На отдаленных пляжах южной Аляски вымыты пластмассы любой формы, размера и цвета. Существуют бутылки с моющим средством, зажигалки, рыболовные сети и буи, масляные бочки, мухобойки и шарики из пенопласта в различных состояниях разложения. Они приезжают со всего мира, плывут по течению во вращающихся морских течениях, называемых круговоротами, и зацепляются в закоулках береговой линии Аляски. Расположенный на фоне деревьев, медведей гризли и вулканических гор, эти пластики привлекательны, почти симпатичны - и все же они загрязняют океаны мира.
Мусор, который Национальное управление океанических и атмосферных исследований назвало «морским мусором», наносит ущерб морским экосистемам. Он разрушает места обитания, переносит неродные виды, запутывает и душит диких животных. Животные ошибочно принимают мусор за еду и, чувствуя себя сытыми, умирают от голода с желудками, полными мусора. Для людей проблема не только косметическая; морской мусор ставит под угрозу наше продовольствие.
Команда GYRE направляется на берег. © Кип Эванс
В июне 2013 года группа художников и ученых отправилась на поиски упадка. Экспедиция GYRE, проект Музея Анкориджа и Центра морской жизни Аляски, прошел 450 морских миль вдоль побережья Аляскинского залива, чтобы наблюдать, собирать и изучать морской мусор. На сопутствующей выставке, которая откроется в феврале 2014 года в Музее Анкориджа, будут представлены произведения искусства, сделанные с использованием морского мусора.
Для художников из экспедиции GYRE каждый день на Аляске был наполнен научными брифингами, мусорной разведкой и индивидуальными занятиями. Все четыре художника - Марк Дион, Пэм Лонгобарди, Энди Хьюз и Карен Ларсен - известны работой, которая исследует экологические темы и, более или менее явно, удовольствия и опасности пластика.
сбор
Марк Дион - это, в первую очередь, коллекционер. Художник из Нью-Йорка часто работает в стиле антиквара-натуралиста, собирая современные и исторические предметы в коллекции, которые напоминают ренессансные шкафы для любопытства. «Это своего рода способ, которым я знаю вещи, - говорит Дион, - собирая вещи, имея физический контакт с реальным материалом».
Mark Dion сортирует пробки по форме и цвету. © Кип Эванс
На черном песке аляскинского пляжа Дион создал коллаж из бутылочных крышек, отсортированных по форме и цвету. Это был не готовый материал, во что бы то ни стало, но попытка «учиться, видя». Он назвал себя «общеизвестным марсианским археологом», пытаясь разобраться в детрите человеческой цивилизации, основываясь на его формальных качествах.
«Когда вещи разбросаны по пляжу, они хранятся силами природы и приобретают почти естественное качество», - говорит он. «Но в этом нет ничего естественного. Это способ восстановить его как культурный артефакт, артефакт, который неудобно помещается в этих удивительно отдаленных местах ».
Эти места были отдаленными даже для Карен Ларсен, единственной художницы из Аляски в этой поездке. Она рассматривала GYRE как «миссию по установлению фактов», возможность исследовать те части штата, которые она раньше не посещала. Ларсен создал несколько экологических работ, таких как «Широта», крупномасштабная инсталляция, сделанная из льда и снега, и «XGRN», график, изображающий жизненный цикл бутылки с водой.
«Аляска не так чиста, как все думают, - говорит Ларсен. «На самом деле больше нигде нет такого места». Во время поездки ее особенно привлекали микропластики - красочные частицы, похожие на бусинки, диаметром менее пяти миллиметров. Хранящаяся в банке коллекция пластиковых битов художника напоминает конфетти и, по ее словам, вызывает «небольшие изменения в наших пластических способах», которые могут оказать большое положительное влияние.
Дион заметил, что художники и ученые собирали «параллельным способом». Ник Маллос, биолог по консервации, собирал пробки для бутылок, чтобы проследить их происхождение, в то время как Одиль Мэдден, ученый из Института сохранения Смитсоновского музея, проверил свою пластиковую коллекцию на токсичность. «Вместо того, чтобы стать научной коллекцией или коллекцией произведений искусства, она просто стала одной коллекцией, которую мы оба можем использовать для наших разных целей», - говорит Дион.
Пэм Лонгобарди собирает, частично, навести порядок. Она чувствует себя вынужденной убрать как можно больше мусора. «Каждый кусочек пластика, который я беру, скручиваю или таскаю, этот конкретный кусок не причинит вреда дикому существу», - говорит она. «Это не будет запутывать кита. Это не будет в желудке птицы или в конечном итоге в рыбе или тюленях. Вот почему я сделаю это, и я буду сгибаться в миллионный раз и тащу материал с пляжа ».
В рамках экспедиции команда GYRE оказала помощь в уборке Службы национальных парков, извлекая из корабля все остатки морского мусора. Верхняя палуба исследовательского судна была завалена мусором высотой шесть футов, но на пляже оставалось еще больше, неисчислимо больше.
активность
Пэм Лонгобарди - художник, педагог и активист, не совершающий извинений. Ее «проект дрифтеров» использует морской мусор как в качестве носителя, так и в качестве сообщения. Например, одно произведение под названием «Марш человечества» представляет собой набор из 77 туфель-сирот, иллюстрирующий расточительность человеческой промышленности. В «Дефектной технологической карте (карточный домик)» 1300 кусочков пенополистирола, которые Лонгобарди лично выловил из пещеры в Греции, сложены в изящную святыню, казалось бы, древнего происхождения, хотя, конечно, в этом нет ничего древнего,
«Я рассматриваю искусство как руку активизма, потому что оно может активироваться», - говорит Лонгобарди. «Я думаю, что у искусства есть работа. Это может мотивировать людей, и это может быть трансформационным ». Она была первой художницей, присоединившейся к проекту GYRE, и тесно сотрудничала с Говардом Ферреном, директором по консервации в Центре морской жизни Аляски, чтобы нанять других художников для экспедиции и выставки.
Пэм Лонгобарди и ее океанский мусор. © Кип Эванс
Ее спутники в поездке разделяют ее страсть к сохранению, но, тем не менее, не согласны с термином «активист». Энди Хьюз, фотограф из Корнуолла, Англия, поддерживает экологические НПО, но описывает свою фотографию как «сидящую на заборе» между искусством и активизмом. Например, его книга 2006 года « Теория доминантной волны» включает в себя портреты крупным планом заброшенных кусков пляжного мусора. Марк Дион видит себя «художником, настроенным на защиту окружающей среды» и признает ограничения современного искусства в достижении широкой публики. Дион признает, что его работы, выставленные в галереях изобразительного искусства по всему миру, имеют тенденцию проповедовать благородному и политически либеральному хору.
Лонгобарди, с другой стороны, регулярно сотрудничает с правозащитными группами, читает научные статьи, публикует онлайн-петиции и иным образом продвигает реформу экологической политики во всем мире. Ее работа привела ее лицом к лицу с насилием, совершаемым морским мусором, и она широко изучала науку, хотя и неофициально. «У меня нет какого-либо цензурного или клятвенного порядка в моих мыслях и чувствах по этому поводу», - говорит она. «Мне не нужно ждать, пока я не докажу это в научной статье, чтобы рассказать то, что я знаю».
В конечном счете, решение проблемы морского мусора потребует столько же художественного убеждения, сколько и научной строгости. Искусство движет людьми так, как не может даже самая шокирующая статистика. «Блеск блеска» экспедиции GYRE, по словам ведущего ученого Карла Сафина, давал художникам платформу, чтобы сформулировать проблему для широкой аудитории. «Если бы одни ученые пошли и сказали:« Мы видели столько мусора, 30 процентов - синий, 40 процентов - зеленый, а 90 процентов - пластик », - это никому не было бы интересно», - сказал он. говорит. «Это то, что я ценю в художниках. Их работа мгновенно становится намного доступнее ».
Принося все это домой
По иронии судьбы, художники используют красоту, чтобы привлечь внимание к безобразию морского мусора. Пластмассы привлекательны, выстроены в яркие цвета и блестящие формы, неотразимые в одно мгновение, как одноразовые в следующий. Как говорит Дион, «эти объекты предназначены для соблазнения».
Искусство Лонгобарди тоже соблазняет, используя красоту как «крючок» и диалектическое «оружие»; Зрители втягиваются в ее замысловатые творения, затем нервничают, осознавая, что они сделаны из пластикового мусора. «То, о чем я говорю, настолько ужасно, что я могу ужаснуться этим, я бы потеряла много людей», - говорит она. В настоящее время она работает над двумя пьесами, вдохновленными экспедицией GYRE: одна - чудовищная пластиковая рог изобилия, которая символизирует «разбазариваемая щедрость планеты», а другая - скульптура с множеством маленьких и больших пластиков, включая крошечные игрушки и крышка ствола BP, все сделано из и представляющих нефть.
Служба национальных парков часами рубила сеть в бухте Халло. © Одиль Мэдден
Энди Хьюз создает то, что он называет «сконструированными фотографиями, больше похожими на живопись». Его новая работа избегает метафор разрушения и чрезмерного потребления, вместо этого изображая пластиковые объекты как «религиозные сферы, которые плавают и населяют небо, землю, пляж и море».
Для Хьюза поездка не утратила своей эмоциональной силы. Его воспоминания возвращаются к нему, на полмира, когда он надевает свои веллингтонские ботинки. Он отправился на Аляску, ожидая, что он будет «обширным и пустым», но вместо этого обнаружил, что «он был полностью жив», кишащий миллионами организмов. Хьюз сказал, что пляжи на Аляске на самом деле напоминают ему те, что остались дома в Корнуолле.
Действительно, Марку Диону было странно, что они зашли так далеко, чтобы увидеть проблему, которая затрагивает каждого человека, находящегося так близко к дому. «Урок этой поездки в том, что нет никого, - говорит Дион. «Другого места нет. Все, от чего мы пытаемся избавиться, мы снова находим ».
