Она правнучка Рихарда Вагнера, и в ее жизни преобладали свет и тень его гения. Но, будучи подростком, выросшим в Баварии в 1950-х и 60-х годах, Ева Вагнер-Паскье с удивлением посмотрела на совершенно другую музыкальную икону: Элвиса Пресли. Она помнит волнение, которое он вызвал более полувека назад, просто проходя через соседний город на маневрах с армией США. Итак, в прошлом году, к которой присоединился ее сын, рожденный в Америке, Антуан, Ева наконец отправилась в Грейсленд, чтобы почтить память короля. «Я всегда хотела пойти туда», - сказала она, открывая мобильный телефон, чтобы показать идеализированное изображение Элвиса, которое она использует в качестве обоев. «Это было великолепно! Конечно, мы остановились в отеле Heartbreak.
Поездка в Мемфис была легкомысленным избавлением от бремени ведения семейного бизнеса, как никто другой. С 2008 года, когда Ева и ее сводная сестра Катарина сменили своего отца Вольфганга Вагнера, они руководили знаменитым летним оперным фестивалем, основанным в 1876 году Рихардом Вагнером и управляемым его наследниками. В этот двухсотлетний год рождения композитора преданные Вагнера теперь отправляются в свое ежегодное паломничество к месту его все еще могущественного культурного достояния: очаровательного города Байройт (произносится BY-Royt ), расположенного вдали от городских центров Германии, в холмистая местность Верхней Франконии. «Вагнер без Байройта, - отмечает историк культуры Фредерик Споттс, - был бы как страна без капитала, религия без церкви».
С 25 июля по 28 августа верующие поднимутся по знаменитому Зеленому холму города в театр Байройта, украшенный оранжевым кирпичом, известный во всем мире как Фестшпильхаус. Он был построен самим Вагнером, чтобы представить свои революционные работы - среди них его цикл из четырех частей « Кольцо», « Тристан и Изольда» и « Парсифаль» - в инновационной архитектуре и представлениях, которые, по его мнению, им требовались. Фестиваль Байройт стал первым полноценным музыкальным фестивалем современности, прадедушкой всего: от Зальцбурга и Сполето до Боннару, Burning Man и Ньюпортского джазового фестиваля. В Байройте, однако, представлены только работы Вагнера. После его смерти в 1883 году фестиваль и театр стали священной святыней для его последователей, многие из которых приняли его идеологию жестокого немецкого национализма, расового превосходства и антисемитизма. Адольф Гитлер восхищался им, чье восстание было поддержано поддержкой семьи Вагнеров в начале 1920-х годов.
Однако через все катаклизмы современной немецкой истории фестиваль пережил. На той же неделе Ева Вагнер родилась в соседней деревне в апреле 1945 года. Боевые самолеты союзников нивелировали две трети Байройта. Ванфрид - величественный дом и могила, которая является эквивалентом Вагнеров Грейсленду, - был разрушен на 45 процентов в первой из четырех бомбардировок, которые каким-то образом пощадили Фестшпильхаус . К 1951 году фестиваль снова заработал под руководством Виланда Вагнера, внука композитора, который заново изобрел себя как постнацистского оперного провидца и переименовал Байройта в гавань для авангардных постановок, которые периодически оскорбляли традиционалистов. Тем не менее, сторонники Вагнера не колебались, выстраиваясь в очередь в течение десятилетия и более, чтобы присутствовать. В этом году на 58 000 билетов на пятинедельный фестиваль было подано 414 000 заявок из 87 стран. Его поклонники считают, что это прямая встреча с возвышенным. Говорят, отложите связи с Третьим Рейхом и позвольте этой захватывающей музыке и элементарной драме коснуться вашей души.
Если вы когда-нибудь напевали «Здесь приходит невеста» (из Лоэнгрина Вагнера ) или видели « Апокалипсис сейчас» (штурм вертолета «Ride of the Valkyries»), вы уже сделали глоток у колодца. Те, кто погрузился в полные оперы Вагнера - длинные и требовательные, но текущие и бурлящие, как великая река мыслей и чувств - часто испытывают чувство благоговения. «Это так богато и глубоко - иногда это как наркотик. Если вы сдадитесь и отпустите, это действительно затянет вас в таинственный мир », - сказал Йонас Кауфманн, знаменитый немецкий тенор в феврале на NPR.« Его музыка не похожа ни на одну другую, эмоционально », - говорит Джанет Сириелло, член Лос-Анджелесское общество Вагнера, которое участвует в Байройтском фестивале «шесть или семь раз» с 1985 года. «Оно захватывает вас, и вы должны остаться с ним. Какой бы ни была проблема - жадность, или власть, или Эрос - ему каким-то образом удается охватить чувства каждого ». Добавляет ее муж Ник Сириелло:« Я люблю Доницетти, Моцарта и Верди, конечно, и Пуччини. Все эти люди мешают тебе и хватают тебя, но Вагнер подхватывает тебя и хлопает тебя по стене. Вы в его руках. Он великий колдун.
Дэвид МакВикар, известный шотландский театральный и оперный режиссер, считает, что потенциальные поклонники Вагнера были излишне напуганы видимой сложностью его работ. «Мне не нравится идея, что к любому оперному композитору нужно подходить как к интеллектуальному Эвересту», - говорит МакВикар, режиссер « Вести Мейстерзингера» Вагнера. и Кольцевой цикл. «Если у вас есть способность, если у вас есть открытость ума, Вагнер будет говорить с вами напрямую. Он доберется до тебя. Он найдет вещи внутри тебя.
По словам Маквикара, люди стремятся найти в космосе Вагнера все, что хотят, и использовать его в своих целях. «Вагнер не создал Гитлера», - говорит он. «Гитлер нашел то, что искал в Вагнере. Всегда есть темная сторона и светлая сторона - внутреннее напряжение в работах, потому что это было внутреннее напряжение внутри самого Вагнера. Я заинтересован в воображении этого. Я заинтересован в блеске музыки, которая находится на таком высоком уровне вдохновения ».
Со временем чувство признательности возрастает, говорит Филипп Джордан, швейцарский музыкальный директор Парижской оперы. «Интересная вещь о Вагнере заключается в том, что он легко доступен с самого первого момента - каждый понимает энергию« Поездки валькирий »- но чем больше вы попадаете в его вселенную, тем глубже вы можете идти, и это процесс который никогда не останавливается », - говорит Джордан. «Сейчас я провожу свой третий цикл ринга [в Париже], и я обнаружил вещи, о которых раньше не знал, хотя думал, что хорошо знаю счет».
Уильям Бергер, автор книги « Вагнер без страха» и комментатор Метрополитен-оперы Сириуса XM, постоянно находит, чем восхищаться. Совсем недавно, по его словам, он был поражен единством опер. « Тристан [и Изольда] - прекрасный пример, - говорит Бергер, - потому что первая мера - это классически неразрешенный аккорд, а последняя мера - это разрешение этого аккорда. И все пять часов между ними идут от А до Б.
***
Этот бронзовый портретный бюст немецкого композитора Рихарда Вагнера художника Арно Брекера проживает в Байройте, Германия, где проходит ежегодный фестиваль, посвященный его творчеству. (Getty Images) 
Портрет Рихарда Вагнера. (WikiCommons) Ева Вагнер-Паскье и Катарина Вагнер, сводные сестры и правнучки Ричарда, являются со-руководителями фестиваля Байройт с 2008 года. (© Bayreuther Festspiele) 
Байройтский Festspielhaus, который открылся в 1876 году, как видно с территории фестиваля. (© Байройтер Фестшпиле) 
Адольф Гитлер гуляет по садам Дома Ванфрида во время ежегодного Фестиваля Байройта в 1938 году в сопровождении невестки Рихарда Вагнера Уинифреда и ее сыновей Виланд (справа) и Вольфганга (сзади) (© Bettmann / Corbis) 
Опера Вагнера « Парсифаль» регулярно исполняется в Байройте. Сверху на фото: Буркхард Фриц (Парсифаль), Детлеф Рот (Амфортас); на переднем плане: Квангчул Юн (Гурнеманц), Сьюзен Маклин (Кундри) (© Bayreuther Festspiele / Фото: Энрико Наврат) 
Лоэнгрин, сыгранная здесь с Аннет Даш в роли Эльзы фон Брабант и Сьюзен Маклин в роли Ортруды, является источником мелодии, известной как «Вот невеста». (© Bayreuther Festspiele / Фото: Энрико Наврат) 
«Тихие голоса» можно увидеть на фоне бюста Рихарда Вагнера на Фестивальной горе в Байройте, Германия. (© Даниэль Карманн / DPA / Corbis) 
Оперный театр Вагнера в Bayreuth Festpielhaus имел в свое время ряд инновационных функций, в том числе опускание оркестровой ямы под изогнутым капюшоном, чтобы устранить визуальное отвлечение внимания аудитории, и снятие декоративных ярусов боковых боксов, где haut monde обычно крутанулся вокруг и заглянул в лорнетки с золотыми ручками. (© Байройтер Фестшпиле) Родившийся в Лейпциге в 1813 году и политически сосланный в Цюрих и Париж на протяжении более десяти лет после революционных восстаний 1848–49 годов, Вагнер боролся на протяжении большей части своей ранней карьеры, чтобы получить признание и награды, которые, по его мнению, были его заслугой. Он был враждебным, грандиозным, манипулирующим - по многим признакам ужасным персонажем. «Он использовал женщин, обманул друзей и постоянно унижался деньгами, чтобы заплатить за свой роскошный образ жизни», - пишет Дирк Курбювейт в Spiegel Online International. Еще хуже, с точки зрения Вагнера, его оперы были широко неправильно поняты и откровенно презирались многими его современниками. «Прелюдия к Тристану и Ислоде напоминает мне старую итальянскую картину мученика, кишечник которого медленно катится от его тела на катушке», - писал известный критик Эдуард Ханслик в 1868 году. «Вагнер явно безумен», - предложил композитор Гектор Берлиоз. Придерживаясь более мягкого подхода, американский юморист 19-го века Билл Най решился: «Музыка Вагнера лучше, чем она звучит» - эта строка часто ошибочно приписывается Марку Твену, энтузиасту Вагнера, который любил цитировать ее.
Однако ко времени своей смерти в Венеции в 1883 году Вагнер стал культурной суперзвездой. Общества Вагнера возникли по всему миру. Он был провозглашен аватаром нового художественного ордена, героя Бодлера и Рембо, «кумира импрессионистов, реалистов, декадентов, постимпрессионистов и модернистов вплоть до Пруста и Томаса Манна», - говорит историк Жак Барзун в 1958 году. издание Дарвина, Маркса, Вагнера.
Какими бы могущественными они не были для немцев, работы Вагнера вызвали еще более глубокий отклик у его соотечественников, особенно в бурные дни, последовавшие за объединением Германии в 1871 году. Он стал национальным символом, таким как Шекспир, Сервантес и Данте. Однако у Вагнера была отвратительная сторона концепции государственности: он высказался за Германию, не испорченную еврейским влиянием, изложив свои взгляды в печально известной брошюре Das Judentum in der Musik («Еврейство в музыке»), которая помогла подняться в паруса зарождающееся ультранационалистическое движение, которое питалось повсеместной враждебностью к евреям. «Тем не менее, даже на фоне антисемитизма девятнадцатого века разглагольствования Вагнера выделялись своей злобной интенсивностью», - пишет историк музыки и критик из Нью-Йорка Алекс Росс, который пишет книгу о Вагнере.
После его смерти вдова композитора Козима Вагнер (дочь Франца Листа) укрепила идентичность Байройта как духовного центра движения. Зять Вагнера Хьюстон Стюарт Чемберлен стал интеллектуальным лидером, которым восхищался молодой Гитлер. Поскольку будущий диктатор восстал в 1920-х годах, семья Вагнер публично обняла его. Когда Гитлер был заключен в тюрьму после неудачного путча в пивном зале 1923 года, Винифред Вагнер, невестка Ричарда, принес ему газету, на которой он написал Майн Кампф. (Она умерла в 1980 году, все еще веря в его величие.) Как канцлер, Гитлер стал постоянным гостем в Ванфрид и Фестшпильхаус : Байройт стал «придворным театром Гитлера» в известной фразе Томаса Манна - репутации, которая преследует фестиваль и по сей день, как и любые остатки культизма.
Филипп Джордан признается, что он не решался поехать в Байройт, прежде чем он был обручен, чтобы провести Парсифаль на фестивале в прошлом году. «Я всегда был очарован Вагнером и всегда любил его, но я хотел избежать« немца » Вагнер и этот вид паломничества, который вы связываете с Вагнером и Байройтом, своего рода фанатизм », - говорит Джордан, который будет руководить Венским симфоническим оркестром в следующем сезоне. «Вагнер для меня не просто немецкий композитор, он универсален. Он был самым первым общеевропейским композитором ».
В конце концов, гениальная атмосфера Байройта и идиллическая обстановка были приятным сюрпризом, как обнаружил Джордан, и очень способствовали выступлению. «Люди там не фанатики, они просто обожают его музыку», - добавляет он. «Музыка сама по себе не является политической. Сама музыка не может быть антисемитской. Ноты - это ноты, а музыка - это музыка ».
***
Излишне говорить, что с 1945 года Германия кардинально изменилась, и сегодня, пожалуй, это самая крупная держава в мире, которая управляется лучше всех. На прекрасной территории Фестиваля Байройтского парка, прямо под оперным театром, выставка под открытым небом Verstummte Stimmen ( Silenced Voices) индивидуально посвящена еврейским артистам, которые были запрещены в Байройте в самый мрачный период; многие из них были в конечном итоге убиты в лагерях смерти. Героический бюст Вагнера, созданный любимым скульптором Гитлера Арно Брекер, смотрит на высокие мемориальные плакаты. «Германия является единственной страной, которая построила памятники, оплакивая свой самый постыдный эпизод», - прокомментировал бывший посол Израиля в Германии Аво Примор на открытии выставки в июле 2012 года в Байройте.
Ассоциация Вагнера и нацистской Германии остается настолько прочной, что его музыка еще не исполняется публично в Израиле. «По-прежнему существует чувство, которое я уважаю, что, пока есть выжившие в Холокосте, нам не нужно навязывать его им, а не в общественных местах», - объясняет Габриэла Шалев, президент израильского колледжа и бывший посол ООН, который посетил фестиваль Байройт год назад и был очень тронут. «Мы можем слушать это дома, с друзьями. Большинство из нас уезжает за границу - люди, которые хотят услышать, что Вагнер слышит его в Лондоне, в Нью-Йорке, в Мюнхене ». Бабушку и дедушку по материнской линии Шалев убили в Освенциме, но она выросла в немецкоязычном доме, окруженном немецкими книгами и культурой., Ее родители слушали Бетховена и Вагнера. «Так что это часть амбивалентности, которую я как еврей и израильтянин купил Байройту», - говорит она.
Еврейские дирижеры Джеймс Левин и Даниэль Баренбойм являются одними из ведущих переводчиков Вагнера в наше время, в Байройте и в других местах. Леонард Бернштейн был другим, чья любовь к музыке заставляла его играть Вагнера, несмотря на глубокие опасения. Покойный дирижер Нью-Йоркской филармонии исследовал свои конфликты в неизданном документальном сегменте 1985 года, снятом, соответственно, в экзаменационной комнате Зигмунда Фрейда в 19 Berggasse в Вене. Он спросил:
«Как может такой великий художник - такой пророческий, такое глубокое понимание состояния человека, его сильных и слабых сторон, такой шекспировский в одновременной необъятности и специфических деталях его восприятия, не говоря уже о его ошеломляющем музыкальном мастерстве, - как Может ли этот первоклассный гений быть таким высококлассным человеком?
Его ответ не решил вопросы.
«Я выступаю с двумя и только двумя ясными и неоспоримыми истинами», - сказал Бернштейн. «Во-первых, он был возвышенным гением несравненной творческой силы, а во-вторых, он был неприятным, даже невыносимым манией величия. Все остальное о Вагнере спорно, или, по крайней мере, интерпретируемых «.
Бесконечно так. В 1924 году биограф Эрнест Ньюман извинился за создание четырех томов о композиторе. «Я могу только утверждать, что тема Вагнера неисчерпаема», - написал он. Сегодня тысячи книг перечислены в каталоге Библиотеки Конгресса под именем Вагнера. Еще больше было опубликовано в этом двухсотлетнем году, так как 22 новых и возрожденных производства Ring устанавливаются по всему миру. И все же каждое поколение приходит к Вагнеру заново, как бы с нуля.
Одним из таких новичков является Антуан Вагнер-Паскье, который, как и его мать Ева, стремится ради простоты сократить свое имя до Вагнера.
Антуан родился в Эванстоне, штат Иллинойс, в основном в Париже и Лондоне. Он изучал театр в Северо-Западном университете и кинопроизводство в Нью-Йоркском университете, много путешествовал, научился говорить на шести языках и стал продюсером и фотографом рок-видео. Он также узнал кое-что от своего отца, французского режиссера Ива Паскье. Антуан не спешил знакомиться с историей семьи Вагнеров, но сейчас, в свои 30 лет, снялся в фильме с Энди Соммером « Вагнер: гений в изгнании», показанном этой весной на европейском телевидении и выпущенном в виде DVD на 1 июля. Путешествие Вагнера по гористым швейцарским пейзажам, которые повлияли на создание цикла Кольца . Пик во всех смыслах находил то самое место, над облаками, где Вагнер сказал, что он вдохновлен написать «Поездку валькирии». «Мне казалось, что я прогуливался по его сетам», - говорит Антуан.,
С его прошлым, он мог когда-нибудь играть роль в Байройте?
«Я медленно иду к этому», - говорит он. «В ближайшее время у меня другие планы, другие желания. Но это правда, что если это однажды представится, это не то, что я просто выброшу из процесса, а то, что я, конечно, рассмотрю ».
Это может быть или не быть музыкой для ушей его матери Евы,
Она выросла в Байройте, когда ее дядя Виланд и отец Вольфганг руководили фестивалем. Она жила на земле Ванфрида много лет. Она вспоминает, как карабкалась в стропилах Festpielhaus в юности, пугая остроумие дежурного сторожа. Но в ее семейной жизни был весь цикл « Штурм и выпад кольца» . После второго брака от отца было долгое отчуждение, и всегда было много споров, семейных распрей и сплетен - художественных, финансовых, политических. Идет с территорией. Вагнеры - это королевская семья немецкой культуры со всем внимательным вниманием общественности.
Результатом стало сосредоточение всей энергии Евы на том, о чем она больше всего заботится: выживании на Байройтском Фестивале как живом и постоянно развивающемся культурном предприятии, обновленном новыми произведениями произведений ее прадедушки. Это огромная, годичная работа с участием сотен художников и ремесленников в отдаленном месте, все для короткой пятинедельной серии оперных спектаклей мирового уровня.
«Это начинается, когда у вас есть маленькая модель», - сказала она за несколько месяцев до открытия долгожданного нового кольца Ring этим летом Фрэнка Касторфа. «А потом приходит дизайнер, и директор, а теперь, внезапно, на прошлой неделе, эта маленькая модель уже была на сцене для Das Rheingold . Это как чудо, как рождение, нечто совершенно выдающееся ».
И затем, в премьеру, из тишины оркестровой ямы Festspielhaus появится первая расширенная нота Кольца, и драма начнется заново.
Цитаты Леонарда Бернштейна любезно предоставлены The Leonard Bernstein Office, Inc.
