Не секрет, что британский художник естествознания XVIII века Марк Кейтсби иногда копировал работы своих предшественников. Его набросок сухопутного краба имеет поразительное сходство с акварелью Джона Уайта (см. «Храбрый новый мир» в декабрьском издании SMITHSONIAN), британского художника, который присоединился к путешествиям сэра Уолтера Роли в современную Северную Каролину в 1580-х годах. Колючие ноги ракообразного согнуты под теми же углами, что и в варианте белых.
В общей сложности Кейтсби воспроизвел, возможно, даже проследил, около семи опубликованных акварелей Уайта. Лоскутное одеяло из аморфных пятен на его пышной рыбе практически идентично белому, и он признает, что Уайт является источником для его потрясающей иллюстрации тигровой бабочки-парусника. Заимствование изображений было довольно распространенным в то время. Натуралисты рассматривали свои собранные труды как энциклопедии и были готовы включить записи, изначально созданные другими, чтобы быть всеобъемлющими. В случае Кейтсби, ученые подозревают, что он копировал чужие иллюстрации в тех редких случаях, когда он сам не наблюдал существо или не имел возможности его нарисовать.
«Как эмпирик, Кейтсби считал, что рисунки других натуралистов открывают ему прямой доступ к их собственным непосредственным наблюдениям за природой», - объясняет Эми Мейерс, ученый из Кейтсби и директор Йельского центра британского искусства в Нью-Хейвене, Коннектикут.
Помимо копий, Кейтсби был новатором в том, что он представил свой всесторонний обзор флоры и фауны американских колоний в своей « Естественной истории Каролины», Флориды и Багамских островов . В то время как большинство иллюстраций его предшественников изображали птиц, установленных на мертвых пнях или утках, качающихся на мелкой полосе воды, Кейтсби, в основном нарисованные с натуры, были одними из первых, кто изобразил экологические отношения - бусинка-змея, обернутая вокруг корня картофеля, который его часто выкапывают или показывают голубую сойку с ягодами, которые он ест.
Когда Кейтсби перевел свой скопированный рисунок белого краба в офорт, он добавил небольшую ветвь с висящим фруктом, сложенную в когтях краба. При этом Кейтсби создал «исследование органического взаимодействия», пишет Мейерс. «Таким образом, натуралист превратил рисунок традиционного образца в композицию, отражающую его собственные наблюдения о том, как два вида взаимосвязаны в их общей среде обитания». Однако в некоторых случаях, которые, как отмечает Мейерс, являются «скорее исключением, чем правилом», Кейтсби изобразил растение и животное вместе исключительно по эстетическим соображениям.
Многие художники естествознания до него рисовали образцы, привезенные в Европу моряками и дипломатами, которые могли предоставить только страну или регион своего происхождения. Но гравюры Кейтсби часто давали информацию о том, чем питается животное или какие растения и животные встречаются в одних и тех же окрестностях - информацию, которую он мог получить, только погрузившись в среду обитания своих подданных. Кейтсби было 29 лет, когда он совершил свою первую поездку в американские колонии в 1712 году. Он остался со своей сестрой, которая жила в Вильямсбурге, штат Вирджиния. Не так много известно о его обучении как натуралиста или художника. Некоторые подозревают, что британский натуралист Джон Рэй и его коллега Рэй, ботаник Сэмюэль Дейл, которого Кейтсби знал бы по семейным связям, могли его наставлять. Но он исследовал пейзаж Вирджинии, без спонсоров и в значительной степени сам по себе, собирая листья и семена и делая наброски своих находок, когда он следовал по рекам от поселений к диким лесам вокруг их источников. Через семь лет он вернулся в Англию, где члены Лондонского королевского общества начали интересоваться его рисунками. Один из членов предложил ему зарплату «Соблюдать раритеты страны для использования и целей общества», и в 1722 году Кейтсби отправился в Каролину. За четыре года он провел там и во Флориде и на Багамах, он прочесал поля, леса, болота и берега для дикой природы. Он рисовал акварели в поле; записанные данные, такие как окрас животного, место, где оно было замечено, и любая дополнительная информация, предоставленная местными жителями; и отправил образцы обратно его покровителям из Королевского общества, которые часто сажали его экзотические семена в своих садах.
Марк Кейтсби, Дерево Иккори, Свинья, Красная Птица . (Академия естественных наук Филадельфии / Корбис) 
Марк Кейтсби Блю Джей . (Смитсоновский институт библиотек) 
Марк Кейтсби « Коричневая гадюка» . (Смитсоновский институт библиотек) 
Восточный бурундук и Tamias striatus. (Смитсоновский институт библиотек) 
Марк Кейтсби Фламинго . (Смитсоновский институт библиотек) 
Изображение из Mark Catesby's Естественная история Каролины, Флориды и Багамских островов: изображения птиц, зверей, рыб, змей, насекомых и растений . (Смитсоновский институт библиотек) 
Марк Кейтсби « Попугай Каролины» . (Смитсоновский институт библиотек) 
Марк Catesby's Cornus & c . (Смитсоновский институт библиотек) 
Марк Кейтсби Зубр . (Смитсоновский институт библиотек) 
Синий хвост и ящерица Марка Кейтсби (Смитсоновский институт библиотек) 
Марк Кейтсби ящерица и растение . (Смитсоновский институт библиотек) Вскоре после возвращения в Лондон в 1726 году Кейтсби выгравировал свои рисунки на медных пластинах, часто комбинируя два разных эскиза в один, чтобы создать свои привлекательные и информативные композиции. Он организовал 220 офортов в два тома - первый с изображением птиц и растений, а второй - с рыбой, насекомыми, рептилиями, амфибиями, млекопитающими и растениями, связанными с ними, - и решил, что он выпустит их в виде 20 пластин. С подписчиками, многие из высшего эшелона общества, желая получить около 180 экземпляров, он должен был передать цвета, близкие к 40000 отпечатков. Усилия составили почти 20 лет труда и буквально стали делом его жизни. Кейтсби умер в 1749 году, всего через два года после его завершения.
Недавно я посетил Библиотеку Кулмана Смитсоновского института, комнату с контролируемой температурой и влажностью в недрах Национального музея естественной истории, в которой хранятся две из примерно 80–90 оставшихся оригинальных копий « Естественной истории Кейтсби». Лесли Оверстрит, куратор библиотеки редких книг по естественной истории, вытащила с полок классическую энциклопедию животных 1560-х годов, книгу акварелей Джона Уайта, основную антологию птиц современников Кейтсби и, конечно, естественную историю Кейтсби. Листая книги, я мог видеть прогрессию от отдельных образцов на стерильных белых фонах до животных, искусно созданных в их естественных условиях. Я остро осознал жизнеспособность офортов Кейтсби - клюв голубой сойки, раскрытый в середине песни, шипение гадюки, игривая ящерица, свисающая со стебля сладкой жвачки, зимородок, грызущий рыбу, - и я не удивился, когда Оверстрит сказал: «Это была книга около ста лет».
В конце концов, Кромвель Мортимер, секретарь Королевского общества и бывший владелец одной из копий Смитсоновского института, назвал ее «самой великолепной работой, которую я знаю со времени открытия Искусства печати». В честь натуралиста Каролус Линней назвал триллиум Кейтсби, лилию Кейтсби и кувшин Кейтсби, а также североамериканскую лягушку Рана Катесбейана . Не говоря уже о том, что картины художника Джона Джеймса Одубона, выполненные более века спустя, стали естественным продолжением иллюстраций Кейтсби.
Одубон в конечном счете стал более запоминающимся из двух художников дикой природы, но в последнее десятилетие произошло что-то вроде возрождения Кейтсби. Его обращение расширилось среди академиков, например. Оверстрит говорит, что исследователи, которые посещают библиотеку, чтобы увидеть естественную историю Кейтсби, делятся почти поровну между теми, кто изучает ее на предмет ее научной ценности, и теми, кто изучает ее на предмет ее художественной ценности. И был толчок для повышения осведомленности общественности о художнике. В 1997 году 50 оригинальных акварелей Кейтсби, ранее принадлежавших королю Георгу III, впервые совершили поездку по Америке. Этим летом в Библиотеке Смитсоновского института состоялся симпозиум «Марк Кейтсби Америка», в котором приняли участие эксперты, которые подошли к художнику и его работе с точки зрения науки, искусства и истории. Документальный фильм 2007 года «Любопытный мистер Кейтсби» был показан на симпозиуме, и теперь его продюсеры будут поощрять общественные телевизионные сети транслировать его в День Земли в апреле. Выставка под названием «Кейтсби, Одюбон и открытие нового мира» открывается 18 декабря в Художественном музее Милуоки. И, следуя примеру нескольких других учреждений, Смитсоновские библиотеки будут создавать цифровую копию « Естественной истории» для размещения на веб-сайте all-Catesby, который будет запущен в следующем году.
Добавление элемента остроты в историю Кейтсби является тот факт, что некоторые из видов, которые он изобразил (попугай Каролины, крупнейший белый дятел и большая курица прерии) в настоящее время вымерли, а другие (журавль, летяга и дерево). пеликан) находятся под угрозой исчезновения.
«Мы должны внимательно посмотреть на то, насколько хорошо колониальные натуралисты 18-го века в трансатлантическом мире понимали, что проект империи привел в действие новые модели органического взаимодействия, поскольку в нем участвовало не только движение людей, но и других живых организмов из по всему миру ", говорит ученый Кейтсби Мейерс. «Кейтсби понимал, что устанавливаются радикально новые органические отношения, которые позволят переделать этот Новый Мир очень важными способами».
Конечно, есть урок, который нужно извлечь из его страсти.
