С Днем Благодарения позади и наступающим новым годом, мы официально вступили в сезон праздничных покупок. Черная пятница, покупающая безумие, с каждым годом становится все более безумной, так как реклама постоянно напоминает нам о необходимости делать покупки рано и делать покупки часто. Трудно не втянуть себя в образ мыслей, что единственный способ быть праздничным - это потреблять.
Это говорит об очевидном, но проникновение в праздничный дух все же означает замедление и проведение времени с семьей и друзьями. Речь идет также о более внимательном рассмотрении наших списков пожеланий и обдумывании наших покупок (Small Business Saturday - одна из попыток).
Такой выбор покупок особенно актуален, когда дело доходит до покупки одежды. Нам действительно нужна другая пара джинсов? Подумайте над этим: «Американские семьи тратят в среднем 1700 долларов в год на одежду, и, как нация, мы накапливаем около 20 миллиардов одежды в год», согласно Элизабет Клайн и ее книге « Overdressed» . Это много вещей. Пришло время подумать более внимательно, когда в следующий раз мы откроем наши коллективные кошельки о том, что уже висит в наших шкафах.
В Worn Stories, моей коллекции историй людей об одежде и памяти, авторы делают паузу на предмете одежды, чтобы исследовать его историю. Джилл Мейснер собирает и носит винтажные платья, созданные ее дедом Мюрреем Мейснером. Мюррей создал линию одежды в районе одежды Нью-Йорка, которая была популярна среди женщин, ищущих доступную профессиональную одежду в 1970-х и 80-х годах. В Worn Stories Джилл рассказывает, что значит носить одежду, когда-то созданную ее дедушкой:
Универмаг Хигби, 1963 (Государственный университет Кливленда, Специальные коллекции Библиотеки Майкла Шварца, Коллекция Кливленда Пресс). В 1970-х годах New York Times написала статью о моем дедушке Мюррее Мейснере. Они называли его «человеком, который одел Нью-Йорк». В 70-х и в 80-х его одноименная компания по производству женской одежды была известна своими практичными нарядами. Они были проданы в JC Penney и Sears секретарям и другим работающим женщинам. Одно из разработанных им джинсовых платьев стало настолько популярным, что ему пришлось перенести все производство компании в Китай, чтобы не отставать от спроса - тогда это было действительно большим делом.
Однажды, в 2003 году, мне было скучно на работе, и я гуглил своего дедушку. Я нашел несколько его платьев для продажи на eBay, Etsy и в онлайн-бутике. Я начал покупать те, которые я мог себе представить. Так началась моя коллекция платьев от Мюррея Мейснера.
У меня сейчас шесть. Когда я сказал дедушке, что собираю его платья, он подумал, что это истерика. «Что ты делаешь? У вашей бабушки случится сердечный приступ, если она узнает, - сказал он мне. Моя бабушка была одной из тех нью-йоркских женщин, которые жили на Верхнем Ист-Сайде и не работали. Она никогда бы не подумала надеть одно из платьев мужа. Она носила почти исключительно Шанель. И каждую субботу она ходила по магазинам на Пятой авеню. Я думаю, вы могли бы сказать, что она была чем-то вроде снобизма, но в ней было что-то большее.
В 2004 году я основал собственную компанию, которая требовала более профессионального взгляда. Я должен был перейти от одевания как ребенок к одеванию как взрослый. И как ни странно, я обнаружил себя - как и тысячи женщин за десятилетия до меня - проскользнул в оригиналы Мюррея Мейснера и направился в офис.
Конечно, мы не все можем носить одежду с именем нашего деда на этикетке, но у всех нас есть причины, чтобы держаться за вещи. И в нашей культуре быстрой и быстрой моды мы можем исследовать то, что уже есть у нас, делать продуманные покупки и не быть полностью поглощенными праздничным безумием.
