После выхода The Jazz Singer в 1927 году все ставки были на живых музыкантов, которые играли в кинотеатрах. Благодаря синхронизированному звуку, использование живых музыкантов стало ненужным - и, возможно, большим грехом, старомодным. В 1930 году Американская федерация музыкантов создала новую организацию под названием «Лига защиты музыки» и запустила ужасную рекламную кампанию, направленную на борьбу с угрозой, известной как звукозапись.
Злым лицом этой кампании был подлый маниакальный робот. Музыкальная лига обороны потратила более 500 000 долларов, размещая объявления в газетах по всей территории Соединенных Штатов и Канады. Реклама просила публику требовать, чтобы люди играли их музыку (будь то в кино или на сцене), а не какую-то холодную, невидимую машину. Вот типичное объявление, написанное в « Сиракузском вестнике» от 2 сентября 1930 года в Нью-Йорке:
То есть «Робот не может делать музыку сам, он может и действительно останавливает усилия тех, кто может.
Манеры ничего не значат для этого чудовищного потомка современного индустриализма, так как ИТ вытесняет «Живую музыку» из центра внимания театра.
Хотя «музыка обладает чарами, чтобы успокоить дикого зверя, смягчить камни или изогнуть дуб с узлами», она не в силах умиротворить робота консервированной музыки. Только театральная публика может сделать это.
Отсюда стремительный рост Лиги Защиты Музыки, сформированной для того, чтобы требовать Живую Музыку в театре.
Каждый любитель музыки должен присоединиться к этому спасению искусства от унижения. Подписать и отправить купон по почте.
У робота записанной или «консервированной» музыки было много обликов, и все они каким-то образом уничтожали лучшие вещи в обществе. Здесь робот делает выпад, пытаясь увести «музыкальную культуру» от явно более чистого курса:
Робот у руля «Симпсонов Лидер Таймс» от 9 марта 1931 года («Симпсонс Лидер Таймс») В другом объявлении говорилось, что голливудские музыканты были уволены с работы, потому что для записи звука требовалось всего несколько сотен музыкантов в студиях звукозаписи. В рекламе даже используются пугающие кавычки вокруг слова «музыка», подразумевая, что записанный звук даже не может рассматриваться как таковой:
300 музыкантов в Голливуде снабжают всей «музыкой», предлагаемой в тысячах театров. Может ли такой крошечный резервуар таланта развивать художественный прогресс?
Робот, выводящий музыкантов из строя (5 июня 1930 г., эпоха Брэдфорда) (эпоха Брэдфорда) Джозеф Вебер, президент Американской федерации музыкантов, ясно дал понять в мартовском выпуске журнала Modern Mechanix 1931 года, что в этой битве с машинами на карту поставлена душа искусства:
Скоро наступит время, когда единственное живое существо вокруг кинотеатра - это человек, который продаст вам ваш билет. Все остальное будет механическим. Консервированная драма, консервированная музыка, консервированный водевиль. Мы думаем, что публика устанет от механической музыки и захочет настоящего. Мы не против какого-либо научного развития, но оно не должно идти за счет искусства. Мы не против промышленного прогресса. Мы даже не против механической музыки, за исключением случаев, когда она используется в качестве спекулятивного инструмента для художественной порчи.
Это унижение пришло в виде злого робота, размалывающего инструменты в мясорубке, как в этом объявлении от 3 ноября 1930 года « Сиракуз Геральд» .
Робот, измельчающий музыкальные инструменты (3 ноября 1930 года, Сиракузский вестник) (Syracuse Herald) Робота даже показывали, как новая медсестра, неэффективно успокаивающая малыша, которая представляла публику будущего.
Робот, играющий медсестру перед зрителями будущего (15 сентября 1930 года Capital Times) (Capital Times) Лучше всего спрятать своих дочерей, потому что в этом объявлении, опубликованном в Centralia Daily Chronicle от 24 августа 1931 года в Вашингтоне, изображен «нежелательный поклонник», который «ухаживал за музой в течение многих мрачных месяцев, не завоевав ее милости».
Робот, пытающийся ухаживать за вашей дочерью (Сентралия Дейли Хроника), 24 августа 1931 года Робот часто показывался как жадный в рекламе, не заботясь о людях, а только о прибыли, как в этом объявлении от 1 октября 1930 года « Портсмут Геральд» (Портсмут, Нью-Гемпшир).
Робот ослабляет музыку, просто играя ради прибыли (1 октября 1930 года «Портсмут Геральд») («Портсмут Геральд») По сути, реклама была попыткой заставить людей поверить, что то, что делало музыку настолько особенной, была душой музыканта, которая каким-то образом отражалась только в живом исполнении. Эта реклама из ежедневного журнала Oelwein от 17 августа 1930 года (Oewlwein, Айова) дошла до сути - у роботов нет души.
Бездушный робот, изображенный в ежедневном журнале Oelwein от 17 августа 1930 года (Oelwein, Айова) (ежедневный регистр Oelwein)
