Так много путешествий визуально. Этот первый инстинкт при выходе из самолета или вагона метро заключается в том, чтобы воспринимать то, что вы видите.
Связанный контент
- Человеческий нос может различать от одного триллиона различных запахов
Но ты помнишь, что ты пахнешь?
Продюсер и куратор Саския Уилсон-Браун и команда из 13 артистов убедили, по крайней мере, несколько сотен человек совершить прогулку из Лос-Анджелеса в Японию с помощью всего лишь нескольких ароматов в спектакле «Япония за шестнадцать минут, заново», который воссоздает поездка в Токио - от трансфера до аэропорта и первых минут сна в гостиничном номере через Тихий океан - с духами и фоновым саундтреком.
Публика не будет выходить за пределы Музея Молота в Лос-Анджелесе, где шоу будет проходить в эти выходные; вместо 12-часового путешествия посетители будут сидеть с завязанными глазами в рядах неподвижных сидений, используя свои носы в качестве компаса.
Эти духи будут сопровождать зрителей из Лос-Анджелеса в Японию в «Путешествии в Японию за шестнадцать минут, снова в истории», который проводит Институт искусств и обоняния. (Беннет Барбаков) «[Запах] - это то единственное чувство, которое еще не было исследовано в полной мере», - говорит Уилсон-Браун, основавший в 2012 году в Лос-Анджелесе Институт искусства и обоняния, чтобы дать парфюмерному искусству и науке « большая платформа », чем полки в универмагах.
По ее словам, аромат - это искусство, которое может быть таким же мощным, как звук или образ.
Насколько мы можем судить, Уилсон-Браун и ее команда являются одними из немногих, кто пытался провести шоу, руководствуясь главным образом ароматом, хотя они нашли свое вдохновение в шоу более века назад. В 1902 году нью-йоркский артист и «великий эксцентрик» по имени Садакичи Хартманн впервые разработал эту концепцию - постановку, которая отвлекла аудиторию от нью-йоркской гавани, - и задумал воплотить в жизнь то, что станет первым записанным публичным концертом с ароматом.
Садакичи Хартманн. (Предоставлено Институтом Искусства и Обоняния.) Но его попытка «Поездка в Японию за шестнадцать минут » была «полным провалом», говорит Уилсон-Браун. Хартманн планировал шоу на годы, только чтобы его место, Лицей Карнеги, провалилось. Вместо этого он втиснул свой актерский состав в бурлескный дом в Нью-Йорке, где обычно снимались комедии; когда он начал раздувать запахи в толпе, одетые в костюмы гейш, он был освистан за сценой.
Насколько мог судить Уилсон-Браун, он никогда больше не пытался выступить на публике.
История говорила с ней, когда она болтала с владельцем книжного магазина более года назад, но сам по себе этот подвиг не казался реалистичным, то есть до тех пор, пока она не наткнулась на некоторых сотрудников, с которыми также отозвалась история Гартмана.
«Я думаю, что люди действительно реагируют на чьи-то неудачи и пытаются исправить это для него», - говорит она.
Таким образом, миссия начала сохранять первоначальные намерения Гартмана в глубине души, но создать шоу с чуть большей концентрацией и, спустя столетие, более современными эффектами.
Набор импровизированного театра в Музее Молота, где зрители будут сидеть с завязанными глазами. (Беннет Барбаков) Сначала: лишить зрителей поля зрения. В творчестве Гартмана были представлены не только гейши, но и множество музыкальных и театральных актов, сопровождающих его ароматы. Однако команда Уилсона-Брауна «действительно хотела сосредоточиться на обонятельном и слуховом путешествии» и решила завязать глаза зрителям, хотя несколько визуальных подсказок в программе поставили представление в контекст.
Выбор позволил группе по-настоящему создать представление с запахом в своей основе, что является проблемой, потому что запах настолько субъективен. Например, запах Брауна, когда она ступает в метро, может полностью отличаться от ароматов, ощущаемых пассажиром рядом с ней.
Некоторые из ароматов использовались для смешивания парфюмерии шоу. (Беннет Барбаков) Вместо того, чтобы использовать отдельные ароматы, как это делал Хартманн в своем исполнении, парфюмер Шерри Себастьян использовал более сложные ароматы, в частности, чтобы уловить спектр запахов, которые определяют определенные места. Финальные «ароматические композиции» шоу - это только духи, в которых используется до двух с половиной ингредиентов для воссоздания мест - терминала аэропорта, городских улиц, ложе отеля - на протяжении всего путешествия.
Эти запахи не будут такими буквальными, как могли подумать зрители. В ожидании шаттла в Лос-Анджелесе зрители могут услышать намек на проезжающий грузовик с мороженым в духах с «кремообразной лактонической основой, сладкими сладкими обертонами и здоровой дозой зеленых нот, вдохновленных растительностью и пальмами в Лос-Анджелесе». «Уилсон-Браун говорит. Прибытие в Токио сокрушит комнату не бензином, а ноткой ревеня. То, как кислинка ревеня попадает в нос, имитирует интенсивность ярких городских огней.
В каждой из шести парфюмерных композиций используется до двух с половиной десятков разных ароматов. (Беннет Барбаков) В дополнение к проблеме смешивания шести ароматов шоу выяснилось, как надеть их на публику, а затем втянуть их, чтобы освободить место для следующего аромата. В шоу Хартманна, в котором было несколько десятков ароматов, он использовал веер, чтобы пропустить каждый парфюм в толпу, что, как можно себе представить, было не только трудоемким, но и не очень эффективным. Для шоу Уилсона-Брауна артисты Beski Projekts, выставочной дизайнерской фирмы, построили «машину распространения запаха» за 3000 долларов, чудовищную штуковину, сделанную из стальных опор, пластиковых трубок и насосов, среди прочих гаджетов. Духи загружаются в машину во флаконах и распределяются автоматически через определенные промежутки времени на протяжении всего шоу.
Первая попытка команды с «машиной распространения запаха». Предоставлено: Беннет Барбаков. «Многосценарная история подтверждает мой опыт; на это люди реагируют», - говорит Уилсон-Браун, поэтому она заручилась помощью композиторов Беннетта Барбакова и Джулии Оуэн для создания саундтрека к поездке.
Сначала Барбаков говорит, что они исследовали стандартные аудиоклипы и собрали то, что они могли бы услышать. Но в конце концов, пара записала каждый из тысячи клипов саундтрека, от проезжающих мимо машин до шумов в метро.
Саундтрек, прокачанный через восемь колонок, размещенных вокруг импровизированной аудитории, поможет перенести аудиторию с места на место. Создатели также сохранят некоторые аспекты живого выступления от оригинального шоу. Barbakow планирует 50 элементов живого звука, чтобы сделать этот опыт более реалистичным. Когда зрители прибудут в аэропорт, через переднюю сцену будет катиться чемодан; после взлета тележка с напитком будет сбивать центральный проход, а кубики льда звенят в разбросанных бурбоновых стаканах.
Барбаков говорит, что он пытался создать баланс между звуками и ароматами с помощью рыхлой музыкальной композиции, которая «все о динамике». Некоторые моменты - поездки на метро, навигация по городу - будут интенсивными, в то время как в других, публика будет «чувствовать себя близко с всего несколько слоев звука ».
Шоу распродано в Лос-Анджелесе, но Уилсон-Браун надеется привезти его в другие города США и всего мира.
«Мне нравится процесс того, что вы можете сделать с духами и ароматом в целом, - говорит она, - это захват коммерческой организации, превращение ее в нечто подрывное и изменение ожиданий людей. Это заставляет вас задуматься.
Часть "машины распространения звука". (Беннет Барбаков)
