Фотографии Дорнит Доэрти, на которых выращены саженцы и объекты, где они хранятся, полны растительной жизни, и все же они были вдохновлены, казалось бы, негостеприимным местом: надежным хранилищем с минусом нуля в отдаленном норвежском архипелаге.
Более десяти лет назад профессор Университета Северного Техаса прочитал в газете New Yorker статью, в которой рассказывается о строительстве глобального хранилища семян Шпицбергена, «хранилища судного дня», построенного для хранения до 2, 25 миллиарда семян и более 5000 видов растений. виды. Доэрти не слышала о банках семян раньше, но она давно создала искусство, которое занималось вопросами о людях и их взаимодействии с природным ландшафтом вокруг них. Она жила в Киото в течение трех месяцев в 2003 году, чтобы фотографировать исторические японские сады, а с 2002 по 2008 год совершала экспедиции вдоль Рио-Гранде, чтобы создать изображения ее фотографий ландшафта, которые включали в себя природные образцы и культурные артефакты, такие как кукурузная шелуха и одежда. (Представьте небо, спроецированное на синие джинсы или массив бобов, покрытых простором пыльной земли.)
«Что меня действительно вдохновило, так это этот глубоко пессимистичный и оптимистичный проект», - рассказывает Доэрти, - «серьезность изменения климата и сокращение биоразнообразия и сельского хозяйства привели к тому, что… эти учреждения, добровольцы и ученые со всего мира объединились для создания первого действительно глобальная ботаническая резервная система ».
С тех пор Доэрти сняла сотни фотографий банков семян и растений, заботящихся о ней, в рамках своего проекта «Archiving Eden», который принес ей стипендию Гуггенхайма в 2012 году. С их изменяющимися цветами и завораживающей геометрией изображения - 15 из которых являются демонстрирующийся в Национальной академии наук в Вашингтоне, округ Колумбия, до 15 июля - запечатлеть попытку ученых остановить время и сохранить семена для защиты от последствий экологической катастрофы. *
Красная Юкка, 2010 (Дорнит Доэрти) Первой остановкой в ее стремлении документировать «антиутопическую и утопическую комбинацию» этого метода готовности к стихийным бедствиям стал Центр диких цветов Леди Берд Джонсон в Остине, в четырех часах езды от ее дома. Она сняла с центра собранную флору засушливых земель для совместного проекта с британским банком семян тысячелетия. Оттуда она получила доступ к тому, что NPR назвало «Форт-Нокс для семян мира»: Национальный центр по сохранению генетических ресурсов, федеральное учреждение в Форт-Коллинз, штат Колорадо. Находясь там, Доэрти заметил рентгеновский аппарат, используемый для оценки жизнеспособности и состояния семян. Она поняла, что рентгеновские снимки позволят ей использовать «всю эту по-настоящему глубокую поэзию и удивление, [которую] трудно получить с помощью документальных фотографий» объектов и оборудования банка семян. Рентген также казался подходящей средой в том, что рентгеновский аппарат «визуально позволяет вам испытать то, к чему у вас не было бы доступа» - как внутри семенного стручка. Она сфотографировала лаборатории, инкубаторы и зону карантина для новых семян и сделала рентгеновские снимки всевозможных саженцев - клонов картофеля, подсолнечника, люцерны. Рентгеновские снимки делают растения призрачными и эфемерными, листовые вены и внутреннюю архитектуру семенных коробочек.
В продолжение проекта «Архивирование Эдема» Доэрти задокументировал тщательно организованные полки семенных банков по всему миру. За одно посещение банка семян она просканировала тысячи семян. В какой-то момент в хранилище, настолько холодном, что ей потребовалось надеть полярный костюм, камера застыла. После посещения сайта Доэрти, она вернулась в свою студию и начала длительный процесс цифрового сшивания фотографий, чтобы получить высокий уровень детализации и сделать отпечатки, высотой 12 футов или более (процесс, требующий много времени, чтобы она прошла через все аудиокниги Моби Дика ).
GIF, который имитирует опыт просмотра Подсолнухов, одну из линзовидных фотографий Доэрти (Dornith Doherty) Доэрти также создал линзовидные изображения, что означает, что рифленая поверхность отпечатка смещается от одного снимка к другому, когда зритель перемещается, делая его анимированным. «Я хотел ощущения, что [изображение] все еще, но оно постоянно меняется, - объясняет Доэрти, отражая стремление банков семян« создать состояние приостановленной анимации »для растений, находящихся под их опекой. Одна часть на предстоящей выставке, « Больше, чем это», показывает сетку из более чем 4800 семян (по отдельности, сделанных с помощью рентгеновских лучей), которые смещаются с зеленого на коричневый или синий. Количество семян составляет всего лишь 5000, необходимое для спасения вида от вымирания.
Больше, чем это (Дорнит Доэрти) Два года спустя у Доэрти была возможность посетить Шпицберген. Ей понадобилось два дня путешествия, чтобы добраться до отдаленного места хранилища Судного дня, которое открывается только на несколько дней в году. Внутри она сфотографировала длинный входной туннель и сложенные ящики с семенами из разных стран. «Вы находитесь в одном из самых биоразнообразных мест на планете, и вы находитесь на Северном полюсе», - вспоминает она о визите. «Это был глубоко трогательный опыт».
Доэрти на Шпицбергене (Предоставлено Национальной академией наук / Дорнит Доэрти) Теперь, спустя 11 лет после «Архивирования Эдема», вопросы, которые задает Догерти, расширились, как в переносном, так и в буквальном смысле, - она работает над созданием двух крупномасштабных инсталляций, одна в Австралии и одна в Торонто, каждая из которых включает растения или семена. По мере продвижения проекта она накопила множество историй о сохранении. Например, за фотографией деревянного панно Института растениеводства им. Вавилова в Санкт-Петербурге стоит история девяти ученых, которые во время осады Ленинграда погибли, а не съели семена, находясь под их опекой.
Коллекция ячменя, Институт растениеводства им. Вавилова, Санкт-Петербург, Россия, 2012 (Дорнит Доэрти) Другой отпечаток, 1400 семян ясеня, собранный из сканов, сделанных в семенном банке Форт-Коллинз, по мере прохождения переходит от зеленого к коричневому. Он ссылается на борьбу за сбор семян ясеня до того, как изумрудные золоотвалы, жуки-убийцы ясеня, случайно завезенные в США, закончат свое уничтожающее население распространение по всей стране.
Фотографии Доэрти «на очень… эмоциональном уровне рассказывают о том, насколько важна эта [консервационная] работа», - говорит Флоренс Оксли, биолог, который работал директором по консервации растений в Центре диких цветов Леди Берд Джонсон, первой остановке банка семян в Доэрти, еще когда «Архивирование Эдема» началось. В то время, по словам Оксли, банки семян «были относительно новым инструментом в сундуке с инструментами консервации», но Шпицберген привлек внимание общественности к этой практике. Оксли говорит, что фотографии Доэрти знакомят зрителей с «другим способом взглянуть на природу» - она называет лентикулярные отпечатки и рентгеновские снимки «сексуальными вещами», которые захватывают внимание зрителя, который не знаком с семеноводством.
«Я думаю, что люди могут почувствовать, - говорит Оксли из работы Доэрти, - что если мы этого не сделаем, экосистемы исчезнут, растения, от которых мы зависим, исчезнут, животные, от которых мы зависим, уйдут, а потом мы уйдем ».
* Примечание редактора, 19 февраля 2019 г .: в предыдущей версии этой статьи было искажено количество изображений на выставке Доэрти в Национальной академии наук. На выставке представлено 16, а не 15 работ.
Архивирование Эдема
Вдохновленный предстоящим завершением Глобального хранилища семян на Шпицбергене, Archiving Eden исследует роль банков семян и их усилия по сохранению перед лицом изменения климата, исчезновения естественных видов и сокращения сельскохозяйственного разнообразия. Выступая в качестве глобальной системы ботанического обеспечения, эти частные и государственные учреждения обеспечивают возможность для реинтродукции видов на случай, если катастрофическое событие или гражданские беспорядки повлияют на ключевую экосистему где-либо в мире.
купить
