По счастливому стечению обстоятельств новая выставка американского искусства «Пейзажи в прохождении» расположена в коридоре с картины Альберта Бирштадта 1868 года - пышной, величественной панорамы нетронутой американской дикой природы и того, что большинство людей имеют в виду, когда слышат слово «пейзаж».
«Пейзажи в прохождении» объединяют работы трех художников, которые бросили вызов этому каноническому взгляду в 1970-х годах. Вдохновленные системой автомагистралей между штатами, фотографы Элейн Мэйс, Стив Фитч и Роберт Флик осмелились взглянуть сквозь чрезмерное величие пейзажа прошлого, чтобы исследовать преходящий, автоматически опосредованный способ, которым мы видим природу в настоящем.
Самая ранняя серия на выставке, « Автопейзажи Элейн Мэйс» (1971), захватывает вид из окна автомобиля. Мэйс ехал из Калифорнии в Массачусетс, снимая фотографию каждый раз, когда менялся пейзаж. От движущегося автомобиля дорога, линия горизонта и изменения ландшафта абстрагируются от полос черного, белого и серого. «Она хотела передать свой опыт перемещения в пространстве и того, как ландшафт меняется от городского к сельскому, где-то посередине», - говорит куратор Лиза Хостетлер. В галерее серия отображается последовательно и разворачивается как зоетроп с сильной горизонтальной сквозной линией скорости и движения.
« Дизели и динозавры» Стива Фитча (1976) посвящены исключительно американскому Западу. Фотографии рассказывают о столкновении между доисторическим и современным, мифическим и массовым: над бензоколонкой нависает китчевая скульптура динозавра. Ersatz Типи рекламирует низкие цены в мотеле. Неоновая вывеска светится, как маяк спасения в ночи. Для Hostetler изображения отражают фон Fitch в антропологии. «Есть смысл изучать людей», - говорит она. «Это заставляет меня задуматься:« Что это за инопланетное место, где они строят скульптуры динозавров и помещают их в никуда? »» Благодаря этой новой иконографии, Запад является местом непрерывной деятельности и средой обитания для пограничников и странных шоу. так.
Заправочная станция Стива Фитча, шоссе 40, Дженсен, штат Юта (1971) изображает американский Запад как эклектичную, инопланетную среду. (Изображение предоставлено Американским художественным музеем) В « Последовательных представлениях» Роберта Флика (1980) процесс создания ландшафта так же важен, как и сам пейзаж. Флик, находящийся под влиянием концептуального искусства 1970-х годов, планировал пешеходные маршруты на карте и излагал правила, управляющие его фотографией, щелкая затвор в определенные географические или временные интервалы. Для создания SV009 / 80 Марина дель Рей, например , 180 градусов, Флик смотрел в одну сторону, делал снимок, смотрел в противоположную сторону, делал снимок, двигался вперед, делал снимок и так далее. Каждый фрагмент в последовательном просмотре содержит 100 отдельных фотографий, собранных в сетку 10 на 10 с использованием процесса аналогового графического дизайна, называемого разборкой. В Марина-дель-Рей Флик расположил фотографии в чередующихся колоннах пляжа и зданий, визуализируя движение камеры вперед-назад.
Роберт Флик создал SV009 / 80, Marina del Ray, 180 градусов (1980), снимая с обеих сторон дороги через равные промежутки времени. (Изображение предоставлено Американским художественным музеем) Согласно Хостетлеру, этот метод раскрывает две основные вещи в нашем восприятии ландшафта: 1) он часто опосредован автомобилем и проблесками, которые мы замечаем в пути; и 2) что он телеграфный, перепрыгивая из одного места в другое. Подумайте о вождении: вы видите знак перед собой, вы приближаетесь к нему, проходите мимо него, и ваш взгляд смещается на следующий блок. Мозг объединяет эти проблески в единое целое, большее, чем сумма его частей. Флик деконструирует это явление в каждом фотографическом массиве, вовлекая зрителя в создание пейзажа.
Все три художника подошли к пейзажу с, если не с реализмом, новой откровенностью. Они признали, что урочища, проезды, мотели и другие придорожные достопримечательности были частью американской истории, и что само понятие «пейзаж» чревато двусмысленностью. Пейзаж может означать возвышенный и впечатляющий Бирштадт, но это может также означать природу, окружающую среду вообще или кое-что более абстрактное. На вопрос, чтобы определить термин, Хостетлер колеблется. «Это сложный вопрос, потому что я считаю жанром искусства», - говорит она. «Но я также думаю о взгляде на наше окружение. Я думаю, когда вы смотрите на это, это становится пейзажем. Как только вы воспринимаете это как образ, это пейзаж ».
Элейн Мэйс, Стив Фитч и Роберт Флик обсудят свою работу на панельной дискуссии 12 сентября 2013 года в 19:00.
