В 1847 году Чарльз М. Хови, приверженец Массачусетского садоводческого общества и владелец питомника Hovey & Co., 40-акрового питомника в Кембридже, начал публиковать серию прекрасно иллюстрированных гравюр американских фруктов. Большинство деревьев - яблони, груши, персика, сливы и вишни - родом из Англии и Европы. Со временем появилось много новых фруктовых сортов в результате естественного перекрестного опыления, вызванного ветром, птицами и насекомыми, например, яблоком Джонатана, после Джонатана Хасбрука, который обнаружил, что он растет на ферме в Кингстоне, Нью-Йорк. К середине 19-го века из селекции возникло несколько новых местных сортов фруктов, в частности, популярная саженец клубники Хови и великолепный виноград Конкорд, недавно выращенный на заднем дворе Эфраима Булла, соседа Ральфа Уолдо Эмерсона.
Связанный контент
- Большая тыква
- Десять известных споров об интеллектуальной собственности
- Нарисовано от жизни
В то время появлялись региональные и национальные сельскохозяйственные рынки с помощью пароходов, каналов и железных дорог. Тенденция сопровождалась расширением числа коммерческих семеноводческих и питомниководческих предприятий. Государственные садоводческие общества разбросали землю, и в 1848 году несколько их лидеров в восточных штатах положили начало тому, что стало первой общенациональной организацией плодоводов - Американским обществом помологов, название которого произошло от Помоны, римской богини плодов. Отмечая эти события, в 1852 году Хови собрал свою серию гравюр в сборник под названием «Фрукты Америки», том 1, заявив, что он чувствует себя «национальной гордостью», изображая «вкусные фрукты ... в нашей собственной стране, многие из которых не превзойденный никаким иностранным ростом », демонстрируя тем самым« мастерство наших помологов »развивающимся« совершенствующимся по всему миру ». Еще одно доказательство их мастерства появилось в публикации тома 2 в 1856 году.
Я впервые наткнулся на книгу Хови, исследуя историю новых сортов растений и животных, а также защиту интеллектуальной собственности, которую они влекли за собой. В середине 19-го века патентная защита не распространялась на живые организмы, как это происходит сейчас, когда они не только запатентованы, но и точно идентифицируются по их ДНК. Тем не менее, плоды в эпоху Хови были живы для концепции «интеллектуальной собственности». Работая на все более конкурентных рынках, они предлагали новые фрукты как можно чаще, и если они должны были защищать свою собственность, они должны были ее идентифицировать.
Цели Ховея превзошли праздник. Он опубликовал иллюстрации, чтобы фрукты могли быть надежно идентифицированы как производителями, так и продавцами, и особенно новаторами, которые первыми выпустили их. После дальнейших раскопок - в детских каталогах, справочниках и рекламных объявлениях - я обнаружил, что его усилия послужили примером начала небольшой индустрии фруктовых иллюстраций, которая была неотъемлемой частью помологической торговли во второй половине 19-го века. И большая часть этого, хотя произведено в коммерческих целях, была эстетически арестовывающей. Действительно, он объединил традиционные методы и новые технологии, оставив нам большое, зачастую изысканное тело американского ботанического искусства.
Потребность в картинах была вызвана распространением названий фруктов, которые сопровождали размножение сортов. Фрукты в Соединенных Штатах были куплены и проданы под бунтом синонимов, создав, по словам Хови, «путаницу в номенклатуре, которая значительно задержала общее выращивание более новых и более ценных сортов». Одним из популярных яблок, Беном Дэвисом, было также называемые Кентукки-Стрик, Каролина Ред-Стрик, Нью-Йорк Пиппин, Ред-Пиппин, Виктория-Ред и Каролина-Ред. Уильям Хаусли, составитель синонимов яблок, назвал тенденцию «так много старых и прекрасных сортов» упоминаться в садоводческих публикациях под новыми названиями «невыносимым злом и печальным, чтобы его переносить».
Вариант номенклатуры издавна мучил ботанику. Почему сейчас такие страстные возражения против распространения синонимов, простого смешения имен? Основная причина заключалась в том, что эта практика допускала искажение фактов и мошенничество. Независимо от их происхождения - гибридов, случайных находок или импорта - для улучшения фруктов обычно требуются усилия и инвестиции, чтобы превратить их в товарную продукцию. Незащищенные патентами на свою продукцию фруктовые инноваторы могут быть сорваны несколькими способами.
В быстрорастущей питомниковой отрасли мелкие питомники и разносчики деревьев продавали большое количество саженцев, которые могли приобрести дешевый незаслуженный товарный инвентарь, а затем сказать покупателям, что это продукт надежной фирмы, или продвигать его как ценный сорт. Покупатели были бы не мудрее: идентичность дерева часто проявлялась только через несколько лет после посадки.
Фруктовые новаторы также пострадали от того вида присвоения, с которым сталкиваются сегодняшние создатели оцифрованной музыки и кино. Плодовые деревья и виноградные лозы могут быть воспроизведены идентично посредством бесполого размножения, прививая отростки на корневую массу или путем укоренения черенков непосредственно в почве. Конкуренты могли - и делали - покупать ценные деревья или черенками в питомнике в глубокой ночи, а затем размножать и продавать деревья, обычно под первоначальным названием. Хорошее яблоко под любым другим названием на вкус будет сладким.
Питомники, такие как Хови, основали Американское Помологическое Общество в немалой степени, чтобы предоставить достоверную информацию о происхождении, характеристиках и, особенно, названиях фруктов. Общество незамедлительно создало Комитет по синонимам и каталогу, надеясь, как сказал его президент, что авторитетный голос станет «лучшим средством предотвращения тех многочисленных навязываний и мошенничеств, которые, к сожалению, практикуются в отношении наших сограждан». авантюрными спекулянтами или невежественными и недобросовестными торговцами ».
Тем не менее, общество не имело полицейской власти над именами, и его словесные описания часто были настолько неточными, что оказывались бесполезными. Он характеризовал яблоко «Осенний поиск» как «прекрасный фрукт, выше среднего размера; зеленовато-белый, залитый кармином. Отлично."
Рисунки и картины издавна использовались для идентификации ботанических образцов, в том числе фруктов. В начале 19 века в Великобритании и Франции повышенное внимание уделялось практике иллюстраций в ответ на распространение разных названий для одних и тех же фруктов. Изысканным образцом этого жанра была художница Уильяма Хукера Pomona Londinensis, первый том которой был опубликован в Лондоне в 1818 году. Но как бы красиво они ни были, такие живописные репродукции, как Хукер, не позволяли широко распознать фрукты, даже в небольшие рынки, не говоря уже о постоянно расширяющихся рынках Соединенных Штатов. Иллюстрации Хукера были расписаны вручную. Такие картины, или акварельные литографии или офорты, были трудоемкими и дорогими в производстве, и их количество было ограничено.
Но в конце 1830-х годов Уильям Шарп, английский художник, учитель рисования и литограф, иммигрировал в Бостон с технологией печати, которая была разработана в Европе. Было обещано включить производство разноцветных картинок. Названный хромолитографией, он включал в себя печать разных цветов на одном и том же чертеже в 15 последовательных печатных изданиях.
Чарльз Хови привлек Sharp для производства цветных пластинок в « Фруктах Америки», заявив, что его «основной задачей» при публикации работы было «свести хаос имен к чему-то вроде порядка». Вместе два тома включали 96 цветных табличек, каждая красиво изображает другой плод с его стеблем и листьями. Ховей считал, что пластинки Шарпа показали, что «искусство хромолитографии дает гораздо более красивое и правильное представление, чем обычная литография, окрашенная в цвета обычным способом. Действительно, пластины обладают богатством реальных картин, которые не могут быть выполнены в десять раз дороже, чем один экземпляр ».
Не все согласились. Один критик сказал, что на фруктовых хромолитографиях не хватает «той верности природе и тонкости оттенка, которые характеризуют лучшие английские и французские цветные таблички, выполненные вручную». Некоторые из иллюстраций действительно выглядят металлическими по тону или нечеткими, что неудивительно. Хромолитография была сложным, сложным процессом, искусством само по себе. Это требовало глубокого понимания цвета, изобретательного использования чернил и идеальной регистрации камня с отпечатком в каждом последующем оттиске.
Редакторы « Трудов Массачусетского садоводческого общества», которые пробовали хромолитографию и были разочарованы, прибегли к более ранней методике - черно-белым литографиям, которые затем рисовали акварелью вручную. Редакторы наняли художника по имени Джозеф Престеле, немецкого иммигранта из Баварии, который был штатным художником в Королевском ботаническом саду в Мюнхене. Он сделал себе имя в Соединенных Штатах как ботанический иллюстратор большой ясности, точности и мельчайших деталей. Prestele изготовил четыре пластины для объема Транзакций 1848 года, и наблюдатели с энтузиазмом приветствовали его усилия, отмечая их как превосходящие хромолитографии Шарпа.
Такие артисты, как Prestele, преуспели в коммерческом секторе среди питомников, стремящихся рекламировать свои сорта фруктов, оригинальные или иные. Но только крупные фирмы могли позволить себе регулярно публиковать каталоги с раскрашенными вручную табличками.
Небольшие фирмы, которые были легионом, полагались на справочники, такие как «Книга с цветными фруктами для питомников», опубликованная в 1859 году Деллоном Маркусом Дьюи из Рочестера, Нью-Йорк. Он включал 70 цветных оттисков, которые, как рекламировал Дьюи, были тщательно нарисованы и раскрашены с натуры, заявив, что их цель состояла в том, чтобы «представить покупателю плодовых деревьев как можно более точное представление о плоде в соответствии с принятым процессом. Роскошные издания книг-тарелок Дьюи, обрамленных позолотой и переплетенных в кожу Марокко, служили призами на садоводческих ярмарках и в качестве столовых книжек. Дьюи выпустил книги в количестве, в котором занято около 30 человек, в том числе несколько способных немецких, английских и американских художников. Он также опубликовал «Частное руководство по агентам дерева», в котором продавцы посоветовали впечатлить покупателей тем, что они богобоязненны, честны и нравственны.
Тем не менее, цветные иллюстрации сами по себе не могут защитить интеллектуальную собственность новатора. Лютер Бербанк, знаменитый создатель фруктов в Санта-Розе, штат Калифорния, утверждал, что он «был ограблен и обманут из моей лучшей работы по имени воры, воры растений и различными способами, слишком известными создателю».
Что делать? В 1891 году несколько плодоводов призвали создать национальный реестр растений при Министерстве сельского хозяйства. Автор отправил бы в отдел образец, описание и, возможно, иллюстрацию своего нововведения, а департамент выпустил бы сертификат, тип товарного знака, гарантирующий ему неприкосновенные права на его создание. Такая официальная система регистрации не была создана, но де-факто версия была создана в 1886 году, когда агентство организовало подразделение по гомологии. Он создал каталог фруктов и попытался решить проблему номенклатуры, наняв художников для рисования акварельных иллюстраций новых фруктов, полученных со всей страны. Первым таким художником был Уильям Х. Престеле, один из сыновей Джозефа Престеле. Он создал картины, отмеченные естественностью и грацией, а также кропотливым вниманием к ботаническим деталям, обычно включая внутреннюю часть плода, его ветки и листья.
К концу 30-х годов, когда программа иллюстраций закончилась, в отделе работало или использовалось около 65 художников, по крайней мере 22 из которых были женщины. Они произвели около 7 700 акварелей разных фруктов, включая яблоки, ежевику и малину, смородину и крыжовник, груши, айву, цитрусовые, персики, сливы и клубнику.
Тем не менее, ни схема регистрации, ни какой-либо другой метод не защищали права фруктовых мужчин как производителей. Затем, в 1930 году, после многих лет их лоббирования, Конгресс принял Закон о патентах растений. В законе было разрешено патентовать каждому, кто «изобрел или открыл и размножил бесполым любой новый сорт растения». Он охватывал большинство фруктовых деревьев и виноградных лоз, а также клонируемые цветы, такие как розы. Это исключало размножающиеся клубнями растения, такие как картофель, вероятно, чтобы удовлетворить возражения против патентования основного продукта американской диеты.
Этот акт, первый законодательный акт в любом месте, который распространял патентное покрытие на живые организмы, заложил основу для расширения, спустя полвека, защиты интеллектуальной собственности на все организмы, кроме нас самих. Но если он предвидел будущее, то этот закон также отдает дань уважения прошлому, требуя от потенциальных патентообладателей растений, как и других заявителей, представлять чертежи своей продукции. Таким образом, закон стал стимулом для искусства, замыкая круг между цветными иллюстрациями фруктов и интеллектуальной собственностью, которую они воплощали.
Даниэль Дж. Кевлес, историк Йельского университета, пишет книгу об интеллектуальной собственности и живых существах.
