Сорок лет назад Эрни Колон рисовал Каспера «Дружелюбный призрак», а Сид Джейкобсон был его редактором в Harvey Comics, где они также выпускали Ричи Рича, Малыша Хьюи и десятки других книг. Они снова работали вместе в Marvel Comics ( «Удивительный человек-паук», «Невероятный Халк» ) после того, как Джекобсон был назначен исполнительным редактором в 1987 году. Со временем они стали испытывать тесную дружбу и творческий контакт, придерживаясь довольно простого способа действия. «Я пишу сценарий, - говорит Джейкобсон, - а Эрни рисует». Ну, это не так просто, добавляет он. «Всегда есть условие, что если у вас есть лучший способ сделать это, пожалуйста, не следуйте тому, что я сделал».
В последние годы их производство превратилось из сериала в серьезное. Доклад Джекобсона и Колона « 9/11: графическая адаптация» превратил 600-страничные официальные выводы Комиссии 9/11 в более яркую и доступную форму; это был бестселлер в 2006 году. Хотя авторы использовали такие знакомые устройства для комиксов, как рендеринг звуковых эффектов («БЛАМ!» - взрывы посольств США в Восточной Африке в 1998 году), графическая версия была совсем не детской. Это умело разъяснило сложное повествование, заслужив восторженное благословение лидеров двухпартийной комиссии Томаса Х. Кина и Ли Х. Гамильтона. Книга также нашла свою нишу в школьных программах. «Сегодня во многих средних школах и колледжах нужно читать», - с гордостью говорит Джейкобсон.
Когда вышел отчет 9/11, было «удивление», говорит он, в связи с их революционным использованием графических методов в научной литературе. «Но для нас это не было чем-то новым», - говорит Джейкобсон. «В Harvey Comics у нас был целый отдел учебников. Мы работали для профсоюзов, для городов, мы делали один на военную любезность, для армии и флота. Вначале мы увидели, для чего можно использовать комиксы ».
***
Последняя работа авторов, опубликованная Хиллом и Вангом в сентябре 2010 года, также амбициозна: Энн Франк, графическая биография, заказанная Домом Анны Франк в Амстердаме. Для Джейкобсона, 81 года, и Колона, 79 лет, - пары политически осведомленных дедов, которые оба достигли совершеннолетия в Нью-Йорке в 1940-х годах, - отдавая должное историческим и психологическим аспектам проекта, собрали все свои исторические навыки. В качестве примера Колон указывает на проблему превращения столь мифологизированной фигуры Анны в заслуживающего доверия, реального ребенка и подростка. «Я думаю, что самой большой проблемой для меня было надеяться, что я пойму ее личность правильно и что выражения, которые я ей дал, будут естественными для того, что было известно о ней или что я узнал о ней», - говорит он.
Две трети книги происходят до или после периода, который Фрэнк записал в своем знаменитом дневнике Второй мировой войны, начиная с жизни родителей Анны до ее рождения. Их семьи жили в Германии на протяжении веков, и отец Анны Отто Франк заработал Железный Крест в качестве офицера немецкой армии во время Первой мировой войны. Тем не менее, он был достаточно встревожен антиеврейским пылом Гитлера, чтобы искать убежище для своей семьи в Нидерланды вскоре после того, как нацисты пришли к власти в 1933 году. Убежище оказалось иллюзорным. В 1940 году страна была захвачена, и средние главы книги сосредоточены на двухлетнем пленении франков в секретном приложении 263 Принсенграхта в Амстердаме, суть дневника Анны о молодой девушке (которую она сама называла Гет Ахтерхиус, или Дом сзади ).
В отличие от дневника, графическая биография включает в себя последствие: предательство семьи тайным информатором, их арест и депортацию, а также их испытания в Освенциме, где умерла мать Анны, и Берген-Бельзене, где скончались изможденная Анна и ее сестра Марго тиф в марте 1945 года, всего за несколько недель до освобождения лагеря британскими солдатами. Единственный выживший, Отто, вскоре вернулся в Амстердам, где ему подарил дневник Анны Мип Гис, один из отважных голландских граждан, которые подружились и приютили франков. Гиз положила книгу на свой стол на хранение, надеясь когда-нибудь вернуть ее Энн.
Биография завершается материалом об издании « Дневника», его популярных адаптациях для сцены и кино, а также неизменной решимости Отто чтить свою дочь, взяв на себя обязательство «бороться за примирение и права человека во всем мире», написал он. Он умер в 1980 году в возрасте 91 года. (Миеп Гиз жил до 100 лет; она умерла в январе 2010 года.)
***
В противоположность близости семейной жизни Анны Франк, Якобсон и Колон переплетаются в соответствующих темах из более широкого исторического контекста - катастрофического взлета и падения нацистской Германии - создавая мощную нарративную напряженность. Иногда это достигается одним хорошо выполненным ударом. На двухстраничном развороте, в котором рассказывается о радостной реакции франков на рождение Анны в 1929 году, читатели сталкиваются с сильно вертикальным изображением Гитлера, принимающего шумный ад на массовом митинге в Нюрнберге менее чем через два месяца. Тонким визуальным штрихом ботинок Гитлера направлен прямо вниз к гораздо меньшему изображению младенца Анны, сладко улыбающегося на ее высоком стуле, когда семья готовит ужинать - таблица, натянутая на горизонтальную панель шириной в страницу. На одном уровне резкое вторжение Гитлера просто помещает семейную историю в более широкую хронологию; с другой стороны, это предвещает попрание счастья невинного ребенка и, наконец, его жизнь. Пятнадцать лет спустя Энн озвучивала страх, который почувствовала семья. «Я слышу надвигающийся гром, который однажды нас тоже уничтожит», - написала она 5 июля 1944 года, за три недели до того, как гестапо наконец прибыло.
Для Сида Джекобсона, 81 года, и Эрни Колона, 79, отдавая должное историческим и психологическим аспектам, Анна Франк, графическая биография, заказанная Домом Анны Франк, собрала все свои истории. (Предоставлено Фарраром, Страусом и Жиру) 
В отличие от дневника Анны Франк, графическая биография Эрни Колона и Сида Якобсона охватывает период до и после того, как она и ее семья скрылись. (Предоставлено Фарраром, Страусом и Жиру) 
Одной из проблем для Колона было превращение столь мифологизированной фигуры Анны в заслуживающего доверия, реального ребенка и подростка. (Предоставлено Фарраром, Страусом и Жиру) 
Две трети книги происходят до или после периода, который Фрэнк записал в своем знаменитом дневнике Второй мировой войны. (Предоставлено Фарраром, Страусом и Жиру) 
В тонком визуальном прикосновении ботинок Гитлера направлен прямо вниз к гораздо меньшему изображению младенца Анны, сладко улыбаясь на ее высоком стуле, пока семья готовится поужинать - стол, растянувшийся по горизонтальной панели шириной в одну страницу (Courtesy of Farrar, Страус и Жиру) 
В поисках подлинности и точности Колон исследовал тысячи фотографий времен Второй мировой войны. (Предоставлено Рут Эшби) 
Якобсон был редактором Colón в Harvey Comics, где они также выпускали Ричи Рича, Малыша Хьюи и десятки других изданий. (Предоставлено Shure Jacobson) С торжественной приверженностью точности и достоверности авторы погрузились в исследования, вплоть до деталей военной формы, старинной мебели и политических плакатов. Хотя Колон уже считал себя учеником Второй мировой войны, просматривая тысячи фотографий того периода, он обнаружил, что был ошеломлен заново. «Мы никогда не поймем до конца спад в варварство и преднамеренный садизм нацистского режима», - сказал он в недавнем интервью CBR, веб-сайту комиксов.
***
Энн Франк вдохновляла и очаровывала людей разных поколений и национальных границ, и это явление практически не проявляется. Продолжается постоянный поток книг и статей, фильмов и пьес, включая аниме-версию « Дневника», выпущенного в Японии, где Энн является чрезвычайно популярной фигурой.
Объекты, связанные с ней, приобрели ауру святых мощей. Дом в 263 Принсенграхт получает миллион посетителей в год, более двух третей из которых моложе 30 лет. В августе прошлого года, когда сильные ветры повалили дерево Анны Франк - как массивное дерево конского каштана позади дома стало известно - событие вызвало международные заголовки. «С моего любимого места на полу я смотрю на голубое небо и голое каштановое дерево, на ветвях которого блестят маленькие капли дождя, похожие на серебро, и на чаек и других птиц, которые скользят по ветру», - написала Энн 23 февраля 1944 года. Несколько месяцев спустя она добавила: «Когда я смотрела наружу прямо в глубину природы и Бога, я была счастлива, по-настоящему счастлива».
Дерево, которое дало ей утешение, не умерло бездетным. Саженцы были распределены для пересадки в десятках мест по всему миру, включая Белый дом, Национальный мемориал и музей 11 сентября в Нижнем Манхэттене и Бойсе, штат Айдахо, где в 2002 году была воздвигнута статуя Анны при поддержке тысяч Айдахо школьники, которые занимались продажей выпечки и другие сборщики денег. Памятник был испорчен свастиками и свергнут в 2007 году, а затем был переустановлен.
«Она была убита в возрасте 15 лет. Ее фигура - романтическая, поэтому по многим причинам неудивительно, что она стала иконой, которой она стала», - говорит Франсин Проза, автор книги Анны Франк: «Книга, Жизнь, The Загробная жизнь (2009). Проза, однако, считает, что канонизация Анны затмила ее литературный талант.
«Она была выдающимся писателем, который оставил удивительный документ ужасного времени», - говорит Проза, указывая на множество блестящих изменений, внесенных Анной в ее записи в журнале, чтобы сделать портрет и диалог более четкими. Серьезность, с которой она работала над своим сочинением, не была очевидна в популярных сценических и экранных версиях «Дневника Анны Франк», считает Проза. «Почти обычная американская девочка-подросток Энн, которая появляется в пьесе и фильме, сильно отличается от того, что я, наконец, решила, - это гений, который написал этот дневник», - говорит Проза.
В конце концов, именно Энн Франк, человек - не крупный символ, а сама индивидуальная девушка - коснулась Якобсона и Колона и сделала этот проект уникальным среди многих из них. «Это было поразительно значимым для нас обоих», - говорит Джейкобсон, который был поражен знанием того, что он и Энн родились в одном и том же 1929 году. «Это стало для меня ошеломляющим», - говорит он. «Знать, что она умерла так молодо, и думать о той оставшейся жизни, которую я прожил, - это заставило меня почувствовать себя рядом с ней».
Колон вспомнил, как читал Дневник, когда он впервые вышел. «Я думал, что это очень мило и так далее», - говорит он. Но в этот раз все было иначе.
«Воздействие было просто огромным, потому что вам действительно нравится этот ребенок», - говорит он. «Здесь ее преследуют, заставляют прятаться и делить крошечную комнату с расшатанным мужчиной средних лет. И какова была ее реакция на все это? Она пишет дневник, очень остроумный, очень умный, легко читаемый дневник. Так что через некоторое время ты не просто уважаешь ее, но и испытываешь чувство потери ».
С того момента, как они прибыли в концентрационный лагерь, евреи и другие жертвы Холокоста стали обращаться как с животными, и только удачливая группа пережила это
