Трапани! Трапани, разве ты не видишь? - воскликнул капитан Эдвард Крофт-Мюррей, когда горизонт иллюзий сицилийского прибрежного города впервые появился через иллюминатор самолета союзников. Сидя рядом с ним, майор Лайонел Филден, который погрузился в сны на протяжении большей части полета из Туниса, открыл глаза на пейзаж внизу. «И там, под нами, - писал позже Филден, - плавал по морю полумесяц белых домов, вымытых солнцем, склоны лаванды и ржавые красные крыши, и высокая колокольня, чьи колокольчики, мягкие по воде, подкрались к умственному уху. Для меня ни в одной стране мира нет потрясающей красоты Италии ».
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
Весной 1945 года, когда рухнул Третий Рейх, нацисты спрятали свои украденные произведения в закрытой соляной шахте. Но когда американские войска прибыли, они обнаружили, что отверстие для шахты было уничтожено.
Видео: где нацисты спрятали 3, 5 миллиарда долларов украденного искусства
Связанный контент
- Героическое усилие по цифровому восстановлению утраченных памятников
- Путь памятников людям через Европу
- Истинная История Памятников Мужчины
Это было осенью 1943 года. Пару месяцев назад сицилийские высадки 10 июля ознаменовали начало итальянской союзнической кампании. Два британских офицера, которые встретились и стали непосредственными друзьями во время недавно завершившейся попытки вытеснить немцев из Северной Африки, были назначены в Союзное военное правительство по оккупированным территориям (AMGOT), которое взяло под свой контроль Италию в то время, как страна освобожден союзниками. Эдвард «Тедди» Крофт-Мюррей, который в гражданской жизни был куратором печатных изданий и рисунков в Британском музее в Лондоне, принадлежал к небольшому подразделению «Памятники, изобразительное искусство и архивы» (MFAA) внутри AMGOT. Его задача - театрализованная в новом фильме Джорджа Клуни « Люди-памятники», посвященном подвигам подразделения, - заключалась в защите достопримечательностей и произведений искусства от военных повреждений. У Крофт-Мюррея, как писал Филден в своих мемуарах, «мерцающий глаз на большом лице, прикрепленном к самому неопрятному телу ... Древнему памятнику, который он называл сам. Слава Богу, как я сказал, за такого человека ».
Энтузиазм Филдена не разделяли все в союзных армиях. Офицеры AMGOT, которые были значительно старше среднего солдата, были довольно недоброжелательно названы «Старыми военными джентльменами в туре» их собственной армией. Офицеры памятников особенно выделялись. Они были искусствоведами, архитекторами, художниками, археологами и архивариусами: прямая гражданская партия, которая, по мнению многих солдат, не имела никакого дела, двигалась по театру военных действий, рассказывая полковникам и генералам, что не бомбить. Подразделение состояло из двух человек в начале операций в Италии; их число достигнет 27 к концу кампании там. Почти сразу после того, как они ступили в страну, их прозвали «Венера Фиксаторы».
Идея защиты европейского искусства от ущерба была беспрецедентной в современной войне. Детище экспертов, связанных с американскими музеями, было принято президентом Рузвельтом, который учредил Американскую комиссию по охране и утилизации художественных и исторических памятников в районах военных действий. Комиссия оказала помощь военному ведомству, предоставив карты европейских городов и населенных пунктов, где были выделены значительные памятники и религиозные объекты, которые будут использоваться бомбардировочными бригадами и командирами при планировании операций. В Великобритании премьер-министр Черчилль утвердил параллельный комитет весной 1944 года. Как и во всех подразделениях военного правительства союзников, МИДА будет в равной степени состоять из американских и британских офицеров. Комиссия выбрала нескольких военнослужащих для службы в Италии в союзных армиях - ряды MFAA увеличатся до более чем 80, поскольку война развивалась по всей Европе и достигла Франции, Австрии и Германии - и поручили им отчитываться и оказывать первую помощь пострадавшим здания и художественные сокровища, а также внушают войска культурному наследию Италии.
Как только первые офицеры-памятники достигли Сицилии, последствия такого мандата оказались столь же сложными, как и его масштабы. Итальянская кампания, которая, как предполагалось, будет быстрой со стороны командиров союзников, превратилась в 22-месячный удар. Вся Италия стала полем битвы. На пути союзных армий, когда войска медленно продвигались от Сицилии к Альпам, лежало много красивых городов, древних маленьких городков и бесчисленных шедевров. Как с разочарованием заявил генерал Марк Кларк, боевые действия в Италии равносильны ведению войны «в проклятом музее».
Нацисты разрушили несколько исторических мостов во Флоренции. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino / Предоставлено Иларией Дагнини Брей) 
Нацистские разрушения приняли разные формы во Флоренции, включая грабежи произведений искусства (Национальный архив (239-RC-42-8)) 
Установка мин на улицах Флоренции. (Байер / Бундесархив) 
Офицеры-памятники Эрнест де Вальд и Роджер Эллис просеивают через обломки аббатства Монте-Кассино, разрушенного бомбардировками союзников в 1944 году. (Национальный архив (239-RC-55-33)) 
Ренессансный шедевр Рафаэля «Свадьба Богородицы», 1504 год, хранился в Ватикане до освобождения Рима. (Де Агостини / Getty Images) 
Тем не менее, Рим остался невредимым: войска союзников и общественность входят в вновь открытые галереи Ватикана 5 октября 1944 года. (Национальный архив (239-RC-70-1)) 
В фильме, отмечающем памятники офицерам, Джордж Клуни изображает американского консерватора искусств Джорджа Стаута; Мэтт Дэймон играет Джеймса Роримера, позже известного ученого средневекового искусства. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. и Fox Film Corporation двадцатого века. Все права защищены) 
Усилия офицеров памятников имели решающее значение для восстановления собора эпохи Возрождения в Римини, Tempio Malatestiano. (Советы Изображения / Советы Italia Srl a Social Unico / Alamy) 
В 1944 году, после того, как союзные войска освободили Рим, итальянцы убрали кирпичную кладку, которая закрывала скульптуру Микеланджело «Моисей». (Национальный архив (239-RC-71-1)) 
Замок Монтегуфони за пределами Флоренции использовался в качестве убежища, куда было перенесено более 600 произведений искусства из города. (Национальный архив (239-RC-54-3)) 
После того, как немцы уничтожили Понте Санта-Тринита во Флоренции, англичане взорвали руины, чтобы установить временный пролет на месте. (Национальный архив (239-RC-42-12)) 
В Капуа, недалеко от Неаполя, майор Эрнест де Вальд совещается с итальянским коллегой, когда начинается задача расчистки завалов от собора. (Национальный архив (239-RC-38a-3)) 
Рядовой Пол Оглсби из 30-го пехотного полка исследует ущерб, нанесенный бомбе церкви в южном Апеннинском городе Ацерно. (Национальный архив (111-SC-188691)) 
Слишком массивный для перевозки из Флоренции Дэвид Микеланджело был спрятан за недавно построенной кирпичной стеной. (Музей фотографии Поло Музея Фиорентино) Фиксаторы Венеры боролись за сохранение этого музея, уклоняясь от немецких мин и союзных бомб, вооруженных весьма нетрадиционным оружием: гидами Бедекера, ненасытным любопытством и крепкими ногами. Несмотря на то, что их транспортировка была далека от адекватной на протяжении всей кампании, к концу они должны были охватить итальянский полуостров с востока на запад и с севера на юг и начать ремонтные работы на 700 исторических зданиях. Их миссия в Италии была кошмаром и мечтой любителя искусства.
***
На Сицилии офицеры-памятники столкнулись с полным разрушением в основных прибрежных городах, в то время как внутренняя часть острова и его древнегреческие храмы не пострадали. Палермо сильно пострадал от интенсивных набегов союзников, которые предшествовали высадкам; «Призрачный» и «призрачный» - это термины, которые постоянно повторяются в ранних сообщениях Венера Фиксеров о барочных церквях города. Впервые на Сицилии офицеры МИДА испытали удручающий опыт прогулки по церковному проходу по колено в щебне, осторожно ступая среди расчлененных мраморных статуй и с тяжелым сердцем всматриваясь в большую полосу темно-синего сицилийского неба, где когда-то был парил богато украшенный купол.
Крофт-Мюррей присоединился к капитану Мейсону Хаммонду, профессору латыни в Гарварде; и лейтенант Перри Котт, помощник куратора в Художественном музее Вустера в штате Массачусетс. Хаммонд за рулем ветхого седана 1930-х годов по прозвищу «Угроза Хаммонда» осмотрел города, деревни и деревни. Он и его коллеги-офицеры поняли, что дождь и палящее сицилийское солнце могут только усугубить ущерб от бомбардировок, нанесенных памятникам. Они нашли идеальных партнеров в местных чиновниках изящных искусств, итальянском soprintendenti. Знающие и целеустремленные, хотя обескураженные и без гроша после трех лет войны, они приветствовали офицеров-памятников как спасителей. Изощренный, юмористический Хаммонд и Крофт-Мюррей, с его заразительной любовью к искусству, стали мгновенными союзниками итальянцев.
Их сотрудничество было основано на разделении труда: soprintendenti знал, что каждый памятник должен быть спасен; Фиксаторы Венеры могли предоставить ресурсы в виде строительных материалов, топлива и транспорта. Вместе они начали программу по оказанию первой помощи, которая была направлена на замену окон и временное покрытие крыш в церквях и дворцах до наступления зимы. Рабочие, занятые восстановлением зданий, были, в основном, местными мастерами: камнерезами, каменщиками и плотниками, которых, как правило, выбирали сопринтенденты с разрешения офицеров-памятников.
Ничто не могло подготовить их к шоку от Неаполя. «Никогда в жизни не видел так много дождя», - заметил капитан памятника капитан Дин Келлер. Когда союзники вошли в город 1 октября 1943 года, в Неаполе было совершено более 100 воздушных налетов. Не имея электричества, воды и очень мало еды, Неаполь был темным, голодным и опустошенным. «Мне никогда не было так холодно ... в основном потому, что я никогда не был нигде без тепла», - писал Келлер при свечах своей жене. «Пройдя много миль, увидели красоту и страдания». Келлер, профессор живописи и графики в Йельском университете, был поражен контрастом между великолепием искусства города и страданиями его населения. Своему малышу, сыну, он написал: «У маленьких мальчиков здесь нет велосипедов. Они слишком бедны. У некоторых нет обуви. Разве это не так уж плохо?
Неаполь был серьезным испытанием для Венера Фиксерс. Они прибыли, чтобы спасти церкви, музеи и произведения искусства в городе, изобилующем болезнями, где процветала проституция, а большая часть населения находилась на грани голода. Доверие к Фиксерам также ставилось под сомнение членами их собственной армии, которые настойчиво реквизировали несколько исторических зданий, оставшихся стоять после бомбардировки, даже если это означало побелку комнаты с фресками в Королевском дворце для использования в качестве офицерского клуба, или складывая ящики с помпейскими мозаиками, когда знаменитый Археологический музей был превращен в склад медикаментов.
***
В декабре 1943 года, после того как неоднократные сообщения о вандализме союзных солдат достигли Верховного штаба, генерал Эйзенхауэр направил письмо всем командирам союзников. Он предупредил своих людей не использовать «термин« военная необходимость »... там, где было бы более правдивым говорить о военном удобстве или даже о личном удобстве». Военная необходимость, настаивал Эйзенхауэр, не должна «скрывать вялость или равнодушие». Коммюнике подтвердило убеждение Венера Фиксерс, что после кормления истощенных неаполитанцев усилия по восстановлению их многовекового искусства стали одним из надежных путей возрождения изношенной социальной и эмоциональной ткани города.
Что касается длительного, насмешливого скептицизма некоторых из их товарищей, они противостояли ему с самоуничижительным юмором. «Чтобы скрыть то, что было эвфемистически названо моим« отсутствием полкового опыта », - писал офицер памятников и английский архитектор Бэзил Марриотт годами позже, - я отрастил грозные усы, которые иногда сбивали с толку незнакомцев и даже меня, но копыто, как правило, сквозь мои пустынные сапоги, как правило, показывалось ».
В Неаполе, застрявшем в тылу операций в течение нескольких месяцев, Офицеры памятников развили командный дух. В то время как противоборствующие армии яростно сражались вдоль реки Вольтурно, а затем и вокруг города Кассино, отдел искусств извлек и сохранил тысячи фрагментов мрамора, дерева и лепных украшений из десятков разрушенных церквей. Эти осколки станут строительными блоками в послевоенном восстановлении итальянских художественных ценностей. Каждое утро Дин Келлер набивал свои карманы конфетами и печеньем, пожертвованным Красным Крестом, чтобы раздавать неаполитанским уличным ежам, и сигаретами, чтобы побудить итальянских рабочих работать.
18 марта 1944 года изверглась гора Везувий, добавив природную катастрофу к городскому испытанию военного времени. За пять дней река лавы затопила несколько деревень у подножия горы, но в конечном итоге ветер сдул облако вулканического пепла от города, и Неаполь остался нетронутым. «Раньше мы смотрели его по ночам - Потрясающе», - писал о спектакле неустрашимый капитан Келлер.
В то время битва вокруг Кассино продолжалась. Хотя отступая под давлением союзников, немецкая армия отлично использовала стратегический диапазон Апеннин, простирающийся вдоль от южного региона Калабрии до Лигурии на северо-западе. Вынужденные сражаться в гористой, сильно защищенной местности, что делало почти невозможным использование тяжелой артиллерии, армиям союзников потребовалось девять месяцев, чтобы преодолеть 140 миль, отделяющих Неаполь от Рима. Хотя после первоначального восторга при высадке союзников на Сицилии моральный дух Италии резко упал, не все в Риме потеряли надежду: «Американцы, держитесь там! Мы идем к вам на помощь! - объявил граффити на стене в окрестностях Трастевере. Если Рим был повержен, его неуважительный дух не был полностью побежден тремя годами жестокой войны.
Джип генерала Кларка катился по улицам освобожденного Рима от Базилики Святого Петра до Капитолийского холма 4 июня 1944 года. Офицеры-памятники вошли в город, чьи прекрасные площади, крупные музеи и старые дворцы практически не пострадали. Немецкий генерал Альберт Кессельринг оставил Рим, не давая ссоры, пощадив городские мосты и избегая уличных сражений, которые станут печальной судьбой Пизы месяц спустя. Люди из отдела искусств были охвачены интеллектуальной и культурной элитой города. В Риме они дышали атмосферой облегчения; После того, как постоянная озабоченность едой и страх перед бомбами, фашистские аресты и депортация нацистов закончились, жители не могли дождаться открытия своих музеев, театров и концертных залов.
Выдающийся и многоязычный, Эрнест Де Вальд, профессор искусства и археологии в Принстоне и директор отделения MFAA в Италии, вписывается в аристократию столицы. Пальма Букарелли, красивый и дальновидный директор Национальной галереи современного искусства в Риме, представила Тедди Крофт-Мюррей своему кругу друзей писателя и художника. «Он громкий, жестикулирующий и постоянно улыбающийся - действительно исключительный для англичанина», - благодарно написала она в своем дневнике.
В августе 1944 года Букарелли вместе со своим коллегой Эмилио Лавагнино помогли Перри Котту организовать выставку из 48 шедевров, отобранных из сотен картин, хранящихся в Ватикане для безопасности до освобождения столицы. Среди них были « Свадьба Девы» Рафаэля, « Жемчужина Пьеро делла Франческа» и « Священная и профанная любовь Тициана». Расположенный в Палаццо Венеция, с балкона которого Муссолини преследовал итальянцев в течение 20 лет, шоу было задумано как благодарность союзным войскам, сражающимся в Италии, и демонстрация преданности офицеров памятников охране художественного наследия Италии. Итальянцы, которые присутствовали, были тронуты, увидев столько красоты, которая скрывалась годами. Они начали чувствовать, что, возможно, конец войны был в поле зрения.
***
Вместо этого, летом 1944 года, итальянская кампания вступила в свою самую драматическую фазу. Несколько офицеров-монументов, прикрепленных к боевым отрядам, последовали за их армией на север. Линия фронта быстро продвигалась через Умбрию в Тоскану. «Это было наше пыльное быстрое наступление», - позже охарактеризовал Дин Келлер свое восхождение через Западную Тоскану с американской 5-й армией. Капитан Келлер считал, что летом и зимой 1944 года он посетил не менее 200 городов. Управляя джипом без верха и без амортизаторов, белокурый коренастый 43-летний американец ел армейские пайки на обочине дороги и часто спал в палатке, едва ли больше двух ночей в одном и том же месте. Но это была война, о которой он мечтал во время своих долгих месяцев в Неаполе. «Мне придется объяснить, - писал он своей жене, - что я имею в виду под волнением».
Был особый азарт вождения в итальянский город, как только он был освобожден. Келлер поспешил предотвратить грабежи и вандализм, как правило, результат того, что Мейсон Хаммонд назвал «первым потоком энтузиазма воина-освободителя» при входе на недавно завоеванную территорию. Келлер заручился поддержкой жителей - местного мальчика или партизанского бойца, священника или полицейского - чтобы привести его к памятникам. «Лучше всего получить местных гидов», - отметил Келлер, добавив, что его первоначальная работа заключалась в том, чтобы «попытаться найти ключи от зданий, разбить окна для входа ... разбудить священников, а также разместить Карабинеров в качестве охранников и выслушать истории немецких злодеяний». «.
Осматривая заброшенную виллу или дворец, он действовал с осторожностью: «Я никогда не поправляю картину - всегда беру свой фонарик», - заверил он свою жену, которая в Хартфорде, штат Коннектикут, читала об опасности мин и мин-ловушек.
В Тарквинии этрусский музей был заброшен во время фронтовых боев. Его драгоценные предметы можно было разграбить, но это не так, потому что Келлер установил охрану и предупредительный знак у двери.
Независимо от того, насколько безумным был его темп или какая ненастная погода, красота Италии иногда останавливала Келлера в его следах: «Это одна вещь об Италии, - писал он, - у нее мистическое чувство и великое спокойствие». К тому времени Келлер достиг Пизы, места последней битвы немцев на реке Арно и места для нескольких недель яростных боев, он получил полную поддержку генерала Эдгара Эрскина Хьюма, главнокомандующего 5-й армии по гражданским делам, в виде людей и материалы, чтобы начать массовое вмешательство до наступления зимы.
В пизанской церкви Кампосанто свинцовая крыша, пораженная союзной артиллерией в конце июля 1944 года, загорелась и растворилась во внутренних помещениях. Келлер организовал команды итальянских рабочих, которые в течение нескольких недель вычищали отвердевший свинец со статуй и саркофагов и собирали тысячи фрагментов с фресок, которые покрывали стены. Работа, проделанная итальянцами, была неоценима, хотя в одном случае Келлер должен был сказать: «Боже, как итальянцы могут говорить. Полагаю, я немного нетерпелив, но они разговаривают одновременно, и дьявол решает одну вещь ».
На восточном участке Тосканы лейтенант Фредерик Хартт, историк искусства из Йельского университета, продвинулся с британской 8-й армией. Он стал свидетелем бессмысленного ущерба: город Ареццо, подвергшийся интенсивному артиллерийскому обстрелу, был опустошен, тогда как Сиена, не защищенная немцами, не пострадала. На борту своего джипа «Lucky 13» Хартт часто опасно приближался к перекрестному огню артиллерии двух армий, наблюдая за контрольными признаками мин на дороге. Он знал, что итальянские soprintendenti кэшировали тысячи произведений искусства в замках, виллах и монастырях в начале войны, когда города подвергались воздушным налетам, а сельская местность была более безопасной. В одной только Флоренции 3000 ящиков были заполнены картинами, скульптурами, целыми библиотеками и архивами - всем, что можно было переместить, включая статуи Микеланджело на могиле семьи Медичи в церкви Сан-Лоренцо. Теперь эти шедевры были в центре театра военных действий.
Высокий, возбудимый Хартт обнаружил скульптуры Микеланджело в гараже Виллы ди Торре а Кона в деревянных ящиках. 1 августа Хартт получил известие о том, что в замке Монтегуфони случайно был найден ряд картин из галерей Уффици и дворца Питти. Несмотря на битву, которая бушевала вокруг замка в течение нескольких дней, десятки сельских жителей, которые искали убежище в нем, и множество солдат, которые бивуалировали в его стенах, Primavera Боттичелли, Мадонна д'Огниссанти Джотто и еще 263 картины были, в целом Нет ничего хуже для ношения.
Как сказал консерватор Джордж Стаут, который служил офицером по памятникам во Франции и Германии, «много глупостей говорят о хрупкости« старых мастеров ». По большому счету, они крепкие. Иначе они бы не продержались так долго ». (Стаут, который станет директором Бостонского музея Изабеллы Стюарт Гарднер, изображен Клуни в фильме. Мэтт Дэймон исполняет роль коллеги Стаута, Джеймса Роримера, художника, обученного в Гарварде Историк назначен памятникам мужчинам во Франции и Германии и назначен главой Метрополитен-музея в 1955 году.)
***
Хартт поселился в Монтегуфони. Пока он с нетерпением ждал освобождения Флоренции, он оценивал произведения искусства, найденные в близлежащих замках и виллах. «Мы часто останавливали операции, чтобы просто стоять и восхищаться», - вспоминает капитан Шелдон Пеннойер, американский художник, который присоединился к Хартту из Рима. Ночью женщина из деревни готовила еду, которая была счастливой смесью армейских рационов и овощей с огорода замка. «Отказ свечи был сигналом для включения», - писал Пеннойер.
4 августа первые союзные солдаты вошли во Флоренцию. С его северными районами, все еще сильно защищенными немецкими войсками, город считался небезопасным. Офицер по памятникам и британский архивариус Роджер Эллис был допущен во Флоренцию всего на несколько часов - достаточно, чтобы сообщить, что все основные церкви были целы, и заглянуть за стену мешков с песком, защищающих фрески Масаччо в часовне Бранкаччи, и найти их целыми и невредимыми.
Это была многообещающая новость, но через две недели Хартт вернулся к руинам. Пять мостов города - среди них средневековые Понте алла Каррайя и Понте алле Грацие, а также ренессансный Понте Санта Тринита - были заминированы и разрушены отступающими немецкими войсками. Был спасен только Понте Веккио, но окрестности, треть средневекового сердца города, были разрушены взрывами. Хартт сделал своей миссией спасти то, что от него осталось; Капитан Родерик Энтховен, британский архитектор в очках, доблестно сопротивлялся армейским инженерам, которые хотели снести поврежденный Torre degli Amidei. Средневековая башня была укреплена, отреставрирована и стоит по сей день на улице Пор-Санта-Мария, одном из немногих сохранившихся остатков средневековой Флоренции.
В течение одного года Хартт жил во Флоренции, гость аристократической семьи Корсини в их палаццо на Арно. Он проводил дни, разъезжая по Тоскане, чтобы восстановить исторические здания, покрытые шрамами войны; для защиты от резких ветров Апеннин он носил тяжелое зимнее пальто с шерстью ягненка, подарок от местного фермера. Ночью он восхищался принцессой Лукрецией Корсини и ее детьми своими приключениями.
Осенью и зимой 1944 года он и его коллега Венера Фиксерс пытались отследить большое количество произведений искусства, которые, в отличие от случайно найденных в Монтегуфони, исчезли в тылу врага. «Украдено» было то, как Хартт подвел итог организованной Германией транспортировки авуаров из Виллы Поджио Кайано и других тосканских художественных хранилищ летом 1944 года. Произведения были разграблены по приказу немецкого полковника Александра Лангсдорфа.
В конечном итоге, после капитуляции Германии 2 мая 1945 года в Южном Тироле было обнаружено более 500 картин и скульптур. Загруженные в 13 вагонов поезда, который первым пересек реку По после окончания войны, флорентийские работы вернулись домой на 22 июля 1945 года. Когда грузовики с сокровищами медленно грохотали по улицам Флоренции, Келлер, который работал два месяца, чтобы организовать их репатриацию, выразил свое чувство «Благословенного облегчения!»
Эта эмоция будет окрашена меланхолическим оттенком, когда офицеры-монументы покинут Италию к концу 1945 года. Стремясь вернуться в мирное время, они со своими семьями редко рассказывают о своей военной службе. Несколько историй стали семейным преданием. Родственники Бэзила Марриотта вспоминали, что он помог вернуть крышу базилики Палладио в Виченце и вернуть конные скульптуры на площадь Сан-Марко в Венеции. «Это солдатская история?» - удивился бы один из его племянников.
Дин Келлер возобновил свои художественные занятия в Йельском университете, а также свою параллельную карьеру в качестве художника-портретиста - «Eakins of Yale», как описал его коллега. Эрнест де Уолд преподавал искусство и археологию в Принстоне и руководил художественным музеем университета до своей отставки в 1960 году. Тедди Крофт-Мюррей возобновил свои научные занятия и кураторские обязанности в Британском музее. На момент смерти в 1980 году он почти завершил каталог музейной коллекции британских рисунков.
Фредерик Хартт проводил встречи в различных американских университетах; его История итальянского искусства эпохи Возрождения, впервые опубликованная в 1969 году, остается классикой учебника. По странной иронии судьбы Хартт смог помочь Флоренции не один, а два раза за свою жизнь. После катастрофического наводнения 1966 года он бросился в опустошенный город, работал бок о бок со своим хорошим другом со времен их войны, Уго Прокаччи, и собрал средства в Соединенных Штатах, чтобы помочь восстановить десятки поврежденных произведений искусства. Флоренция сделала его почетным гражданином; и в то время как прах Дина Келлера похоронен в Кампосанто в Пизе, Хартт отдыхает на кладбище Порт-Санте во Флоренции.
***
По сей день романтическая аура окружает приключения офицеров памятников. Даже смешной аспект их работы - поиск обломков и терпеливая проверка списков произведений искусства - имел аспект безрассудства, потому что на карту поставлено не что иное, как выживание итальянской цивилизации. Офицеры-памятники были «замечательными людьми, которые отказались позволить величайшим достижениям прошлого стать жертвами ужасной войны», - отмечает Кейт Кристиансен, куратор европейских картин в Метрополитен-музее искусств в Нью-Йорке. По словам Линн Николас, автора оригинальной книги «Похищение Европы: судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе », «присутствие офицеров союзников, знакомых с культурным наследием нации, дало местным властям», когда началась послевоенная реставрация. и вторая мировая война .
***
Недавнее обнаружение около 1500 картин в мюнхенской квартире Корнелиуса Гурлитта, сына торговца произведениями искусства нацистской эпохи Хильдебранда Гурлитта, является болезненным напоминанием, почти через 70 лет после окончания Второй мировой войны, что этим людям было поручено очень мало людей с колоссальной работой. Специалисты по искусству не смогли избежать разрушения аббатства Монтекассино, что является примером «военной необходимости», или разрушения часовни Монтенья в Оветари в Падуе.
Но памятники, которые были отданы за утерянные, включая Tempio Malatestiano в Римини, жемчужину ренессансной архитектуры Леона Батиста Альберти, были прекрасно восстановлены после войны, во многом благодаря кропотливому поиску разбитых стен и убранства церкви Венера Фиксерс. То же самое можно сказать и о многих дворцах Турина и Генуи 17-го века и барочных церквей Палермо, которые были тщательно реконструированы из кучи дымящегося мусора.
Значение их работы не потеряно для итальянских чиновников и по сей день. Посещая даже самые маленькие деревни и отдаленные деревни, Венера Фиксерс поняла то, что Антонио Паолуччи, директор музеев Ватикана, называет «всепроникающим качеством итальянского искусства»: красота, которая находится не только в крупных музеях, но может быть найдена в узком неаполитанском переулке или маленьком городке Умбрии.
Если итальянские города сегодня выглядят так же красиво, как и сейчас, то это благодаря кампании офицеров памятников. То, что ликующие флорентийцы кричали, когда их работы возвращались в город, выражает то, что вся Италия обязана Фиксаторам Венеры: « Грейзи !»
