Дворец фестивалей полностью преобразован. Нет опилок, нет битого стекла и, главное, нет видимой фанеры. Фестиваль поднимается как бабочка из вчерашнего беспорядка, а может, больше как мотылек. Теперь это не здание, а живущее в воздухе живое существо, обвивающее сушу крыльями вокруг очень непостоянного пламени.
Все это похоже на сам фильм, построенный на самых распространенных темах фильма: любовь против денег. За исключением того, что в фильмах любовь обычно представлена молодым идеалистическим чемпионом, а деньги - жадностью циничного возраста, тогда как на Каннском кинофестивале конфликт между этими двумя побуждениями происходит в сердцах каждого из нас, кто хочет продать фильм.
Это, безусловно, так для нас и Сюзанны сегодня, когда наш фильм «Спасение Луны» появляется в огромном Marché du Film, улье позади фестиваля, где сотни людей пытаются запустить около четырех тысяч фильмов.
Наш фильм, как и многие другие, - это труд любви. Мы сделали это, чтобы почтить жизнь маленького дикого касатки, которого мы знали и о котором заботились как друга, и основные темы о природе дружбы и ее постоянстве во времени и среди видов настолько важны для нас, что создание средства для нести их поглотил нас в течение многих лет.
И все же здесь, в залах Марше, усеянных плакатами, мы говорим о достижениях, перекрестном обеспечении, глубоких карманах инвесторов и потенциальной прибыли. Если мы честны, мы знаем, что мы должны зарабатывать деньги на этом фильме; нам нужно расплатиться с долгами, чтобы у нас было время дышать и думать о том, что мы узнали из этого опыта и как сделать следующий фильм. Тем не менее, эта потребность кажется грубой по сравнению с идеализмом, который побудил нас сделать фильм, что он кажется недостойным самого фильма и почти предательством жизни, над которой мы работаем.
У некоторых людей эта идеалистическая приверженность служит делу или истории, или просто страстью к требовательному и великолепному искусству кино. Но суть очень похожа у нас. Один активист, с которым я разговаривал вчера вечером, сказал, что все, что он действительно хотел сделать со своим фильмом, - это поместить его в Интернет, где все могли бы его увидеть, но если бы он это сделал, он разрушил бы себя и большинство своих друзей в финансовом отношении.
Эта напряженность внутри нас между тем, что ощущается как любовь, и тем, что ощущается как жадность, порождает в наших жизнях другой тип жужжания, как проволока высокого напряжения, когда мы путешествуем по этому месту, и, возможно, во многом зависит от того, насколько заполнены дни с максимумами и минимумами.
В этот первый фестивальный день жизнь для нас идет ослепительно яркой, затем темной. Не совсем ужастик, но уж точно мелодрама.
Первым делом с утра нам удается попасть на пресс-показ первого фильма фестиваля, еще одного шедевра анимации и повествования от Disney Pixar's «Up».
Какой удивительный, приятный фильм с удивительным героем-стариком, чья предыдущая жизнь и потеря описаны в прекрасном раннем разделе без диалога, рассказывал, как Variety говорит в ежедневной газете, которую он выпускает для фестиваля, "достойным образом даже самых поэтических режиссеров немого фильма ".
Фильм сладкий и воодушевляющий, и мы замечаем, что одна молодая женщина за пределами театра все еще носит свои 3D-очки в коридоре, как будто не желая отказываться от очарования. Но затем мы переходим непосредственно к моменту жесткой правды.
«Спасение Луны» вот-вот получит первое из того, что в конечном итоге станет двумя представлениями в течение фестиваля, в маленьком театре за множеством киосков продавцов. Это наш важный момент. Это одна из главных причин, по которой мы приехали в Канны, чтобы показать фильм международным дистрибьюторам.
Театр рассчитан на 60 мест. Мы надеемся на десять или пятнадцать дистрибьюторов, но наш фильм, как и большинство, показывает себя лучше, чем настоящая аудитория, потому что он забавный и нуждается в смехе. Поэтому мы выходим на улицу, чтобы пообщаться с толпой перед Дворцом, в странном упражнении по заполнению аудитории, и пытаемся раздать билеты.
Это ужасно. Мы путешествуем по толпе, слушая разговорный английский, потому что у нас нет субтитров в фильме. Мы чувствуем себя мошенниками или сталкерами, и когда мы разговариваем с одним мужчиной и женщиной, они думают, что мы пытаемся скальпировать билеты. «Нет, нет! Они свободны, они свободны!» Они отказывают нам, все еще подозрительно. Молодая итальянка кажется заинтересованной, но ее очаровательный отец не хочет просидеть 90 минут, которые он не поймет. Наконец мы сдаемся, садимся на стену и просто наблюдаем за толпами побежденных. Может быть, мы можем принять некоторую глупость в себе, но это слишком много.
Мы входим. "Спасение Луны" вот-вот начнется. Но здесь нет 15 дистрибьюторов, чтобы увидеть это. Там не десять. Есть два. Маленький театр почти пуст. О нет!
Мы сидим через фильм. Еще около семи человек приходят и уходят. Нас предупредили, что показы часто почти пусты, и наш агент сказал, что большинство его контактов будут смотреть фильм на DVD. Но это? Ой! Мрак омывает нас. Я смотрю фильм с желтыми глазами, вижу новые проблемы в структуре, монтаж, слова.
Но потом что-то происходит. Когда фильм заканчивается, один из двух человек, оставшихся в театре, просто улыбается нам и уходит. Но другой остается. Он остается на своем месте, когда титры катятся и экран гаснет. Когда свет загорается, он все еще сидит там. Я иду, чтобы поговорить с ним, и он смотрит вверх, со слезами на глазах. И он дает нам подарок.
«Это был один из лучших документальных фильмов, которые я когда-либо видел», - говорит он.
Ой! Как я могу чувствовать себя лишенным? В этом суть кинопроизводства - построение этой связи между одной жизнью и другой в пространстве между экраном и аудиторией. Все время в Каннах я знаю, что наши сердца будут притягиваться так и так любовью и деньгами, но когда происходит что-то подобное, вы знаете, в чем заключается ваша верность. Деньги - это просто бумага, которая дает вам аппаратные средства, но побуждать одного незнакомца заботиться о маленьком ките, который так много для нас значит, все равно что поднимать небо.
