В конце 1960-х Энди Остин начал рисовать сцены и людей вокруг Чикаго. Ее странствия в конечном итоге привели ее в зал суда и работу в качестве художника эскиза для местной телеканала новостей Чикаго. За эти годы она привлекла трех обвиняемых губернаторов и бесчисленных судей, свидетелей, истцов и ответчиков. Находясь в перерыве от набросков дела Тони Резко прошлой весной, Остин обсуждала знаменитые судебные процессы и лица, которые она изображала, и свою недавнюю книгу « Правило 53: захват хиппи, шпионов, политиков и убийц в американском зале суда» (Lake Claremont Press, апрель 2008 г.).
Как вы попали в эту работу?
Ну, мне действительно повезло, потому что в один импульсивный момент я получил работу, которая у меня была почти 39 лет. Я готовил для себя это громкое судебное разбирательство под названием «Чикагский заговор восьмерки», год спустя после Демократической конвенции 68 года, когда протестующие столкнулись с полицией в парках Чикаго. Я пытался рисовать в секции для зрителей, и пришли заместители маршала и забрали мои блокнот и ручки. Я продолжал рисовать, и я вроде как тайком рисовал в небольшом маркетинговом списке, и я рисовал на страницах под списком, но это не сработало. Мне удалось попасть в секцию прессы, побеспокоив судью. Когда я был там, однажды я услышал, как местный телевизионный репортер пожаловался на то, что на следующий день ему нужен художник по скетчу, поэтому, не думая, я просто подошел к нему. Я не знаю, что я сказал, но он посмотрел на мои рисунки и сказал мне: «Раскрась их», а я сказал: «Конечно». Когда я вернулся домой, мне позвонили из сети ABC, и они хотели, чтобы я был их артистом на следующий день.
Какие у вас были художественные навыки или опыт?
У меня было около двух лет художественной школы после колледжа. Я уехал в Европу летом после окончания колледжа, и я просто почувствовал, что должен остаться в Европе - это был невероятный опыт. Я никогда не учился искусству в колледже, но изучал искусство там [во Флоренции] по моде. Знаете, настоящего преподавания не было - я ходил в музеи и получил разрешение рисовать оригинальные рисунки старых мастеров в галерее Уффици, что просто невероятно. Я подумал, что ж, я постараюсь быть художником. Поэтому я ходил в художественную школу при Бостонской музейной школе [Школа Музея изящных искусств, Бостон], где вам приходилось смешивать собственные пигменты, нужно было обрабатывать яичные желтки, чтобы сделать темпуру яйца, и вам нужно было делать перспективу и анатомию. и все эти вещи. И я был там два года.
Какой у тебя средний день?
Я работаю для телевизионных новостей, и они не планируют вещи накануне - я имею в виду, что они не могут. Я разговариваю со своим рабочим столом каждое утро, и я обычно не знаю накануне, куда я собираюсь работать на следующий день, и мне действительно так нравится. С другой стороны, когда я освещаю текущее, действительно важное испытание, как я сейчас с Тони Резко, я знаю каждый день, что собираюсь пойти на это испытание. Мой крайний срок зависит от того, в каком шоу они будут использовать рисунки, но я считаю, что мой крайний срок почти всегда будет между 2:30 и 3:00 дня, а затем рисунки снимаются камерами в холле здания суда., Я продолжаю рисовать остаток дня на случай, если случится что-то новое - новый свидетель или очень важный свидетель, или чтобы начать на следующий день. В процессе есть определенные вещи, которые не изменятся, так что вы можете работать заранее.
Как вы думаете, самая интересная часть вашей работы?
Слушаю, что происходит в суде. Я имею в виду, что это не хорошее место для художника - освещение обычно плохое и часто вы не можете видеть или не можете подойти достаточно близко к свидетелю.
Почему я так люблю эту работу, это разнообразие и образование, которое вы получаете, сидя в суде и слушая людей. Я имею в виду, я просто поражен тем, что я слышу и изучаю, и это звучит банально, но это как бы создает портрет города - всех его частей.
Эскиз Бобби Сила с федеральным маршалом, держащим руку над кляпом из Чикагского Заговора Восемь. (Предоставлено Энди Остином) 
Энди Остин держит набросок из процесса Тони Резко. (Предоставлено Шошанной Коэн и Элмер Альмачар) 
Набросок из испытаний El Rukn; El Rukns были печально известной уличной бандой в Чикаго. (Предоставлено Энди Остином) Какой момент был самым захватывающим на работе?
Что ж, самый захватывающий момент был в самом начале во время судебного разбирательства в Чикагском заговоре. Один из обвиняемых, Черная пантера по имени Бобби Сил, хотел дождаться, пока его собственный адвокат защитит его [его адвокат заболел], но судья отказался позволить ему иметь своего собственного адвоката. Он сказал, что адвокаты других обвиняемых могут встать и защитить его на отлично, поэтому Бобби Сил попытался защитить себя. [Судья никогда не соглашался позволить Силу защищать себя и находил свои взрывы неуважением к суду.] Он поднимался на ноги и при перекрестном допросе пытался допросить адвокатов правительства, и федеральные маршалы каждый раз насильно сажали его на свои места. время. Он все больше и больше злился и кричал на судью, и они наконец связали его и заткнули рот в зале суда.
Я не был в зале суда в тот самый момент, потому что мне было приказано вернуться на станцию, чтобы снять мои наброски, чтобы они могли добраться до Нью-Йорка вовремя для национальных новостей. Итак, я покинул зал суда, когда этого человека заткнули рот и привязали к стулу, и в следующие несколько дней его привели в суд, привязали к стулу с бинтом на голове и с кляпом в горле. Однако ему удалось опрокинуть кресло, после чего все подсудимые встали и начали сражаться с маршалами. Все кричат и кричат, а я должен был это нарисовать! В те дни они были действительно небрежны в отношении того, где разрешали людям сидеть, а мы в прессе сидели прямо возле стола защиты - у нас были маленькие складные стулья, и мы могли сидеть прямо там. Борьба была настолько интенсивной, что стулья были опрокинуты, и нам пришлось встать и уйти с дороги, и это был действительно беспорядок. Это было слишком захватывающе - я имею в виду, что практически уничтожило меня.
Думаете ли вы об объективности или о том, чтобы не допустить смещения в своих набросках во время зарисовки?
У меня такое чувство, что я должен стараться быть максимально точным, прямым и честным, насколько это возможно, и редактирование в любом случае - это не то, чем я бы когда-либо занимался. Со временем я обнаружил интересную вещь - лучше, чтобы я вообще не думал о том, что рисую. Я полностью поглощен тем, что я слышу, и я рисую лучше, намного лучше, таким образом. Если я как-то начинаю стесняться рисовать, я просто запутываюсь. Главное, чтобы получить сходство, и сходство происходит не только от выполнения функций с максимальной точностью, но и от жестов, от того, как кто-то стоит или сидит.
Какой совет вы бы дали тем, кто собирается в эту область?
Один совет всегда одеваться хорошо. Вы хотите что-то вроде камуфляжа, который вам не принадлежит, и многие художники одеваются как художники. Это так важно, чтобы гармонировать и выглядеть так, как будто вы принадлежали в зале суда. Что касается советов, вы должны быть чрезвычайно гибкими. Вы также должны быть готовы выпустить в эфир то, чем вы не особенно гордитесь иногда. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что я не всегда смогу выполнять свою лучшую работу, но они нуждались в этом, и они нуждались в этом быстро, и на этом все. Я имею в виду, что я не мог тщеславно ждать, пока не получу хороший набросок. Вы должны работать быстро, вы должны выходить в эфир, и вам не нужно слишком беспокоиться.
