В картине « Девушки на пирсе» художника Эдварда Мунка три женщины прислоняются к перилам, обращенным к водоему, в котором отражаются дома. В небе появляется шар персикового цвета, но, что любопытно, в воде не отражается. Это Луна? Солнце? Это мнимое? Это имеет значение?
Связанный контент
- Плагиат Скандал Шашки Мир Кроссвордов
- Как картины закатов увековечивают прошлые извержения вулканов
- Ансель Адамс в цвете
Для Дональда Олсона, астрофизика из Университета штата Техас, ответ на последний вопрос - решительное «да». Олсон решает головоломки в литературе, истории и искусстве, используя инструменты астрономии: диаграммы, альманахи, кропотливые вычисления и компьютерные программы, которые наносят на карту древнее небо. Возможно, он является ведущим практиком того, что он называет «судебной астрономией». Но компьютеры и математика могут довести его до сих пор.
В фильме «Девушки на пирсе» Олсон и его научный партнер, физик из штата Техас Рассел Дишер, отправились в Асгардстранд, Норвегия, в курортный город, где летом 1901 года Мунк сделал картину. Составив карту местности и изучив старые открытки, пара определила точное местоположение первоначального пирса (который был снесен), высоты домов и место, где, вероятно, стоял Мунк. Затем они проследили пути Солнца и Луны по небу в то время, когда там был Мунк.
Они пришли к выводу, что заходящее Солнце не появилось в той части неба в то время, как Луна. Что касается отсутствующего отражения, то это был не художественный выбор, как предлагали некоторые искусствоведы, а вопрос оптики: с точки зрения художника, ряд домов заблокировал его.
Реакции на выводы были разными. «Олсон делает упущения, которые искусствоведам удалось пропустить, например, то, как Мунк был очень внимательным наблюдателем природы, - говорит искусствовед Рейнхольд Хеллер, автор биографии 1984 года« Мунк: его жизнь и творчество » . Но Сью Придо, автор книги Эдварда Мунка «За криком» 2005 года, предлагает только едкие похвалы. «Я думаю, что это великолепно, что два таких учёных, как Дон Олсон и Рассел Дишер, изо всех сил стараются расшифровать Мунка в манере кроссвордов. Фотографическая верность никогда не была целью Мунка». Придо добавляет, что Мунк был заинтересован в том, чтобы запечатлеть момент, и что объективные детали не имели для него большого значения. Как он сам когда-то писал: «Реализм связан только с внешней оболочкой природы ... Есть и другие вещи, которые необходимо обнаружить, даже более широкие возможности, которые необходимо изучить».
«Технический анализ не может испортить мистику картины», - говорит Олсон. «Это все равно оказывает такое же эмоциональное воздействие. Мы просто отделяем реальное от нереального».
61-летний Олсон начал свою научную карьеру, изучая теорию общей теории относительности Эйнштейна. Он работал над компьютерным моделированием излучения вблизи черных дыр и распределением галактик. Другими словами, он провел свои дни в лаборатории, изучая темы, понятные немногим за пределами лаборатории. Затем, однажды вечером, два десятилетия назад, он и его жена Мэрилинн, профессор английского языка также в штате Техас, посетили факультетскую вечеринку, на которой один из коллег Мэрилинн упомянул о трудностях с некоторыми отрывками из Кентерберийских рассказов Чосера - они были загружены астрономическими ссылками, Чосер был не просто наблюдателем за звездами - он написал целый трактат об астролябии, инструменте, используемом для расчета положения звезд и планет, - а разделы «Повести Франклина» посвящены техническому языку с предсказанием странного прилива мамонта. Олсон согласился помочь расшифровать отрывки. «Я точно помню, где я стоял в комнате, потому что этот момент изменил мою жизнь», - говорит он, принимая этот вызов.
Анализируя компьютерное моделирование положения Луны и Солнца, Олсон предположил, что явление, описанное Чосером - «И его магией в течение недели или более / казалось, что камни исчезли; он очистил берег» - произошло в 1340 году. В тот год, когда Солнце и Луна были в своих ближайших точках к Земле, они выстроились в линию в затмении Солнца; их совокупная сила тяжести вызвала чрезвычайно высокие приливы у берегов Бретани.
«Большинство людей видят гуманитарные науки с одной стороны и науки с другой, но я могу разрушить эти барьеры», - говорит Олсон, хотя и признает, что теперь он дает относительную относительность относительно короткой работы. «Я хотел бы знать, что произошло до Большого взрыва, - говорит он, - но я не думаю, что я достаточно умен, чтобы понять это». Он добавляет, что он предпочитает «проблемы, которые сложны, но решаемы».
Вскоре после того, как Олсон имел дело с Чосером, Джеймс Пол, профессор истории в штате Техас и бывший морской пехотинец, пришел к нему с другой проблемой. Пол изучал штурм союзников в ноябре 1943 года на тихоокеанском острове Тарава, в ходе которого десантный корабль морской пехоты неожиданно оказался на коралловом рифе в 600 ярдах от берега. Морские пехотинцы должны были сойти на берег и пройти к берегу, подвергаясь сильному огню противника. Более 1000 были убиты. Пол хотел, чтобы Олсон объяснил, что пошло не так.
Олсон выяснил, что нападение морских пехотинцев произошло в один из двух дней того года, когда Луна находилась дальше всего от Земли, а также в четвертьфазы, создавая необычно низкий прилив. «Когда люди спрашивают меня, кто виноват, я могу с уверенностью сказать им, что ответ - никто», - говорит Олсон.
Военный корреспондент Второй мировой войны Роберт Шеррод, участвовавший в битве, представил выводы Олсона при воссоединении выживших в Тараве и сказал Олсону, что морские пехотинцы были удовлетворены научными объяснениями. И военный историк включил полученные данные в свой отчет о битве.
Исследуя Тараву, Олсон натолкнулся на еще одну загадку десанта. В отчете Юлия Цезаря о его вторжении в Британию в 55 г. до н.э. генерал писал, что, увидев врага на высоких скалах (Дувра), он приказал своему флоту высадиться на берег на расстоянии нескольких миль. Но точное местоположение того, где он приземлился, обсуждалось историками на протяжении веков: исторические описания, кажется, соответствуют месту на северо-востоке, но потоки в тот день взяли бы корабли на юго-запад.
С тех пор, как 20 лет назад он натолкнулся на головоломку, Олсон собирал информацию о ней, в том числе из первых рук о битве римского солдата. В 2007 году Олсон даже сам отправился на сайт, чтобы проверить условия. Именно тогда он понял, что Цезарь должен был остановиться в точке на северо-востоке, недалеко от города Дил, как предполагают исторические описания. Дата, указанная в истории Цезаря - или в сохранившихся расшифрованных копиях - должна была быть неправильной, и высадка должна была состояться 22 или 23 августа, а не 26-го, как это сделал Цезарь.
Олсон опубликовал свои результаты кесарева сечения - одну из последних 50 головоломок, которые он решил - в августовском номере журнала Sky & Telescope за 2008 год, чьи читатели (астрономы-профессионалы и любители), как он ожидает, проверят свои расчеты. (Пока что он не был найден по ошибке.)
Олсон также исследовал гибель Индианаполиса в конце Второй мировой войны. Две торпеды с японской подводной лодки обрушились на тяжелый крейсер около полуночи 30 июля 1945 года. В результате взрыва погибли 300 моряков, и корабль затонул в Филиппинском море, бросив 900 человек в кишащие акулами воды. Только 317 выжили, чтобы быть спасенными четыре дня спустя. Военно-морской флот обвинил капитана корабля Чарльза Б. Маквея в халатности за неспособность уклониться от огня противника. Он был военным судом и понижен в должности, несмотря на протесты людей под его командованием, что он следовал стандартным процедурам и показаниям японского подчиненного, что Маквей не мог избежать нападения. Маквей покончил жизнь самоубийством в 1968 году. Он был реабилитирован в 2000 году резолюцией Конгресса, в которой говорилось, что «американский народ должен теперь признать, что капитан Маквей не виновен в трагической гибели Индианаполиса США и жизни погибших людей».
Дело пробудило интерес Олсона. Прочитав рассказы выживших, изучив погодные условия и проанализировав астрономические данные во время атаки, Олсон пришел к выводу, что подводная лодка всплыла в тот момент, когда Индианаполис находился на сверкающей траектории отражения Луны, позволяя японцам увидеть ее силуэт из десяти миль, но затмение подводной лодки с точки зрения американцев. И как только он был обнаружен, «корабль был обречен», говорит он.
Помимо головоломок по истории, литературе и искусству, Олсону также нравятся фотографические головоломки, например, те, которые он ставил перед студентами на курсе астрономии в области истории искусств и литературы, который он преподавал в штате Техас: когда Ансель Адамс запечатлел свой знаменитый национальный парк Йосемити image Луна и купол половины ? Хотя Адамс вел тщательные технические записи - отмечая выдержки, диафрагмы, объективы и фильмы - он редко относил свои негативы к разочарованию историков искусства. В случае Луны и Половины Купола Адамс отметил только, что он взял это в 1960.
После полевой поездки, чтобы увидеть скалы Йосемити и использовать подсказки на фотографии - количество снега на земле, фазу Луны и глубину теней на гранитном куполе - Олсон и его ученики пришли к выводу, что фотография была сделана в 16:14 28 декабря 1960 года. И поскольку они также определили, что Луна и Солнце будут в почти одинаковых местах в 16:05 вечера 13 декабря 1994 года, десятки поклонников Адамса и даже пара родственников фотографа в том числе его невестка и внук пошли в парк в тот день, чтобы снять собственные версии культовой фотографии.
Олсон и другая группа студентов сняли « Осеннюю луну Адамса», панораму долины Йосемити, которая была датирована в различных книгах либо 1944, либо 1948 годом. Серия фотографий долины, сделанная смотрителем парка в 2004 году, помогла им точно определить, где Адамс Скорее всего, сделал снимок, в то время как погодные данные и угол Луны помогли сузить день. Тени на цветной фотографии сцены, на которую Адамсу понадобилось две с половиной минуты, прежде чем он сделал черно-белое экспонирование (в зависимости от положения Луны), дали представление о местонахождении Солнца и времени съемки. Олсон установил, что его забрали в 19:03 15 сентября 1948 года.
Затем он смог предсказать, когда свет и сезонные условия будут практически идентичны, и он и сотни поклонников Адамса рискнули прийти в назначенное время. В 6:52 вечера 15 сентября 2005 года коллега Олсона Дишер сфотографировал фотографию, которая очень похожа на шедевр Адамса. «В таком проекте путешествие - это его собственная награда», - говорит Олсон. «Нам нужно не только идти по стопам Адамса, мы должны понять обстоятельства, при которых он сделал фотографию. И правда в том, я думаю, что он был готов. Я думаю, он знал, что этот момент в природе наступает».
Звездное небо в произведении искусства часто бросается в глаза Олсону - в конце концов, он астроном - и заставляет его задуматься о том, как он мог бы идентифицировать звезды и когда они были захвачены. «Он привносит силу звезд в наше понимание», - говорит искусствовед Пол Такер из Массачусетского университета в Бостоне. Такер преподает работу Олсона в своем классе, потому что «точное определение периода времени или определенного момента может иметь реальное отношение к значению картины».
Олсон рассмотрел три картины Ван Гога, в том числе « Белый дом ночью», одну из более 70, которые Ван Гог создал в Овер-сюр-Уаз за несколько недель до того, как совершил самоубийство, 29 июля 1890 года. находки Ван Гога « Звездная ночь», в которых говорится, что «не просто» определить звезды на картине.) Когда Олсон и несколько его учеников отправились в город, находящийся примерно в 20 милях от Парижа, они обнаружили, что в большинстве путеводителей этот дом обозначен как тот, что на картине, не имел нужного количества окон и смотрел в неправильном направлении. Как только они нашли правильный дом - после прогулки по каждой улице в городе - было довольно легко вывести из небесных расчетов и сообщений о погоде, что звезда на картине Белого дома была фактически планетой Венера, как она появилась над домом около заката 16 июня. 1890
Олсон углубился в самую известную работу Мунка « Крик» в 1995 году. Примерно в то время, когда Мунк написал ее, в 1893 году художник написал себе записку, которую Олсон прочитал с помощью норвежских словарей, о прогулке, которую он совершил на закате. несколько лет назад, когда «пылающий меч крови расколол небесный свод - атмосфера превратилась в кровь - с огненными языками огня… и я действительно услышал громкий крик».
В Осло Олсон обнаружил дорогу, изображенную в эскизе к картине. Детали в нем - обрыв, дорога с перилами и остров во фьорде - указали Олсону, что Мунк, должно быть, смотрел на юго-запад, когда он рисовал его. Олсон пришел к выводу, что кроваво-красное небо картины было не метафорой, а экстраординарными последствиями извержения горы Кракатау в Индонезии в 1883 году, которое вызвало в атмосферу столько газа и пепла, что небеса затемнены или окрашены по всему миру на протяжении многих месяцев.
Некоторые эксперты Мунка оспаривают интерпретацию Олсона. Биограф Prideaux отмечает, что Мунк выразил презрение к реализму в живописи и «заявил, что его целью было нарисовать видение души». Кроме того, "вы вряд ли бы назвали фигуру [в Крик ] реалистом, так почему же небо?" А искусствовед Джеффри Хоу из Бостонского колледжа отмечает, что Мунк рисовал «Крик» только через десять лет после извержения Кракатау. Хоу признает, что Мунк «мог вспомнить сцену и нарисовал ее позже», как предполагает заметка художника, но Хоу остается неубежденным.
Олсон настаивает на том, что его находка не умаляет творение Мунка. «Сколько людей в Европе видели кракатаские сумерки?» он говорит. «Это были бы сотни тысяч, даже миллионы. И сколько людей создали картину, о которой люди говорят более ста лет спустя? Один. Мы думаем, что [наша работа] не уменьшает величие Мунка; оно усиливает его».
Сейчас Олсон работает над анализом небес на трех других картинах Мунка. После этого Впечатление Клода Моне , Восход . В 1970-х годах Джон Ревальд, ученый-импрессионист, спросил, может ли восход картины быть закатом. Такер попробовал свои силы в решении этой проблемы в 1984 году, изучив карты периода и фотографии Гавра, где Моне нарисовал произведение, и пришел к выводу, что художник действительно запечатлел восход. Но он сказал: «Я был бы более чем счастлив, если меня поправили, и если бы [Олсон] смог принести научные [и] астрономические проблемы, тем лучше».
Какими бы ни были его выводы, набеги Олсона на искусство и литературу, вероятно, будут продолжать вызывать споры об источниках великого искусства. Его работа не может изменить то, как мы видим Мунка, Адамса или Чосера, но она действительно рассказывает нам хотя бы немного об их трехмерных мирах. И оттуда мы можем видеть, где начинается настоящий гений.
Дженнифер Драпкин - старший редактор журнала Mental Floss . Сара Зелински - смитсоновский помощник редактора.
Некоторые искусствоведы говорят, что Олсон дает новое понимание творчества (он выследил место в Норвегии, которое изображено в фильме Эдварда Мунка « Девушки на пристани» ). (Дональд Олсон; ⓒ 2009 Музей Мунка / Группа Мунка-Эллингсена / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / Art Resource, NY) 
Критики говорят, что он слишком буквален, но Олсон не уклоняется от применения науки к искусству. Он говорит, что в Мунке « Крик» не было воображаемого неба; извержение Кракатау покраснело закаты по всему миру. (Ⓒ 2009 Музей Мунка / Группа Мунка-Эллингсена / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк, Коллекция Грейнджер, Нью-Йорк) 
Используя тени и Луну, Олсон определил момент, когда Ансель Адамс сфотографировал Осеннюю Луну (вверху). Когда условия возобновились 57 лет спустя, Олсон был готов (внизу). (Ansel Adams Publishing Rights Trust / Corbis, Рассел Дишер) 
Санап? Или вниз? Олсон собирал старинные открытки из Гавра для изучения « Впечатления Моне , Восход солнца» . (Музей Мармоттан-Клод Моне, Париж / Art Resource, NY) 
Дональд Олсон - астрофизик в Техасском государственном университете и, возможно, ведущий специалист в области судебной астрономии. (Даррен Кэрролл) 
По словам Олсона, USS Indianapolis (оставшиеся в живых на Палау) были торпедированы в конце Второй мировой войны после того, как они были помещены в лунный свет. (ВМС США, изображения NARA / AP)
