Любой, кто когда-либо слушал « Клуб одиноких сердец» The Beatles ' Sonely Pepper' - а это, по последним оценкам, несколько сотен миллионов человек), узнает крутящуюся мелодию и привлекательную бессмысленную лирику «Быть на благо мистера Кайта», один из самых необычных треков на этом самом эклектичном из альбомов.
Для блага мистера Кайта
Сегодня на батуте будет шоу
Все Хендерсоны будут там
Поздняя ярмарка Пабло Фанке - какая сцена
За мужчин и лошадей, обручи и подвязки
Наконец, сквозь настоящий огонь!
Таким образом, мистер К. бросит вызов миру!
Но кто эти люди, эти всадники и акробаты и «токари сомерсетов» ушедшего века? Те, кто немного знаком с историей цирка в период его расцвета в середине викторианской эпохи - до прихода мюзик-холлов и кинотеатра привлекли его аудиторию, в то время как в городе среднего размера можно было устроить передвижное шоу и поиграть. в течение двух или трех месяцев без истощающего спроса - поймет, что Джон Леннон правильно понял свой словарный запас, когда писал эти тексты. «Подвязки» - это баннеры, натянутые между шестами наверху и удерживаемые двумя мужчинами; «батут» в те дни был просто трамплином, а «сомерсет», который мистер Хендерсон обязуется «бросить на твердую землю», был кувырком.
Хотя настоящие битломаны будут знать, что мистер Кайт и его компаньоны были настоящими артистами в настоящей труппе, однако, немногие поймут, что они были единомышленниками того, что, вероятно, было самым успешным и почти наверняка самым любимым, «честным» туром по Британии. в середине викторианского периода. И почти никто не узнает, что Пабло Фанке - человек, который владел цирком - был не просто выдающимся шоуменом и, возможно, лучшими всадниками своего времени. Он также был чернокожим, пробирающимся в почти равномерно белое общество, и делает это настолько успешно, что большую часть 30 лет он играл в домах с большой вместимостью.
Постер 1843 года, рекламирующий представление цирка Пабло Фанке в Рочдейле. Именно этот законопроект Джон Леннон обнаружил в антикварном магазине в Кенте и использовал в качестве вдохновения для своей песни «Быть на благо мистера Кайта».
Песня, которая дала Фанку его посмертную известность, берет свое начало в рекламном фильме, снятом для «Strawberry Fields Forever» - еще один трек Леннона - в Севеноуксе в Кенте в январе 1967 года. Во время перерыва в съемках «Битлз» забрел в ближайший антикварный магазин, где его внимание привлекла яркая викторианская афиша, рекламирующая представление Циркового Королевства Пабло Фанке в северном фабричном городе Рочдейл в феврале 1843 года. Один за другим, в великолепном изобилии стиля того времени, плакат пробежал чудеса, которые будет демонстрироваться, среди них «г-н Хендерсон, знаменитый метатель сомерсета, танцор проволоки, прыгун, всадник и т. Д. »И Зантус, « хорошо известный как одна из лучших в мире Сломанных Лошадей !!! »- не говоря уже о самом мистере Кайте, изображенном балансирующим на своем голова на шесте, играя на трубе.
Что-то в плакате привлекло внимание Леннона; зная его сухое чувство юмора, вероятно, Билл, затаив дыхание, утверждал, что этот спектакль будет «положительно прошлой ночью, но не три!» из участия цирка в городе. В любом случае, он купил его, взял его домой и (музыковед Ян МакДональд) повесил его в своей музыкальной комнате, где «играл на пианино, пел фразы до тех пор, пока у него не была песня». В результате трек не похож ни на один другой. канон «Битлз» - хотя справедливо сказать, что готовая статья так же обязана продюсеру группы Джорджу Мартину, который героически отреагировал на требование Леннона «производство« ярмарочной площади », где можно было почувствовать запах опилок». (добавляет Макдональд Иронично: «Хотя музыкальная спецификация не была в самом узком смысле слова, по меркам Леннона была ясной и разумной просьбой. Однажды он попросил Мартина сделать так, чтобы одна из его песен звучала как апельсин».) Производственная команда Abbey Road использовала фисгармония и шаткие ленты винтажных викторианских каллиоп для создания классного калейдоскопического звучания песни.
Миллионы тех, кто слушал трек, никогда не знали, что постер Леннона застал Пабло Фанке почти точно на полпути за 50-летнюю карьеру, которая принесла с собой несколько замечательных максимумов и удивительных минимумов, и все они стали немного более исключительными из-за бесперспективных обстоятельств его рождение Приходские записи показывают, что Фанке родился в 1796 году Уильямом Дарби и вырос в английском порту Норидж на восточном побережье, в семье чернокожего отца и белой матери. Ничего определенного не известно о Дарби старшей; было высказано предположение, что он родился в Африке и приехал в Норвич в качестве домашней прислуги, даже если он, возможно, был освобожденным рабом, но это всего лишь предположение. И хотя большинство источников предполагают, что он и его жена умерли вскоре после рождения сына, по крайней мере, в одном газетном сообщении отец появился в Лондоне вместе с сыном уже в середине 30-х годов. Мы также не знаем точно, как «Молодой Дарби» (как он был известен в первые 15 или 20 лет своей цирковой карьеры) стал учеником Уильяма Бэтти, владельца небольшого циркового путешествия, около 1810 года, или почему он выбрал «Пабло Фанке» как его сценическое имя.
Эндрю Дакроу едет пять в руке во время спектакля «Мазепа», тщательно продуманного спектакля, в основе которого лежит жизнь казачьего вождя, что помогло сделать его имя.
Что мы можем сказать, так это то, что Фанке оказался вундеркиндом. Он приобрел многочисленные акробатические навыки (ему выставляли счета на разных этапах его карьеры в качестве акробата и канатоходца) и стал известным как лучший тренер лошадей своего времени. Последний талант, скорее всего, был разработан во время заклинания с Эндрю Дакроу, одним из самых престижных имен в истории цирка, и человека иногда считали «величайшим конным исполнителем, который когда-либо появлялся перед публикой». К середине 1830-х годов Фанке был отмечен не только как дерзкий акробатический мастер Corde Volante, но и как превосходный всадник, которого в прессе называли «самым высоким прыгуном в Англии».
Его самый замечательный подвиг, по словам циркового историка Джорджа Спейта, - это прыжок верхом на коне над тренером, «продвинутым вдоль, с парой лошадей в шахтах и через военный барабан в то же время», а в 1840-х годах иллюстрированный Лондонские новости сообщают, что «благодаря своей собственной таланту и таланту он собрал столь же прекрасного жеребца лошадей и пони, что и любой другой в Англии», по крайней мере один из которых был куплен в конюшнях королевы Виктории. Фанке был способен выпускать лошадей, которые «танцевали» под известные мелодии, и было сказано, что «группа не должна приспосабливаться к действиям лошади, как в предыдущих выступлениях такого рода».
Джон Тернер, который исследовал жизнь Фанке более тщательно, чем любой другой писатель, говорит, что он почти не нашел доказательств того, что Фанке подвергался расовой дискриминации в течение своей долгой карьеры. Современные газеты упоминают о его цвете нечасто и случайно, и многие отдают теплую дань его благотворительной деятельности; « Блэкбернский стандарт» писал, что в мире, который не так часто отмечают простыми действиями, «таков характер мистера Пабло Фанке для добросовестности и респектабельности, что, где бы он ни был, однажды он может вернуться снова; да, и получи поддержку и поддержку мудрых и добродетельных людей всех классов ». После смерти Фанке капеллан Гильдии Шоумена заметил:« В великом братстве конного мира нет цветовой линии, хотя, хотя Пабло был африканского происхождения, он быстро пробился к вершине своей профессии. В духе товарищества Кольца есть только одно испытание - способность ».
И все же, хотя все это может быть правдой - в поздних викторианских мемуарах шоу-бизнеса есть много доказательств того, что Фанке был уважаемым представителем часто неуважительной профессии - расизм был распространен в девятнадцатом веке. Уильям Уоллетт, один из великих клоунов середины викторианской эпохи, друг Фанке, который несколько раз работал с ним, вспоминает в своих мемуарах, что во время одной поездки в Оксфорд «Пабло, очень опытный рыболов, обычно ловил как многие рыбы, как пять или шесть из нас в поле зрения его вместе взятые », - и это, добавляет Уоллетт, « предложил любопытное устройство »одному раздраженному студенту из Оксфорда:
Один из оксонов, с большей любовью к рыбалке, чем к искусству, подумал, что в коже Пабло должно быть что-то очаровательное. Он решил попробовать. Однажды утром, спускаясь к реке на час или два раньше, чем обычно, мы были удивлены, обнаружив экспериментального философского рыболова с черным лицом после наиболее одобренного стиля Кристи Менестрель .
Акробат и наездник Джон Хендерсон как владелец собственного цирка в 1860-х годах, от современного циркового плаката.
Хотя Уоллетт не говорит об этом, этот жест был расчетливым оскорблением, и также может быть важно, что Фанке потребовались годы, чтобы собрать средства, чтобы заняться бизнесом для себя. Он не владел своим цирком до 1841 года, спустя три десятилетия своей карьеры, и когда он, наконец, покинул Бэтти, у него было всего две лошади и разноплановый ассортимент, и все они были предоставлены одной семьей: клоун, «мистер Р. Хеммингс и его собака Гектор »вместе с« Мастером Х. Хеммингсом на канате и г-ном Э. Хеммингсом «балансировка». »
Тем не менее, зрелищность Фанке и репутация хорошо относящихся к его действиям помогли ему расширить свою труппу. Мы уже видели, что к нему присоединились Уильям Кайт, акробат, и Джон Хендерсон, известный как наездник, проводник и тумблер, в Рочдейле в 1843 году. К середине века историк Брайан Льюис отмечает, что Фанке Цирк стал привычным местом на севере Англии, поэтому для школьников одного мельничного города было совершенно естественным отмечать праздник с «экскурсией по базару… угощениями и посещением цирка Пабло Фанке». конюшня из 30 лошадей; клоуны; мастер ринга, мистер Халс; группа, и даже ее собственный «архитектор» - мистер Арнольд, которому было поручено установить деревянные «амфитеатры», в которых они обычно выступали. Когда в марте 1846 года цирк въехал в город Ланкашир в Болтоне, Фанк сам объявил о его прибытии, проехав по главным улицам с двенадцатью рукавами, - это впечатляющий подвиг верховой езды, принесший значительную огласку. Было много продленных сезонов в разных местах по всей Англии, Шотландии и Ирландии. Однажды цирк базировался в своей собственной специально построенной аудитории в Манчестере, способной вместить до 3000 зрителей.
Одной из причин успеха Фанке, который остается незамеченным в истории цирка, является его острая оценка важности рекламы. Среди преимуществ, которыми пользовался его цирк перед многочисленными соперниками, было то, что он пользовался услугами Эдварда Шелдона, пионера в искусстве расклейки афиш, чья семья построит крупнейший рекламный бизнес в Великобритании к 1900 году. Фанке, похоже, был одним из первым признавший гений Шелдона, нанявший его, когда ему было всего 17 лет. Шелдон провел следующие три года в качестве передового человека Пабло, рекламируя скорое прибытие цирка, когда он перемещался из города в город. Несколько других упоминаний о Фанке также свидетельствуют о его таланте к саморекламе. В Дублине в 1851 году (и, возможно, не совсем случайно), другой из его трюков вызвал виртуальный бунт. Музыкальный мир сообщил:
Театры в Дублине… почти разрушили театр из-за ужасно плохой загадки. «Пабло Фанке, акробат», объявил о подарке пони и машины владельцу лучшей загадки. Было 1056 конкурентов, и приз был присужден мисс Эмме Стэнли за головоломку настолько посредственную, что мы не будем пытаться ее расшифровать; это не достаточно хорошо и не достаточно плохо для уведомления. Аудитория, тронутая чувством национальной деградации, что из более чем тысячи ирландцев никто не мог придумать лучшего умом, ворвались в такие эксцессы, что полицейский корпус должен был пройти в здание, чтобы сохранить это из крушения.
Эмили Джейн Уэллс, подростковая наездница, выступила вместе с цирком Фанке в 1860 году в пользу своего отца Джона. Она была «расценена как самая законченная и изящная» из британских цирковых наездниц.
Состав исполнителей в цирке Фанке менялся бесконечно. В какой-то момент Пабло путешествовал с Джемом Мейсом, знаменитым чемпионом по боксу с голыми суставами, который устраивал выставки кулачных боев, в то время как к концу своей карьеры он нанял «генерал-генерала Тома Тумба» - пьесу на знаменитого карлика Барнума - и Элизабет Сильвестр, первая британская женщина-клоун. Он также использовал провокационное очарование «Мисс Эмили Джейн Уэллс», чей «приятный акт верховой езды» был смело исполнен в «Полном костюме Блумера !!». В конце жизни Фанке переключился на полностью ориентированное на семью шоу, признавая, что это будет обращение к более широкому кругу клиентов. Привлечение большего количества аудитории среднего класса позволило Fanque взимать тогдашнюю высокую цену шиллинга за место в ящике и шесть пенсов за яму.
В течение большей части этих лет Фанке оставался уважаемым и уважаемым, неизменным на северном гастрольном круге, хотя однажды достиг национальной известности, когда в Болтоне в мае 1869 года было принято решение нанять еще одну исполнительницу женского пола, «мадам Кэролайн». как «Женщина-блондинка» в подражании всемирно известному канатоходцу и покорителю Ниагарского водопада) едва не привела к трагедии. Как сообщила « Penny Illustrated Paper», «проволочная танцовщица» отправилась на веревке, натянутой между двумя зданиями на одной из самых оживленных улиц города.
споткнулся, выбросил полюс баланса, но отчаянным усилием схватил веревку. Она приложила огромные усилия, чтобы восстановить свое положение, но, несмотря на то, что она была сильной мускулистой женщиной, она не смогла этого сделать и оставалась в воздухе. Затем из толпы раздавались громкие крики ... Были предприняты попытки опустить веревку, которая была на высоте около 30 футов, но они не увенчались успехом. В тот момент, когда бедная женщина истощалась, под ней были сложены мужские куртки, и ее убедили упасть в объятия тех, кто внизу… не пострадав, кроме испуга и дрожи.
Мадам Кэролайн, женщина-блондинка, обманывает смерть в Болтоне.
И все же жизнь Пабло не обошлась без трагедий. Цирк был суровой любовницей. Мемуары Уоллетта наполнены радостными рассказами о «триумфах», вкрапленных почти одинаково многочисленными описаниями «клетчатых состояний», которые видели, как цирк играет с крошечными толпами в суровую погоду или проигрывает более убедительным зрелищам, предлагаемым конкурирующими шоу. Представители профессии жили на пороге финансовой катастрофы; Law Times от декабря 1859 года содержит отчет об успешном действии, которое Фанке подал против обанкротившегося исполнителя, которому он одолжил «несколько лошадей и театральных принадлежностей», в то время как он был вынужден по крайней мере в одном случае закрыть свой цирк и продать большую часть своих лошадей, сохранив достаточно, чтобы «сохранить ядро». (В этом случае, отмечает Тернер, «не хватает ресурсов, как сообщается, Пабло появился в цирке Уильяма Кука, на тросе».) Фанке обнаружил, что его труппа была продана из-под него, когда кредитор передал долги Фанке своему старому мастеру Уильяму Бэтти, который - как записал Уоллетт - спустился, держа вексель, и самым бессмысленным и бесчувственным образом продал все дело ».
Однако самая низкая точка в карьере Фанке наступила 18 марта 1848 года, когда его цирк играл в Лидсе. Труппа захватила деревянный амфитеатр, который был возведен для его соперника Чарльза Хенглера, и использовала его, чтобы устроить выгодное представление для Уоллетта. На полпути во время шоу, когда яма была заполнена аудиторией, которая оценивалась в более чем 600 человек, некоторые опоры уступили, и пол рухнул, толкая зрителей в нижнюю галерею, используемую для продажи билетов. Жена Фанке, Сюзанна, дочь бирмингемского мастера по изготовлению пуговиц и мать нескольких детей, которые также выступали с цирком, находилась в билетной кассе и, как сообщалось в « Анналах» и «Истории Лидса», наклонилась вперёд:
упал с огромным грохотом, бросив большое количество людей в галерею ... миссис Дарби и миссис Уоллетт ... были оба сбиты падающим лесом; две тяжелые доски упали на заднюю часть головы и шеи миссис Дарби и убили ее на месте. Миссис Уоллетт, помимо многих других, получила синяки и ушибы, но вышеупомянутое было единственным смертельным несчастным случаем.
Фанке бросился на место происшествия, помог перенести тяжелые пиломатериалы и понес жену на руках в ближайшую таверну; был вызван хирург, но ничего не поделаешь. Несколько дней спустя Сюзанна «была похоронена на кладбище Вудхаус, где памятник фиксирует событие меланхолии». При расследовании ее смерти выяснилось, что люди строителя частично демонтировали амфитеатр до прибытия Фанке, удалив несколько поддерживающих балки, и конструкция была продана ему «в том виде, в каком он был», а новый владелец обязался «вносить любые изменения, которые ему понравились, за свой счет». Хотя Пабло все еще нанимал архитектора Арнольда, очевидно, ничего не было сделано для укрепления на пол, но ни один человек не был обвинен в халатности. Что еще хуже, было обнаружено, что, когда миссис Дарби лежала мертвой среди столпотворения, была украдена коробка, в которой находились вечерние сборы на сумму более 50 фунтов стерлингов.
После смерти своей жены Фанк женился на Элизабет Коркер из Шеффилда, которая была на 20 лет моложе его. У них было несколько детей, все из которых присоединились к их цирку, и один из них, известный профессионально как Тед Пабло, когда-то выступал перед королевой Викторией и жил в 1930-х годах.
Что касается самого Фанке, он выжил достаточно долго, чтобы засвидетельствовать начало окончательного упадка цирка. Он умер, в возрасте 76 лет и «в крайней нищете» (так вспоминал управляющий конным спортом Чарльз Монтегю в 1881 году) в съемной комнате в гостинице в Стокпорте.
Его помнили с любовью, хотя. Огромная толпа выстроилась по пути его похоронной процессии в Лидсе в мае 1871 года. Он был похоронен вместе со своей первой женой.
источники
Anon. «Ирландская война» . Музыкальный мир, 19 апреля 1851 года; Anon. «Надежда и еще один против Бэтти», The Law Times, 19 ноября 1859 года; Бренда Ассаэль. Цирк и викторианское общество. Шарлоттсвилль: Университет Вирджиния Пресс, 2005; Томас Фрост. Цирковая Жизнь и Цирковые Знаменитости. Лондон: Чатто и Виндус, 1881; Гретхен Холбрук Герзина (ред.). Черные викторианцы / Black Victoriana. Нью-Брансуик: издательство Rutgers University Press, 2003; Брайан Льюис. Средние и мильтауны: буржуазная культура и политика в ранней индустриальной Англии . Стэнфорд: Standford University Press, 2001; Йен Макдональд Революция в голове: записи Битлз и шестидесятые . Лондон: Пимлико, 1994; Джон Мэйхолл Летопись и история Лидса и других мест в графстве Йорк . Лидс: Джозеф Джонсон, 1860; Генри Даунс Майлз. Pugilistica: история британского бокса, содержащая жизни самых знаменитых боксеров ... Лондон: J. Grant 1902; Кирилл Шелдон. История афиши . Лондон: Чепмен и Холл, 1937; Джон Тернер «Пабло Фанке». В Кинг-Поул, декабрь 1990 года и март 1991 года; Джон Тернер Викторианская Арена: Исполнители; Словарь биографии Британского цирка . Формби, Ланкашир: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Общественная жизнь В.Ф. Уоллетта, Королевского Шута. Лондон: Бемроуз и сыновья, 1870.
