Я научился читать, чтобы понять, почему Бэтмен бросал свой костюм в камин на обложке одного из старых комиксов моего отца. С тех пор я увлекаюсь комиксами. И поэтому я был невероятно взволнован, чтобы снова посетить Нью-йоркский Comic Con в эти прошлые выходные, где, среди стандартного тарифа супергероя и комиксов за 25 центов, я подобрал захватывающий дух новый, совсем не похожий на Бэтмена один из моих любимых комиксов. Создатели, Крис Уэйр. Якобы «Стройные истории» - это комиксы, рассказывающие о жизни жителей трехэтажного жилого дома . Но это намного больше, чем это. Это одновременно обширный и интимный шедевр повествования, фрагментарная коллекция грустных и красивых виньеток, начавшаяся более десяти лет назад в виде серии комиксов, сериализованных в нескольких популярных публикациях, включая «Нью-Йоркера», «Нью-Йорк Таймс» и Ежеквартальный концерн МакСвини .
Первое, что вы заметите в собранных « Строительных историях», это то, что это не книга. Это коробка. Это больше похоже на настольную игру, чем что-либо еще. Тем не менее, внутри этой коробки нет игровой доски и нет никаких фигур. Вместо этого есть 14 отдельных книг, которые составляют « Истории о строительстве» - от стиля в стиле комиксов до переворачивания книг и газет до чего-то похожего на Маленькую Золотую Книгу. Важно отметить, что нет никаких инструкций о том, как их читать или с чего начать. Хотя эти книги действительно прослеживают жизни небольшой группы людей (и медоносной пчелы), линейное повествование не имеет значения - мы просто мельком видим их жизни - и чтение инкапсулированных историй напоминает просмотр старого незнакомца фотоальбомы.
Построение историй без упаковки (Джимми Стэмп) Этот формат имеет решающее значение для опыта чтения Building Stories . Все было тщательно продумано и тщательно разработано. Чертежи Уэра часто схематичны и неопределенно архитектурны; макеты его страниц читаются как сложные карты человеческого опыта. Здесь стоит отметить, что Уэйр пишет и рисует все от руки, придавая книге с ее требовательной точностью чувство мастерства. И хотя не всегда ясно, по какому пути идти, каждая отдельная композиция, чистая или загроможденная, оказывает глубокое влияние на понимание текста и его эмоциональный резонанс. По иронии судьбы, учитывая количество деталей на каждом рисунке, Уэйр лучше всего можно описать как импрессиониста. Живопись Моне не показывает нам, как именно выглядят водяные лилии, но как они чувствовали их.
Если есть главная тема для Building Stories, это время - и наша тщетная борьба с ней. Комикс является идеальным средством для изучения этой идеи. В конце концов, что такое комическое, но последовательное, повествовательное искусство? В отличие от фотографии, комическая панель, как правило, не показывает ни одного момента времени, а скорее представляет собой визуальное представление продолжительности. Эта продолжительность может быть временем, которое требуется Супермену, чтобы выбить гигантского робота, секундами, которые проходят, пока неудавшийся художник нарезает морковку, или годами, которые требуются одному семени, чтобы путешествовать по миру. В каждом комиксе время проходит внутри панели. Более заметно время между панелями. Вот где приходит искусство рассказывания историй. В комиксах нет правил, которые бы стандартизировали продолжительность панели или последовательности панелей. В Building Stories иногда между панелями проходят миллисекунды, иногда целые сезоны, а иногда даже столетия могут истечь с поворотом страницы. Расположение и размер изображений на каждой странице влияют на настроение истории и скорость, с которой она читается. Эта манипуляция временем, пространством и эмоциями - самая большая сила Уэйра. Он контролирует каждый аспект страницы, как рассказывается история и как она читается . Иногда целая страница может быть посвящена одному славному образу пригородной улицы; другая страница может быть заполнена десятками крошечных коробок в попытке запечатлеть каждую секунду события и заставить читателя почувствовать течение времени. Эффект иногда напоминает последовательность фотографий Eadweard Muybridge - за исключением того, что вместо бегущей лошади в этой последовательности изображена молодая пара, борющаяся за неуклюжий разговор в конце первого свидания.
Отрывок из «Строительных историй» (Крис Уэйр из журнала New York Times) На другой особенно поразительной странице пожилая женщина, которая провела всю свою жизнь в здании, десятилетиями стареет, спускаясь по лестнице. Только на этой единственной странице мы узнаем так много о ее жизни: ее разочарования, ее разочарования, ее расположение и, прежде всего, ее связь с домом. Именно этот дом действительно находится в центре книги. Это единственная константа, которая остается относительно невредимой, поскольку время разрушает ее обитателей. В то время как жильцы делают паузу из своих личных историй, чтобы задаться вопросом о звуке с пола ниже, или размышлять над таинственными архитектурными пережитками, оставленными их предшественниками, здание связывает их жизни в течение хрупкого, мимолетного момента. Когда персонажи растут, меняются и переходят в другие города и другие здания, они задаются вопросом, были ли они счастливее в своей старой жизни. Во всем этом становится ясно, что на наши жизни влияют - и иногда даже меняются - места, которые мы занимаем.
Выдержка из «Строительных историй Криса Уэйра» (Крис Уэйр, любезно предоставлен Пантеоном через NPR) Ware создает свои истории на каждой панели, каждой странице и каждой книге. Истории из жизни, смерти, страха, любви, потери, обмана. Как пишет сам автор в своей типичной сардонической, слегка устарелой прозе: «Чувствуете ли вы себя одиноким или одиноким с кем-то, эта книга наверняка сочувствует упущенному чувству потерянной жизни, упущенным возможностям и разбитым творческим мечтам которые поражают литературную публику среднего и высшего класса ». Если до сих пор не было ясно, это не забавный комикс. Но это, несомненно, эмоционально. Мы рассказывали истории через картинки, пока были истории, чтобы рассказать. Тем не менее, даже с относительным успехом графических романов, таких как Персеполис и взрывом фильмов комиксов за последние десять лет, комиксы все еще рассматриваются в основном как детская среда, как нечто меньшее, чем литература или изобразительное искусство. Сочетание письменности и искусства представляет собой сложную и сложную форму искусства. При правильном исполнении комикс может быть таким же мощным, как кувшинки Моне, или таким же острым, как « Над пропастью во ржи». Создание историй должно рассматриваться как яркий пример того, что возможно с помощью среды.
О, и если вам интересно, что за история с Бэтменом, безумный психиатр загипнотизировал его, чтобы он боялся летучих мышей, заставляя Бэтмена временно принять другую личность. Довольно типичные вещи, правда.
