После революции 1959 года многие кубинские общины были отрезаны друг от друга без радио, телевидения и электричества. Но если бы была одна вещь, которая могла бы объединить островную нацию, это были голливудские фильмы.
«У кубинцев настоящая любовная связь с американским фильмом», - говорит Кэрол Уэллс, основатель и исполнительный директор Центра изучения политической графики в Калвер-Сити, штат Калифорния.
Эта любовь проявляется в новой выставке кубинских плакатов для американских фильмов, которая откроется 20 августа в Музее калифорнийского искусства в Пасадене и продлится до 7 января. Куратор Уэллса и рисунок из коллекции центра показывают 50-летний юбилей. роскошные шелкографии, созданные лучшими графическими дизайнерами острова в рамках программы, спонсируемой Кубинским институтом искусства и киноиндустрии (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, широко известный как ICAIC).
Революционное правительство создало ICAIC в марте 1959 года, менее чем через три месяца после выхода из победоносной партизанской войны. Голливудские фильмы долгое время были популярны в Гаване, но перед новым агентством была поставлена задача довести кино до людей, многие из которых жили в отдаленных и исторически лишенных гражданских прав сообществах, где новости о революции еще не поступили. Миссия потребует некоторого творчества.
«Они снимали фильмы на грузовиках, на осликах, неся проекторы на спинах по склонам холмов», - говорит Уэллс. Используя портативные генераторы для энергии, они спроектировали классику Чарли Чаплина на простыне на деревенской площади или превратили лодки в плавучие театры, чтобы принести фильмы в рыбацкие сообщества. Усилия стали известны как «cines móviles» или мобильные кинотеатры.
«Вы говорите о людях, которые никогда не видели телевизор, никогда не видели фильм, никаких движущихся изображений», - говорит Уэллс.
Показанные фильмы часто были пропагандистскими - согласно стипендии Тамары Л. Фаликовой, профессора по изучению киноискусства в Университете Канзаса, ICAIC «надеются, что сельские районы могут быть интегрированы в проект национального строительства во главе с социалистическим правительством Кастро. ». Тем не менее, развлечения были такой же мотивацией, как и политика - голливудские фильмы были символом современности и прогресса, выраженных в универсальном визуальном языке.
Но хотя кубинцы любили американские фильмы, у них были некоторые проблемы с американскими киноплакатами. Поэтому, когда появилась новая голливудская картина, ICAIC заставила своих дизайнеров создать рекламный материал.
«Они думали, что американские киноплакаты были скучными», - говорит Уэллс. «У них есть главный актер и все. Кубинские плакаты сфокусированы на теме ... и стилистическое разнообразие невероятно ».
Один из самых плодовитых дизайнеров ICAIC, Антонио Ребойро (р. 1935), создал психоделическую рекламу для приключенческого фильма Джона Хьюстона 1956 года « Моби Дик», который был показан на Кубе 12 лет спустя. Он контрастирует с угрожающей, запоминающейся интерпретацией 2009 года психологического триллера Альфреда Хичкока « Канат » 1948 года. Между тем, недооцененный плакат Рене Азкуйя 1976 года, возможно, излишне тяготеет к классике лагеря 1962 года. Что случилось с Малышкой Джейн?
«Иногда фильмы не очень хорошие, но они придумали отличный плакат», - смеется Уэллс.
Выставка освещает продолжающийся разговор между Гаваной и Голливудом, но также поднимает интересный вопрос: как кубинцы обошли американское эмбарго, чтобы получить эти фильмы в первую очередь?
Контрабандисты и сочувствующие инсайдеры индустрии, говорит загадочно Уэллс. «Все, что я знаю, это когда я спрашиваю людей, они подмигивают и говорят:« Все возможно в революции ».»
Подпишитесь на журнал Smithsonian сейчас всего за $ 12
Эта статья является подборкой из июльского / августовского номера журнала Smithsonian.
купить
