В апреле 2009 года HarperStudio выпустила сборник ранее неопубликованных рассказов и очерков Марка Твена. Последний роман Владимира Набокова, «Оригинал Лауры», вышел в ноябре прошлого года, несмотря на указания, что его записи будут сожжены, если он не закончит его. Теперь тенденция посмертной публикации просачивается из книг в кино. В декабре в кинотеатрах открылся фильм «Потеря слезоточивого алмаза», основанный на еще не снятом сценарии Теннесси Уильямса.
Сериал «Потеря слезоточивого алмаза», созданный в 1920-х годах, сосредоточен на Фишер Уиллоу, молодой женщине, которая живет со своей стареющей тетей, путешествуя по коварным водам Мемфисского общества. Репутация ее отца, недобросовестного владельца плантации, задерживается над Фишером как темное облако, когда героиня упрямый пытается дистанцироваться от испорченного наследия. С бриллиантовыми серьгами в форме слезы тети, прикрепленными к ее ушам, и с красивым молодым Джимми Добайном в качестве эскорта, она щеголяет своими чарами и игнорирует сплетни. Джимми - самый молодой наследник некогда великой южной семьи, которая сейчас переживает трудные времена. (Его отец пьян, а его мать находится в безумном убежище.) Зная, что любовь Фишера в сочетании с ее богатством может помочь ему вывести семью из ужасного состояния, Джимми играет с идеей более формального обязательства. Однако, когда одна из серег Фишера пропадает, он становится подозреваемым, и напряженность, возникшая между ними, закипает.
Когда Уильямс начал писать Teardrop Diamond в 1957 году, он уже разработал характерные драматические темы и персонажей, которые вызывает его работа. Его сильные, но, казалось бы, невротичные женские персонажи, которые натираются на ограничения общества, полностью присутствуют в Teardrop Diamond . Ученый из Уильямса Роберт Брей проводит параллели между Фишером и Кэрол Катрер в фильме Уильяма «По убыванию» . Оба «являются декадентскими аристократами, которые предпочитают игнорировать южные соглашения и ведут себя скорее как безрассудные цыгане», говорит Брей. Такие сочувствующие персонажи раскрывают суть работы Уильямса, говорит Джоди Маркелл, директор «Утрата слезоточивого алмаза» . Подобно Бланш в «Трамвае под названием« Желание » и Мэгги в« Кошке на горячей жестяной крыше », Маркел говорит, что Фишер« слишком умна, слишком чувствительна, слишком чувственна, слишком романтична, чтобы выжить в суровом мире ». Брайс Даллас Ховард, актриса который играет Фишера, добавляет еще одну недостатки, но тонко очаровательная женщина Уильямс к канону.
Хотя Уильямс не был новичком в написании сценариев, когда начал Teardrop Diamond, его первые усилия не увенчались большим успехом. Будучи почти неизвестным молодым писателем, работавшим в MGM в 1943 году, он видел, что большая часть его экранной рукописи была отвергнута, в том числе работа, которая станет основой для «Стеклянного зверинца» . Только когда режиссер Элия Казань убедила его написать « Куклу» (1956), один из его оригинальных сценариев был превращен в фильм. Он получил Золотой глобус для Казани и несколько номинаций на Оскар. Teardrop Diamond, как Baby Doll и Cat на горячей жестяной крыше, находится в дельте Миссисипи, в районе, который, по словам Брея, был одним из центральных мест драматурга в его юности. Мысленно и физически Уильямс «пересматривал» регион в 1950-х годах, говорит Брей, редактор The Tennessee Williams Annual Review . Кэт выиграла Пулитцеровскую премию в 1955 году, «поэтому Уильямс очень много думал о Дельте в течение этих лет по финансовым, а также художественным и вдохновляющим причинам».
Сильные, но, казалось бы, невротичные женские персонажи Теннесси Уильямса, которые натираются на ограничения общества, в полной мере присутствуют в романе «Потеря слезоточивого алмаза» . (Предоставлено Паладином) 
Алмаз слезы сосредотачивается на Фишере Виллоу, сыгранной актрисой Брайс Даллас Ховард. (Предоставлено Паладином) 
Работая над Teardrop Diamond, Уильямс боролся с депрессией, зависимостью и крайней паранойей. (Коллекция Джона Спрингера / Corbis) В то время, когда Уильямс основал Teardrop Diamond в конце 50-х, его слава и богатство достигли своего пика, и у него было множество проектов. После того, как « Кошка на горячей жестяной крыше» была превращена в фильм, получивший критическую оценку, Голливуд стал ухаживать. Тем не менее, несмотря на получение части дохода от кассовых сборов и до $ 400 000 за продажу прав на фильмы для своих пьес, Уильямс по-прежнему был параноидален по поводу неустойчивости его финансов и его таланта. «Мое письмо уменьшается», - сказал он интервьюеру после негативных отзывов об Orpheus Descending . Он также рос отдельно от своего давнего компаньона, Фрэнка Мерло. Работая над Teardrop Diamond летом 1957 года, Уильямс, борясь с депрессией, зависимостью и крайней паранойей, начал интенсивную и регулярную психотерапию, встречаясь с врачом пять раз в неделю. Аналитик предположил, что Уильямс покинет Мерло и попытается жить как гетеросексуал. Обеспокоенный все более нестабильным состоянием драматурга, он также посоветовал полный перерыв в работе.
Уильямс проигнорировал совет доктора. И похоже, что работа над Teardrop Diamond была паллиативной. «В этот час ночи», - написал он в дневниковой записи за июнь 1957 года, - «Впервые за несколько месяцев я смог выполнить какую-то удовлетворительную работу». Он добавил в записке в скобках «Потеря слезоточивого алмаза»., Но сценарий останется непроизведенным и практически неслыханным на долгие годы.
Кажется, на какое-то время упал радар. Маловероятно, однако, что это полностью исчезло из рассмотрения Уильямса.
В 1984 году, через год после смерти Уильямса в возрасте 71 года, New Directions опубликовали четыре неизвестных сценария, которые были обнаружены среди работ драматурга. Они включали «Записку автора», которую Уильямс приложил в 1980 году. «Я чувствую, что « Потеря слезоточивого алмаза » (на пленке) потребует большого количества визуальной магии», - писал Уильямс, - «вида, который так много добавил к таким недавние фильмы «Дочь шахтера», «Охотник на оленей» и « Апокалипсис сейчас» . Снятый в 20-х годах, написанный в 50-х годах и обновленный в начале 80-х, Teardrop Diamond, как надеялся Уильямс, все равно будет снят в какой-то момент.
Даже если эта история не входит в число лучших среди произведений Уильямса - таких, как « Трамвай», недавно сыгравший на сцене аншлаговых зрителей в Вашингтоне и Нью-Йорке, - это все равно долгожданное дополнение для тех, кто интересуется творчеством драматурга. В своих мемуарах Уильямс однажды написал: «Все хорошее искусство - это неосторожность». Возможно, сам акт возрождения произведения умершего автора сам по себе является своего рода неосторожностью, потенциальным оскорблением репутации, оставленной писателем в момент его смерти. Но с открытием этой работы канон искусства Уильямса расширяется, и это углубленное понимание жизни и творчества драматурга является поводом для празднования.
