Джазовая певица Nez Perce Джулия Киф была в старшей школе, когда впервые познакомилась с музыкой вокалистки свинг-эры Mildred Bailey (Coeur d'Alene). Сегодня, в возрасте 19 лет, Киф разработал музыкальную дань Бейли, которая будет исполнена в Национальном музее американских индейцев в субботу, 11 апреля.
Бейли провела свои первые годы в резервации Coeur d'Alene в Айдахо. Позже она жила в Спокане, штат Вашингтон, где сама Киф посещала среднюю школу, и в Сиэтле. В конце концов, Бейли переехала в Лос-Анджелес, где она пела в клубах и помогла своему брату Алу и его другу Бин Кросби получить свои первые концерты в Лос-Анджелесе в середине 1920-х годов. Когда Аль Бэйли и Кросби присоединились к оркестру Пола Уайтмена, они дали Бэйли прослушивание, и она стала первой «певицей», которая регулярно выступала в биг-бэнде. Бэйли в конце концов записался с оркестром братьев Дорси, Колманом Хокинсом и Бенни Гудманом.
В настоящее время Киф получает степень по джазовому исполнению в музыкальной школе Frost School of Music при Университете Майами в Корал-Гейблс, штат Флорида, и в 2007 году она получила выдающуюся вокальную награду солиста на фестивале Лайонела Хэмптона в Москве, штат Айдахо. Ее дань уважения Бейли включает «Кресло-качалку», «Я закрою глаза», «Синие птицы в лунном свете» и другие мелодии, которые Бейли сделал популярными.
В заметках для вашего нового альбома No More Blues вы упоминаете, что слушали джазовые записи вашей мамы. Можете ли вы рассказать о записях, которые вы слышали, которые вас зацепили?
Одно из моих самых ранних воспоминаний - это запись "Best Hits" с двумя дисками Billie Holiday. Я помню, что моя мама играла его, и меня полностью зацепила песня «No More». Когда мне было 4 года, я точно не понимала глубины текста, и сейчас я слушаю ее, это очень преследующая мелодия с очень глубокими, вдохновляющими чувствами и лирикой. Я помню, как сильно я любил стиль и мелодию Билли Холидей. В конце концов мы потеряли записи, и я вспомнил немного об этой мелодии.
Так ты пытался найти эту запись?
Да, и на самом деле на Рождество в прошлом году мой папа подарил мне точный альбом из двух лучших хитов - ту же обложку и все такое. Это был взрыв из прошлого. Этот [альбом] действительно привел меня в джаз, а также версию «Mack the Knife» Эллы Фицджеральд из Берлина. Это то, что действительно заставило меня импровизировать. Думаю, мне было 13 - это было как раз перед тем, как я должен был начать импровизировать в своем первом джазовом ансамбле. Моя мама поставила этот диск, и это была самая крутая вещь, которую я когда-либо слышал. Даже сейчас я помню эту запись и мне нравится «Да, именно поэтому мы занимаемся джазом».
Когда вы начали петь для зрителей, и когда вы узнали, что хотите сделать карьеру из пения джаза?
В 7 классе я начал петь в джазовом хоре, и у меня было первое импровизационное соло над «St. Луи Блюз ». Мы должны были выступить на джазовом фестивале Лайонела Хэмптона, а затем у нас было еще одно выступление в школе, которую я посещал. Я помню, что я подошел, схватил микрофон и просто начал петь. Мне было очень весело, когда я импровизировал, выступал для людей и видел их лица. Я раньше занимался театром, и мне нравилось это чувство, когда я выступал, но с джазом было еще больше свободы быть тем, кем я хочу быть - делать то, что я хотел делать.
Вы будете исполнять песни вокалиста эры свинга Милдред Бейли. Что привлекло тебя к Бэйли и ее музыке? Почему ты хотел создать дань ей?
Меня привели в Милдред Бейли, когда я учился в средней школе, и я подумал: «Все в Спокане знают о Бинг Кросби и о том, что Бинг Кросби пошел в мою среднюю школу». Было интересно узнать, что там была джазовая певица из в моей области, поэтому я начал проводить больше исследований и обнаружил, что она также была коренной американкой - еще одна очень крутая вещь. Ты думаешь о джазе и не думаешь об американских индейцах. Поэтому, чтобы найти кого-то, кто был одной из первых женщин-вокалисток перед большой группой, коренной американец и из моего родного города - я подумал, что это было восхитительно.
Вы называете дань «Тщательно современно». Почему?
Я слышал, что ее прозвище было Милли, и я был майором музыкального театра, прежде чем я переключился на джаз, и все говорили: «Ах! «Тщательно современная Милли»! »Когда я решил отдать дань уважения Милдред Бэйли, я также хотел воздать должное моему музыкальному театральному прошлому. Но также, Милдред была определенно современной вокалисткой в свое время. Кто-то дал интервью Милдред и сказал: «Опиши свой стиль», и у нее был лучший ответ: «Ну, тогда у меня не было ноты, мне было нелегко взять ноты, поэтому я запоминать мелодии на записях, и если я не смог вспомнить мелодию в точности, я бы внес свои изменения в то, что было комфортно для меня и моего голоса. Я могу быть совершенно неправ, но всем парням это очень понравилось, и потом я узнал, что это то, что они называют свингом ».
Киф разработал музыкальную дань Бейли, которая будет исполнена в Национальном музее американских индейцев 11 апреля 2009 года. (Дон Гамильтон) Что бы вы сказали о своей технике, похожей на технику Бэйли? Чему ты научился у нее?
Я сильно отличаюсь по вокалу от Милдред Бэйли, потому что она поет в более высоком регистре, и у нее намного больше вибрато, что было типично для того периода времени. Когда я слушаю ее записи, мне нравится то, что она делает мелодично. Она сделала несколько действительно крутых изменений, и много времени она просто говорила. У нее есть эта суетная доставка. Я думаю, что больше всего узнал от нее о доставке и способности сделать песню своей.
Вы провели школьные годы в Камия, штат Айдахо, в резервации Нез-Персе. Бейли также провела часть своей жизни в резервации своего племени в Айдахо. Видите ли вы какие-либо параллели между вашей жизнью и жизнью Бейли?
Да, полностью. Она родилась в Текоа, штат Вашингтон, и через несколько лет переехала в индейскую резервацию Кер-д'Ален. Я родился в Сиэтле, а затем переехал в Вашингтон, округ Колумбия, но, прожив немного в Вашингтоне, я переехал в Камию. Это довольно жутко, сходство, потому что она провела много детства в резервации - я провела много детства в резервации. Когда ей было 12 лет, она переехала в Спокан. Это было как раз перед моим 13-м днем рождения, когда я переехал в Спокан. Она покинула Спокан, когда ей было 17 лет, а я ушел, когда мне было 18 лет.
В те ранние годы вы встречали много джаза в резервации?
Нет. За исключением того, что иногда слышу это по радио и на некоторых из этих дисков, не так уж много. Я начал петь в резервации, но я пел гимн и делал подобные вещи.
Вы вернулись и выступали там?
У меня есть - я вернулся летом 2007 года, чтобы выступить на благотворительном концерте для Ассоциации плетеных изделий северо-западных индейцев. Многие старейшины из моего племени, многие мои родственники никогда не видели, чтобы я исполнял джаз - последний раз, когда они слышали, как я пою, было, когда мне было 8 лет и у меня были проблемы с речью. Это был действительно отличный опыт.
Очевидно, вы заявляете о своей идентичности как коренного американца. Что вы знаете о том, был ли Бэйли об этом открыт в тот период? Вы читаете некоторые из ее биографий, и это ничего не говорит о том, что она родная.
В этом году я прошел курс джазовой истории, и Милдред Бэйли была в [книге] - о ней был только короткий абзац, что является преступлением. Это сказало, что она была первой белой вокалисткой, которая выступила. И я сказал: «Это неправильно!» Я не думаю, что она была очень откровенной о своих ранних годах, потому что она ушла в таком молодом возрасте и никогда не возвращалась. Ее мать умерла, когда она была маленькой ... Я не думаю, что она действительно хотела поговорить о том, откуда она родом. Люди увидят ее и скажут, что она белая, но потом услышат ее и скажут: «Ни одна белая женщина не может так петь, она должна быть черной».
Вы встречали других американских джазовых музыкантов?
Не много, но я слышу о большем и большем. Есть саксофонист Джим Пеппер, который скончался. Я хотел бы пойти и поиграть с парой местных музыкантов - это было бы здорово.
В дополнение к Бейли - и Холидей и Фицджеральд - какие другие музыканты повлияли на вас, и какие ваши любимые стили петь?
Я люблю Дженис Джоплин и то, как она может петь блюзовые номера. Ее исполнение «Летнего времени» - я знаю, что люди не согласятся со мной, но я думаю, что это величайшее исполнение. ... Я действительно люблю блюз. Другой человек, которого я слушаю, - Бесси Смит - она была одной из действительно ранних певиц блюза. Мои родители слушали такой широкий спектр музыки, и моя мама действительно любит Баффи Сент-Мари. Я учу пару ее мелодий на гитаре. Я не хочу ограничивать себя.
Ты работаешь над другим альбомом?
Я надеюсь записать дань Милдред Бэйли, которая была бы потрясающей, потому что звучание группы из восьми человек настолько круто - это звучит как большая группа, но это не так много людей, поэтому это не так страшно. Я также работаю над кучей вещей здесь, в Майами, я бы хотел записать пару треков.
