видел свои фотографии войны в Сирии и сирийских беженцев в Турции, опубликованные журналом «Нью-Йоркер», «Лос-Анджелес таймс» и «Хьюман Райтс Вотч Уорлд», а также в других местах. Он был привлечен к документу о насилии в Сирии и кризисе беженцев из-за истории его деда как беженца геноцида армян.
В своей дебютной монографии Налбандян сплетает мучительные образы и мощные цитаты. «Я думаю, что важно, как сказал Эли Вайзел, свидетельствовать о том, что вы видели», - говорит он. «Я назвал книгу « Слепой весь мир », потому что чувствую, что мир не видит того, что здесь происходит, на самом деле не смотрит. Трудно смотреть на такие вещи. И так и должно быть.
Слепой весь мир: война и жизнь в северной Сирии
Отмеченный наградами фотограф Ниш Налбандян провел три года, освещая войну в Северной Сирии и беженцев из этой войны в Турции. Его дебютная монография «Слепой весь мир» объединяет документальную фотографию и портретную живопись с устными свидетельствами, эссе, рассказами и мемуарами, чтобы создать яркую картину реальности этой войны.
купитьВ разговоре с Smithsonian.com Налбандян рассказывает о своей книге, своем стремлении стать фотографом конфликта и о том, каково это работать в таких ужасных условиях.
Как и когда ты попал в фотографию?
Я купил свою первую DSLR в 2007 году. До этого у меня были только точечные снимки. Я работал в другой области, и фотография была для меня просто хобби до 2011 или 2012 года, когда люди начали интересоваться какой-то работой, которую я делал во время путешествий.
Как вы начали фотографировать сирийскую гражданскую войну и сирийских беженцев?
Я поехал в Сирию в 2009 году и встретил людей в Дараа, с которыми я оставался друзьями. Когда в 2011 году началась война, я внимательно следил за ней и потерял связь со своими друзьями. Я до сих пор не знаю, что с ними случилось. Когда я решил оставить свою предыдущую карьеру и стать фотографом, я хотел сделать что-то существенное, поэтому я вернулся, чтобы остаться с друзьями в Бейруте, [Ливан], и начал разговаривать с сирийцами. Это привело меня в южную Турцию и под руководством гораздо более опытных коллег в Сирию.
Однако длинная история заключается в том, что у меня есть фотография моего дедушки 1916 года из Сирии. Он был армянином из деревни в Центральной Анатолии и пережил Геноцид армян, оказавшись в Сирии. Он присоединился к французскому армянскому легиону и сражался на сирийском языке во время французского наступления на османов. С моими портретами я надеялся получить ощущение того портрета моего деда.
Как снимался этот конфликт?
Снимать конфликт очень сложно и очень легко. Это сложно с точки зрения его настройки: наличие страховки, оценка рисков, составление планов безопасности и работа с нужными людьми. Трудно в том, что вы видите вещи, которые вы никогда не хотели видеть, и не можете не видеть. Трудно видеть, как люди страдают и не могут ничего с этим поделать. Но это легко в том смысле, что вокруг тебя всегда что-то происходит. Содержание, предмет бесконечен.
В таком месте, как Сирия в 2013 и 2014 годах, вы всегда были в опасности. Всегда была угроза авиаударов или артиллерии. В некоторых районах была опасность от снайперов. И определенно непредсказуемость присуща такой среде. Была также угроза, которую многие из нас не осознавали или недооценивали: похищение людей. Когда полнота этого риска стала известна, я перестал входить. Каким-то образом опасность работы на передовой или в зоне конфликта, как правило, кажется более управляемой или понятной. Вы можете уменьшить риски до некоторой степени, планируя и проявляя осторожность; по крайней мере, вы думаете, что можете. Но с похищением мы все почти прекратили въезжать в Сирию, потому что не было никакого способа смягчить риск, и результат был чертовски ужасным.
В вашей книге есть портреты молодых людей с их оружием. Был ли один молодой человек, которого вы встретили, сражавшийся в конфликте, чья история осталась с вами?
Образ человека с поднятым капюшоном, держащего винтовку. Я был на месте воздушного удара, и этот парень только что видел людей, вытащенных из-под обломков, он часто видел подобные вещи. Он не хотел называть свое имя, но он позволил мне сфотографировать его, и у него был этот пристальный взгляд, который застрял у меня. Я чувствую, что вы действительно можете увидеть человечество в его глазах.
Во введении вы описываете раненых в больнице и трупы. Несколько страниц спустя, есть снимки неодушевленных предметов, которые похожи на части человеческого тела - оранжевая перчатка на обломках, кусочки манекенов. Позже в книгу вы включите образы людей, пострадавших и истекающих кровью. Как вы решили показать насилие, которое вы захватили?
Я решил начать с изображений, которые были более абстрактными или метафорическими. Изображения щебня с перчаткой и манекенов показывают не только разрушение, но и предчувствие того, как может выглядеть человеческая жертва. Это иносказательно. Но я не хотел оставлять это таким образом.
Независимо от того, что кто-то говорит, никто из нас не должен делать эту работу, у всех нас есть желание или желание сделать это. Что-то толкает нас в такие места, и я думаю, что для всех нас это совсем другое. Но по крайней мере часть этого для меня происходит из-за того, что я пытаюсь показать миру, что происходит, в надежде на то, что некоторая мера страданий может быть облегчена. [Фотограф] Джон Роу упоминает об этом в своем эссе, которое есть в тексте. Я решил также включить некоторые из более графических изображений, потому что я хочу, чтобы мир видел их, свидетельствовал о том, что я видел, видел страдания этих людей.
Есть изображение стреляющей по ночам ракеты, которая похожа на падающую звезду, которая на первый взгляд кажется красивой. Можешь рассказать об этой фотографии?
Это изображение трудно обрабатывать. Когда вы видите что-то необычное, подобное тому, что когда это впервые бросается в глаза, это интересно или красиво, но потом вы понимаете, что это такое на самом деле, возникает чувство вины. У меня был один, когда я впервые поймал себя на том, что смотрю на ракеты, вылетающие той ночью. Вы понимаете, что смотрите на это глазами фотографа, но эти объекты предназначены для причинения страданий и смерти.
Ваша книга включает в себя эссе от документального фильма Грега Кэмпбелла о важности профессии. Что побуждает вас пойти туда и сделать эту невероятно опасную работу? Есть ли в эссе Кэмпбелла какие-то строки, с которыми вы связаны?
Я попросил Грега написать статью, потому что он знает конфликт, он отличный писатель, и я знал, что он понял, откуда я родом. То, что звучит наиболее правдоподобно для меня, - это когда он пишет о том, что у вооруженных групп теперь есть свои собственные средства массовой информации, и они часто не видят необходимости позволять сторонним, беспристрастным наблюдателям видеть, что они делают. Они хотят создавать свои собственные сообщения и очень хорошо в этом разбираются. Но, как он отмечает, это означает, что работа фотожурналистов необходима как никогда. Мне не очень удобно говорить это своими словами, потому что я все еще чувствую себя относительно неопытным по сравнению со многими из моих коллег. Но чтение его взгляда помогает укрепить мои собственные чувства.
