Американцы в Праге

Уильям Лобкович переехал в Прагу в 1990 году, присоединившись к полчищам молодых американцев, притянувшихся к прекрасной чешской столице после Бархатной революции, которая мирным путем свергла коммунистический режим годом ранее. Лобкович, в то время 29-летний брокер по недвижимости из Бостона, жил, как и большинство молодых иностранцев в городе, в тесной, протекающей квартире. Но из своего многовекового таунхауса у мощеной площади он мог смотреть на Пражский Град, величественно возвышаясь на холме через Карлов мост через реку Влтаву. Или он мог бродить по лабиринтным, средневековым переулкам, которые вдохновляли видение романиста Франца Кафки о городе, который завел жителей в сеть тайн и интриг.

Многие американцы в Праге в те бурные дни стремились стать писателями. Благодаря потрясающей архитектуре, интеллектуальному брожению и дешевым ценам, город вызвал богемный Париж 1920-х годов, где Эрнест Хемингуэй и Ф. Скотт Фицджеральд впервые оттачивали свои таланты. Но Прага не произвела великих американских романов. С ростом цен и уменьшением сбережений большинство американцев вернулись домой.

Лобкович остался. Внук изгнанных чешских аристократов, он приехал в Прагу для того, чтобы превратиться в более странный квест - восстановить десять замков и дворцов, которые когда-то принадлежали его семье. Новое демократическое правительство президента Вацлава Гавела в начале 1990-х годов постановило, что имущество, экспроприированное коммунистами, может быть возвращено их законным владельцам. Но юридическая тяжесть и огромные расходы, связанные с возвращением имений Лобковичей и их огромных культурных ценностей, были пугающими для молодого американца из среднего класса. «Банкиры смеялись, когда мы предлагали разбить разрушенные замки в качестве залога для кредитов», - вспоминает Лобкович.

Несмотря на это, сдаться было невозможно. «Что бы я сказал своим детям и внукам, что это было слишком сложно ?» спрашивает Lobkowicz - теперь принц Уильям - когда мы сидим на террасе дворца Lobkowicz, фотографируя открытку с изображением церковных шпилей церкви, черепичных крыш и извилистой реки внизу. Расположенный в восточной части Пражского Града (та самая достопримечательность, которую когда-то видел Лобкович из своей дряхлой квартиры), отреставрированный дворец 16-го века был открыт для публики в апреле. С некоторыми из ценных коллекций произведений искусства Лобковича, в том числе шедеврами Питера Брейгеля (Старшего) и Каналетто, и классическими концертами, проводимыми каждый день, дворец стал культурной Меккой для иностранцев и местных жителей. А бывший брокер по недвижимости в Бостоне стал крупным меценатом.

Американцы внесли замечательный вклад в посткоммунистический ренессанс в Праге. Польская Варшава больше, а венгерский Будапешт почти такой же красивый. Но ни в одной из этих столиц американцы не оказали такого же влияния, как в Праге. Лобкович может быть самым заметным американцем здесь, но другие выдающиеся янки включают Тоню Грейвс, афро-американскую певицу, связанную с возрождением Праги как центра популярной музыки; Джек Стэк, ирландско-американский банкир в авангарде возрождения города в качестве финансовой столицы; Карен Фельдман, пригородный житель Нью-Йорка, который почти в одиночку восстановил традицию изготовления чешской стеклянной посуды ручной работы; и Дэвид Минковский, бывший голливудский продюсер, который возглавил возрождение Праги в качестве столицы мирового уровня.

«Туристы в США рассказывают, что этот город был особенным местом», - говорит Иржи Пехе, директор филиала в Нью-Йоркском университете в Праге. «И последовавшие за ними американцы увидели возможности сделать что-то интересное для Праги». Среди них только Лобкович имел предыдущие связи с городом. Его семья прослеживает свое присутствие примерно семь веков назад, до эпохи, когда династия Габсбургов в Вене в 1500-х годах расширила империю над чешскими землями. Лобковичи, как и другие благородные кланы, поселились во дворцах, которые окружали Пражский Град, место королевской власти. Немецкоязычные Габсбурги были не только иностранными правителями; они также возглавили католическую контрреформацию, которая раздавила чешских протестантских еретиков во время Тридцатилетней войны (1618-48), оставив Прагу в руинах.

Стиль барокко, который доминирует в центре Праги, можно проследить до реконструкции города после этой войны. Готические фасады церкви были переделаны с роскошными изгибами и декоративными деталями, а внутри, изображения святых и ангелов были роскошно отделаны в лепнине и золоте. Светская архитектура последовала его примеру. «Католические аристократы, прибывающие из Вены, сами строили дворцы в стиле барокко», - говорит Саймон Норт, британский историк искусства, живущий в Праге. Теперь, когда были предприняты обширные ремонтные работы, пражские барочные расцветы стали более заметными, чем когда-либо. Статуи стоят как часовые у дверей старых таунхаусов и общественных зданий, а барельефы украшают их фронтоны и внешние стены.

Династия Габсбургов рухнула с окончанием Первой мировой войны в 1918 году, и Чехословакия получила независимость. (Страна разделилась на Чешскую Республику и Словакию в 1993 году.) Хотя Лобковичи неуклонно поддерживали Габсбургскую монархию, дед Уильямса Максимилиан после независимости стал чешским националистом. «Он занимал позиции, которые, безусловно, не пользовались популярностью у всей семьи или людей в его кругу общения», - говорит Уильям. До нацистской оккупации Чехословакии в 1938-39 гг. Максимилиан служил дипломатом при дворе св. Иакова. (Он оставался в Лондоне во время Второй мировой войны в качестве посла Свободной Чехословакии.) После войны он вернулся в Прагу как сторонник демократического правительства. Но с захватом коммунистов в 1948 году он был вынужден снова бежать - сначала в Лондон, а затем в Бостон. «Он был одним из самых богатых людей в Чехословакии и потерял все», - говорит Уильям, которому было 7 лет, когда его дед умер в возрасте 79 лет в 1968 году.

Лобковичи восстановили четыре из своих замков и дворцов и распорядились остальными для финансирования ремонта и сохранения своих коллекций, ни один из которых не может быть продан на экспорт в соответствии с чешским законодательством. «Мы сохранили то, что ценили больше всего», - говорит 45-летний Уильям. Он и его жена Александра управляют поместьями Лобковичей и получают зарплату из вступительных взносов, социальных приемов и деловых конференций. Они и их дети - 12-летний Уильям, 9-летний Илеана и 5-летний София - живут в съемной квартире с тремя спальнями. «Мы никогда не хотели жить во дворцах, - говорит принц.

Если Лобкович отождествляет себя с Прагой эпохи Габсбургов, Карен Фельдман, еще один пересаженный американец, обращается в Прагу десятилетий между мировыми войнами. «Это было время, когда город был на переднем крае производства стекла», - говорит 38-летний Фельдман. Еще до этого Прага уже была промышленным центром австро-венгерской империи, базирующейся в Вене. А после обретения независимости Чехословакия стала одной из самых процветающих стран мира благодаря бурному экспорту машин, автомобилей, обуви, сельскохозяйственной продукции и тонкого стекла. «Прага значительно опередила Вену в экономическом развитии», - говорит Милада Полисенска, историк из Нового англо-американского колледжа в Праге. «Независимость также высвободила огромную энергию во многих областях - искусстве, музыке, литературе, архитектуре и дизайне».

Большая часть этого была сосредоточена в процветающей еврейской общине Праги, которая достигла 55 000 жителей, или одной пятой населения города, накануне Второй мировой войны. Хотя евреи жили по всей Праге, община оставалась особенно отождествленной с первоначальным еврейским кварталом Йозефов, к северу от Старе Место, или Старым городом, районом, который датируется 12 веком. Две трети еврейского населения Праги погибли во время Холокоста. В настоящее время только около 5000 евреев остаются в Праге. К 1900 году пражская аристократия начала двигаться в область Йозефов. Сегодня его жилые дома в стиле модерн - с их криволинейными фасадами и расписными статуями мифологических фигур - напоминают о богатстве начала 20-го века.

Фельдман находит источники для своих стеклянных конструкций в неожиданных уголках Праги начала 1900-х годов. «Вдохновение может прийти от чего угодно - от старых открыток, тканей, детских книг и игрушек десятилетий назад», - говорит она. С помощью ее нового путеводителя - « Прага: стиль Артель» - посетители могут исследовать некоторые места, которые больше всего поражают ее воображение. В Малой Стране, районе у подножия Пражского Града, крошечный магазин Antiques Ahasver продает постельное белье начала 20-го века, народные костюмы и ювелирные изделия. Для фарфоровых сервизов и статуэток в Виноградах находится модный восточный квартал Дум Порчелану, названный в честь виноградников, которые когда-то там росли. Лучший пражский магазин шляп - Druzstvo Model Praha - находится на Вацлавской площади, где проходят крупнейшие политические демонстрации Бархатной революции.

Самый интригующий из всех - Музей чешского кубизма в Доме Черной Мадонны в Старе Место. Хотя кубизм зародился в Париже в начале 1900-х годов, нигде не было такого страстного движения, как в Праге, - в искусстве, архитектуре и дизайне интерьера. Сам музей, считающийся шедевром чешской кубической архитектуры и завершенный в 1912 году Йозефом Гокаром, специализируется на картинах, скульптурах, мебели и керамике 1920-х и 30-х годов.

Фельдман из Скарсдейла, штат Нью-Йорк, переехал сюда в 1994 году в качестве представителя американской компании по производству шампуней. Но она скоро ушла. Коллекционер стекла со студенческих лет в Бард-колледже в северной части штата Нью-Йорк, Фельдман увлекся прекрасными чешскими предметами с довоенного периода. Стеклянное ремесло оставалось на высоком уровне даже при коммунистах, потому что - в отличие от литературы, живописи или скульптуры - оно считалось идеологически безвредным. «Талант выжил, но стеклодувы потеряли понимание того, как переосмыслить дизайн, чтобы сделать его свежим и привлекательным для зарубежных рынков», - говорит Фельдман.

Ремесленники из стекла не с готовностью приняли ее самые ранние дизайнерские предложения, которые включали вазы с фруктами и вазы с цветами, причудливо украшенные узорами из пузырьков - бублинками, или чехифицированными пузырьками, как их называет Фельдман. Старшие ремесленники еще больше сомневались в ее мотивах из моллюсков и сардины. Но ее проекты стали бестселлерами за рубежом. Сначала Фельдман работал в своей квартире на Виноградах - в трех кварталах от ближайшего телефона. Но Чешская Республика предложила преимущества, недоступные в Западной Европе или Соединенных Штатах. «Здесь я мог бы пойти на фабрику или в мастерскую и попросить их сделать всего один образец стеклянного предмета за сто долларов или около того», - говорит Фельдман. «Вернувшись в Штаты, это стоило бы мне тысячи долларов».

Она назвала свою новую компанию Artel после кооператива чешских ремесленников начала 20-го века, который отказался от сборочных линий в пользу хорошо разработанных, функциональных предметов ручной работы. На своей первой выставке в Нью-Йорке в 1998 году Фельдман уехала всего с 30 заказами. Сегодня Artel продает товары в 26 странах, причем крупнейшими рынками сбыта являются США, Великобритания и Япония. Одним из клиентов является Rolls Royce, который покупает изготовленные на заказ бокалы Artel и графины для виски для бара в своем первоклассном седане Phantom. Она также разработала набор тумблеров в сотрудничестве с американским минималистом Солом Льюиттом, который умер в апреле этого года. «Сам город не имел никакого отношения к моему переезду», - говорит Фельдман. «Но, оглядываясь назад, мы отличная пара. Я очень наглядный человек, и каждый день в Праге - это праздник для глаз».

И уши. Несмотря на то, что население составляет всего 1, 2 миллиона человек, Прага поддерживает три основных места для оперы и танца: Пражскую государственную оперу, Национальный театр и Сословный театр, а также два крупных концертных зала. В церквях эпохи Возрождения и Барокко каждый день проходит около дюжины камерных музыкальных представлений. Несколько вечеров в неделю зрители сидят на мраморной лестнице Национального музея с ковровым покрытием и слушают струнный квартет.

Моцарт любил Прагу. В Вене и других европейских столицах его оперы исполнялись для королевской и аристократической аудитории. Но здесь зрителями были в основном купцы, торговцы, владельцы магазинов и ремесленники, которые упивались юмористическими насмешками, что Моцарт нацелен на благородство в таких работах, как Дон Джованни и «Свадьба Фигаро» . Скорее всего, то или другое будет запланировано каждую неделю в Театре Состояния, где сам Моцарт проводил премьеру Дона Джованни в 1787 году.

Но не вся пражская музыка классическая. В 1920-х и 30-х годах город был столицей джаза в Центральной и Восточной Европе. Даже в коммунистическую эпоху пражские рок-группы оказывали более сильное эмоциональное влияние на своих поклонников, чем группы в других частях региона. Во время жестоких репрессий, последовавших за Пражской весной 1968 года - кратким реформаторским движением, возглавляемым лидером Коммунистической партии Александром Дубчеком, лозунгом которого был «Социализм с человеческим лицом», - группа под названием « Пластичные люди Вселенной» стала фаворитом диссидентов. Именно арест его членов в 1976 году помог спровоцировать движение, кульминацией которого стало более десятка лет спустя в Бархатной революции.

Сегодня Прага вновь стала столицей популярной музыки, и ее вихрем является американка Тоня Грейвс и ее группа Monkey Business . 37-летний Грейвс родился в Пикскилле, пригороде Нью-Йорка. Ее отец - баптистский священник, а мать - медсестра. В колледже она пела блюз и хиты Grateful Dead . Строго любительский час. Ее присутствие в Праге случайно. В прямом смысле. Получив травму от прохода через стеклянную дверь ресторана в Нью-Йорке, она получила достаточную компенсацию, чтобы позволить себе долгий отпуск в Европе.

В свой первый день в городе Грэйвс посетила джаз-клуб и поздравила музыкантов с их виртуозностью. Они попросили ее спеть. «Я был из Нью-Йорка, черный и слишком короткий, чтобы играть в баскетбол, поэтому они решили, что я певец», - вспоминает Грейвз. Она подчинилась, получила аплодисменты и ее попросили вернуться во вторую ночь, затем в третью. И все же она не была готова объявить себя певицей.

В Соединенных Штатах Грэйвз работал в приютах для сбежавших подростков. «Это истощало, но очень приятно, и я подумал, что смогу найти что-то подобное в Праге», - говорит она. Но она не говорила по-чешски. «Пение - это единственное, что я могу сделать в Праге без сертификата или диплома», - говорит она. С 2000 года она была одним из двух вокалистов Monkey Business . Группа состоит из семи человек, предпочитая фанк-музыку. Ее семь дисков были проданы широко. Грейвс (у которого сегодня есть чешский муж Марек Грегор и 2-летний сын Себастьян) также поет джаз - особенно классику Эллы Фицджеральд - с большой группой. «У меня всего пять футов, но за спиной у меня 15 музыкантов, я чувствую себя ростом десять футов», - говорит она. На частной вечеринке в пещерном пространстве в Barrandov Studios, легендарном кинематографическом центре на южной окраине города, группа появляется в костюмах, которые вызывают игривый поклон имени группы - униформе автомехаников, которую носят «обезжиренные обезьяны». Но через несколько минут Грейвс, обильно потея, снимает с себя униформу и открывает красное платье без бретелек.

На следующий день я возвращаюсь в Баррандов, чтобы встретиться с Дэвидом Минковским, голливудским трансплантологом, который в сотрудничестве с Мэтью Стиллманом стал одним из ведущих кинопродюсеров города. Прага, которая почти не пострадала после Тридцатилетней войны почти четыре столетия назад, стала главным местом для фильмов исторического периода. «Если вы хотите снимать Париж или Лондон до 1800-х годов, локации находятся в Праге, - говорит 42-летний Минковский. - Дворцы, таунхаусы и многие улицы здесь не сильно изменились». Более скромная зарплата и цены делают съемку в Праге намного дешевле, чем в Западной Европе или Соединенных Штатах. Прага также имеет богатые традиции кинопроизводства.

К 1920-м годам здесь производились качественные немые фильмы. Студии Баррандова были построены в 1931 году для рации. (Даже сегодня отреставрированные виллы 30-х годов и режиссеры цепляются за холм Баррандов.) Пражская киноиндустрия считалась настолько технически продвинутой, что нацисты, пытаясь избежать бомбардировок союзников Германии, перенесли свои пропагандистские фильмы сюда во время Мировой войны. Война После того, как коммунисты вступили во владение в 1948 году, Баррандов начал производить безвкусные черты о классовой борьбе и героических революционерах.

Иногда качественные фильмы Баррандова - даже некоторые критикуют власти - показывали за границей. К ним относятся режиссер Иржи Мензел « Слеженные поезда» (1966), о молодом железнодорожнике, который становится маловероятным героем войны, и «Бал пожарных» Милоша Формана (1967) о широко распространенной коррупции в правительстве. Форман отправился в изгнание после вторжения Советской Армии в 1968 году, чтобы положить конец Пражской весне. В Голливуде Форман добился еще больших успехов с такими фильмами, как « Пролетая над гнездом кукушки» (1975) и « Амадеус» (1984), оба получили несколько Оскаров.

Минковский знал обо всем этом, когда приехал сюда в 1995 году. В тот момент киноиндустрия в Праге находилась в упадке, и 30-летний калифорнийец не хотел оставаться за пределами одного проекта. Это был малобюджетный фильм « Скрытый в тишине», сделанный для кабельного телевидения, о реальном подростке в оккупированной нацистами Польше, который скрывает группу евреев на ее крошечном чердаке.

Но как только производство закончилось, другая голливудская команда прилетела на телевизионный минисериал и попросила Минковского помочь. Это привело к третьему проекту. А в 1997 году лондонский продюсер рекламных роликов попросил Минковского возглавить производство художественных фильмов для своей компании из Баррандова Stillking Films. «Я мог бы вернуться в Лос-Анджелес и стать одним из тысяч людей, борющихся за работу над фильмами, или я мог бы остаться здесь и самому нанять удар», - говорит Минковский, у которого теперь есть чешская жена Ленка и сын Оливер, 4.

Сначала его самая большая проблема заключалась в нехватке рабочей силы. Старожилы, которые были государственными служащими в Баррандове в коммунистическую эпоху, не хотели работать долгие часы, требуемые голливудскими кинематографистами. Минковский дополнил их подростками и двадцатилетними вещами - яркими, энергичными, мотивированными - которые он нашел работающими в ресторанах и отелях. Он завязывал разговоры, чтобы проверить свой английский, и если они казались достаточно умными, чтобы быстро освоить новую, требовательную работу, он спрашивал, хотят ли они работать в Стиллкинге. «Они всегда говорили« да », - вспоминает Минковский. «Я имею в виду, кто бы выбрал быть официантом или портье вместо того, чтобы делать фильмы? Сегодня большинство сотрудников Stillking младше 40 лет, а старшие съемочные группы ушли.

Во время моего визита Стиллкинг создавал «Хроники Нарнии: Принц Каспиан» . Минковский провел меня через три гигантских набора: внутренний двор площадью 30 000 квадратных футов, окруженный каменными валами и окруженный рвом; большой зал замка с горгульями, выступающими из его стен; и самый впечатляющий из всех - крытый лес с живыми соснами, мхом и полевыми цветами. Минковский не сказал бы, сколько будет стоить фильм, за исключением того, что он превышает бюджет в 175 миллионов долларов на Casino Royale, феерию Джеймса Бонда, также продюсированную Stillking в 2006 году.

На пике, более 1500 местных жителей работали на Нарнии, примечательной для города среднего размера с девятью другими активными баррандовскими компаниями. Чтобы обслуживать это массовое возрождение киноиндустрии в Праге, открылось множество малых и средних предприятий, которые поставляют еду, поставляют материалы для съемок и предоставляют трейлеры для актеров между съемками. «Киноиндустрия помогла превратить Прагу в такой предпринимательский город», - сказал мне Минковский.

«Предпринимательский» был не очень прилагательным, когда коммунизм рухнул здесь. Экономисты обеспокоены тем, что крупные, бывшие государственные компании не выживут в новую капиталистическую эпоху, и что на их месте создается недостаточно малого и среднего бизнеса. Тем не менее, сегодня признаки коммерческого успеха повсюду. Бутики одежды и магазины бытовой электроники располагаются вдоль главных улиц и пешеходных торговых центров. Пабы и тротуарные кафе заполнены клиентами, которые поглощают стандартное трио чешских фирменных блюд - колбасы, пельмени и капусту, а также пинты местных полных сортов, таких как Pilsner Urquell и Budvar.

За бумом стоит кардинальная реформа чешского банковского дела, в которой ведущую роль сыграла еще одна американская трансплантация, Джек Стэк. Как и вся банковская система в коммунистическую эпоху, Ceska Sporitelna, сберегательный институт, основанный в 1825 году, попал под контроль государства. После бархатной революции чешские банки должны были быстро адаптироваться к новой рыночной экономике. Вместо этого последовала коррупция и хаос. В начале 1990-х многие предприятия были приватизированы сомнительными промоутерами, которые тайно распродали самые ценные части фирм. Затем они взяли банковские кредиты на убыточные останки компаний, никогда не намереваясь выплачивать деньги. В других случаях политики оказывали давление на банки, чтобы они выдавали кредиты крупным компаниям, менеджеры которых могли отдать голоса своих сотрудников на выборах. К 1999 году почти половина всех банковских ссуд вышла из строя. «Чешская экономика находилась в плохом состоянии, и инвесторы теряли интерес к стране», - говорит Зденек Тума, управляющий Чешского национального банка - аналога Федерального резервного банка в США.

Именно тогда Стэк, пожизненный житель Нью-Йорка и банкир-ветеран, решил погрузиться в темные финансовые воды Праги. Он провел более двух десятилетий в Химическом банке (сейчас он входит в JP Morgan Chase) на различных руководящих должностях. «Но я всегда хотел управлять банком и не поднимался дальше по служебной лестнице», - говорит Стэк.

Через агентство по подбору персонала в 1999 году Стэк связался с австрийским Erste Bank, который вел переговоры о покупке Ceska Sporitelna и искал главного исполнительного директора - непростое задание. Согласно опросу, проведенному в 2000 году международной консалтинговой компанией Accenture, Ceska Sporitelna заняла последнее место среди местных банков по степени удовлетворенности клиентов. Несмотря на то, что это был самый перегруженный банк в стране, его сотрудники были самыми низкооплачиваемыми, и, согласно жалобам клиентов, и самыми низкими. Инвестиции в технологии были настолько низкими, что их банкоматы не работали в периоды наибольшего спроса. Стек обсудил это со своей женой Патрицией. «Она указала, что банк был в таком плохом состоянии, что я мог только улучшить его - и приключение началось», - вспоминает Стэк.

После установки он решил использовать меры, которые хорошо работали в Химическом банке. Он медленно уменьшил раздутый посох на треть. Он предложил 10 000 оставшихся бонусов в зависимости от количества новых открытых ими счетов и старых, которые они заставили остаться. Внутренний дизайн отделений был изменен с состояния государственной эпохи на более свободный стиль свободного рынка. Прошли те долгие прилавки, на которых присутствовали клерки, чье подсознательное послание к клиентам выглядело так: «Ждите, когда вас вызовут власти». На их месте изогнутые столы, расположенные в небольших, открытых, отдельных помещениях. Инвестиции в новые технологии значительно улучшили производительность банкоматов, а ужасная 45-процентная ставка по безнадежным кредитам Ceska Sporitelna была снижена до менее чем 2 процентов благодаря политике управления рисками, которая ценит кредитоспособность клиентов больше, чем те, которых они знают на высоких позициях,

С тех пор подобные реформы распространились по всей банковской системе Праги. «Джек Стэк сыграл очень важную роль в этом процессе», - говорит Тума, председатель правления Национального банка Чехии. «Поворот, который он привел в Ceska Sporitelna, стал ключевой вехой в преобразовании нашей банковской системы». Для Стэка секрет недавнего успеха чешского банковского дела заключался в том, чтобы выявить потребительский спрос, который сдерживался десятилетиями. Ипотека в Праге растет более чем на 40 процентов в год, а банковские кредиты малому и среднему бизнесу - на 20 процентов в год. «Чехи хотят наверстать упущенное так много времени в коммунистическую эпоху», - говорит Стэк. «Люди здесь и по всей Центральной Европе станут двигателем роста для всей Европы, потому что они более амбициозны, трудолюбивы и развивают настоящий предпринимательский дух».

Стек не будет рядом, чтобы увидеть, как Прага вернется к высокому уровню жизни Парижа и Вены. В свои 61 год он возвращается в Нью-Йорк, чтобы отдохнуть и пообщаться со старыми друзьями и семьей. «Я очень не хочу покидать Прагу, потому что буду скучать по ней», - говорит он. «Но я также уверен, что пришло время кому-то еще взять на себя управление банком».

Для других американцев Прага стала домом. Теперь доступны прямые рейсы, и Фельдман возвращается в Нью-Йорк несколько раз в год. «Мне больше не нужно делать выбор, где мне жить постоянно», - говорит она. Дети Грейвса и Минковского, родившиеся в Праге, имеют любящих чешских дедушек и бабушек, которые не позволят им слишком долго бродить слишком далеко. И сын принца Уильяма, Уильям, хочет, чтобы дворец Лобкович был более дружелюбным к детям. Он помог создать детское меню для дворцового ресторана с бутербродами с арахисовым маслом и тунцом. Он также создал другое развлечение, лист раздаточного материала, содержащий игру в лабиринт замка - с тремя уровнями сложности - позволяя посетителям разных возрастов уезжать, ожидая еды. «Неплохая идея от 12-летнего ребенка, - говорит его отец.

Писатель Джонатан Канделл живет в Нью-Йорке. Фотограф Томас Ван Хаутрив работает из Парижа.