Юдора Уэлти была одной из величайших великих дам американских писем - лауреатом Пулитцеровской премии, Национальной премии кинокритиков, орденом О. Генри и медалью свободы, и это лишь некоторые из них. Но прежде чем она опубликовала один из своих многочисленных рассказов, она показала фотографии одной женщины.
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
На симпозиуме, посвященном ранним фотографиям Уэлти, ученые и друзья писателя обсуждают, как ее хобби повлияло на ее более поздние работы. Фото Т.А. FrailPhotos любезно предоставлено Музеем города Нью-Йорка, Отделом архива и истории Юдоры Уэлти / Миссисипи, Юдора Велти / Корбис, Беттманн / Корбис
Видео: Фотография Юдоры Велти
На снимках, сделанных в Миссисипи в начале и середине 1930-х годов, изображена сельская беднота и переданы нужды и беспокойства о Великой депрессии. Но более того, они демонстрируют широкое любопытство фотографа и непреклонную эмпатию, что также отметит ее работу как писателя. Соответственно, еще одна выставка фотографий Уэлти, которая открылась прошлой осенью в Музее города Нью-Йорка и посетит в этом месяце Джексон, штат Миссисипи, открыла годовщину празднования дня рождения писателя, 13 апреля 1909 года.
«Хотя я была очень хорошо подготовлена к съемке этих фотографий, я была достаточно странно подготовлена для этого», - писала она позже. «Я приехал из стабильного, защищенного, относительно счастливого дома, который ко времени Депрессии и ранней смерти моего отца (что случилось с нами в том же году) стало достаточно комфортно по южным меркам маленького городка».
Ее отец умер от лейкемии в 1931 году, в возрасте 52 лет. И хотя комфорт дома Уэлти не был полностью разрушен - как руководитель страховой компании в Джексоне, Кристиан Уэлти знал о предвидении бедствий - Юдора уже выходила за пределы своей семьи среда.
Она окончила Висконсинский университет и в течение года изучала бизнес в Колумбийском университете. (Ее родители, которые развлекали ее заявленное стремление стать писателем, настаивали на том, чтобы она продолжила поговорку о том, на что можно опереться.) Она вернулась в Джексон после диагноза своего отца, и после его смерти она осталась там со своей матерью, коротко написав Рассказы и разборки для работы.
В течение следующих пяти лет Уэлти устраивался на работу с частичной занятостью, выпуская информационный бюллетень на местной радиостанции; пишу для Джексон Стейт Трибьюн ; отправка общественных заметок в Мемфисское коммерческое обращение ; и фотографировать для Джексона младшего вспомогательного. Она использовала камеру с подросткового возраста - ее отец, энергичный фотограф, помог создать первый магазин камер Джексона - но теперь она начала относиться к фотографии более серьезно, особенно когда она вышла за пределы Джексона. В 1934 году она подала заявку на обучение в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке у фотографа Беренис Эбботт, которая фиксировала достопримечательности, исчезающие в стремлении города к современности. Заявление Уэлти было отклонено.
Это вряд ли имело значение. В начале 30-х годов Уэлти собрала множество работ, замечательных тем, что фотограф выбирал сюжеты и умение их расположить - или держать - в непринужденности. Это особенно примечательно, учитывая, что многие из ее подданных были афроамериканцами. «В то время как белые люди в штате Глубокий Юг, как Миссисипи, были окружены черными в то время ... они были невидимы для общества», - заявил телевизионный журналист и писатель Роберт Макнил, давний друг Уэлти, в интервью во время недавнего симпозиума по ее работа в музее города Нью-Йорка. «В некотором смысле, за эти два десятилетия до начала движения за гражданские права эти фотографии чернокожих людей дают нам представление о личности, которая видела человечность этих людей до того, как мы начали официально признавать их».
Уэлти, со своей стороны, признала бы, что она двигалась «через сцену открыто и все же невидимо, потому что я была частью этого, рождена в ней, само собой разумеющимся», но претендовала только на личную повестку дня. «Я фотографировала людей, потому что они были настоящей жизнью, и они были там передо мной, и это было реальностью», - сказала она в интервью 1989 года. «Я записывала это. Я не пыталась убедить публику», - отметила она, в отличие от Уокера Эванса и других американских документальных фотографов 30-х годов. (Когда в 1971 году коллекция ее картин была опубликована под названием « Однажды, одно место», она написала: «Эта книга предлагается, я должен объяснить, не как социальный документ, а как семейный альбом - что-то и то и другое все меньше, но без прикрас. ")
В начале 1936 года Уэлти предприняла одну из своих случайных поездок в Нью-Йорк. На этот раз она принесла несколько фотографий в надежде продать их. В своем решении биограф Сюзанна Маррс называет спонтанным, Уэлти заглянула в «Фотогалереи», управляемые Lugene Opticians Inc., и получила двухнедельное шоу. (Это шоу было воссоздано для столетней выставки и дополнено фотографиями, которые она сделала в Нью-Йорке.)
Однако в марте Уэлти получила известие, что в небольшом журнале под названием « Рукопись» будут опубликованы два рассказа, которые она представила. «Мне было все равно, что они не могли, они ничего мне не платили», - вспоминает она. «Если бы они заплатили мне миллион долларов, это не имело бы никакого значения. Я хотел принятия и публикации».
Это признание предвещало конец ее фотографической карьеры. Уэлти использовала свою камеру еще несколько лет, но вложила свои творческие силы в ее написание. «Я всегда пытался заставить ее начать все сначала, вы знаете, когда я познакомился с ней в середине 1950-х годов», - сказал в интервью писатель Рейнольдс Прайс, еще один давний друг Уэлти. «Но она закончила. Она сказала, я сделал то, что должен сделать. Я сказал то, что должен был сказать».
В своих мемуарах «Начало одного писателя», опубликованных в 1984 году, Уэлти выразил уважение к съемке фотографий, отметив: «Я узнал во время работы, насколько я должен был быть готов. Жизнь не стоит на месте. Хороший снимок остановил мгновение работы Фотография научила меня, что быть способным запечатлеть мимолетность, будучи готовым щелкнуть затвором в критический момент, было самой большой потребностью, которая у меня была. Делая снимки людей в самых разных ситуациях, я узнал, что каждое чувство ждет его жест, и я должен был быть готов признать этот момент, когда я его увидел ".
Она добавила: «Это были вещи, которые писатель должен был знать. И я почувствовал необходимость удержать преходящую жизнь в словах - там так много жизни, которую могут передать только слова - достаточно сильно, чтобы продержаться во мне всю жизнь».
Это было действительно долго. Уэлти умерла 23 июля 2001 года, в возрасте 92 лет. Ее литературное наследие - не только ее истории, но и ее романы, эссе и обзоры - прослеживает всю дугу воображения писателя. Но картины возвращают нас ко времени и месту, где все началось.
Т.А. Фрайль - старший редактор журнала.
Юдора Велти впервые научилась использовать камеру в подростковом возрасте. (Юдора Велти / Корбис) 
После года, проведенного в аспирантуре в Нью-Йорке, Юдора Велти вернулась в свой родной Миссисипи и начала фотографировать ( Home by Dark ). (Copyright Eudora Welty, LLC; Коллекция Eudora Welty, Департамент архива и истории Миссисипи) 
Несмотря на ее относительно привилегированное южное воспитание, Уэлти была особенно внимательна к жизням и тяжелому положению афроамериканцев и рабочих ( Упаковщики Помидора, Перерыв ). (Copyright Eudora Welty, LLC; Коллекция Eudora Welty, Департамент архива и истории Миссисипи) 
Лишения Депрессии были постоянным предметом, как и модели на нью-йоркском городском пейзаже ( без названия ). (Copyright Eudora Welty, LLC; Коллекция Eudora Welty, Департамент архива и истории Миссисипи) 
Воскресное утро (Copyright Eudora Welty, LLC; Коллекция Eudora Welty, Департамент архива и истории Миссисипи) 
Нижнее белье, теперь более известное как Window Shopping . (Copyright Eudora Welty, LLC; Коллекция Eudora Welty, Департамент архива и истории Миссисипи)
